中国古盆艺术鉴赏——明代正德盆器（下）

本件盆器圆鼓形，高7．5cm，口径23．8cm，足径18．8cm。敛口、浅腹、弧壁、平底、圈足。盆内施白釉，釉色青中闪灰，釉面光亮莹彻，釉质肥厚细润。贫外腹部用青花绘莲花纹饰，正中有青花书写正德年制楷书款。正德中晚期，有此青花盆器改用回青料，因此青花色调出现淡紫色或鲜艳浓重的深蓝色。此盆由故宫博物院收藏。     

浅谈融木雕技法于根雕的创作体会

湖北荆州博物馆陈列的二千四百年前的出土文物“辟邪”，是迄今发现的的最早利用天然树根辅以局部人工雕刻的根雕艺术品，它显示了楚人“天人合一”的创作手法和高超的艺术成就。纵观根雕的发展史，从战国时的“辟邪”，到明清时代的“柴株人”的作品，再到故宫博物院陈列的清代“八仙群像”，这些传世佳作部是木雕技法融于根雕的产物。它们展示了木雕技法在根雕上运用的重要性，同时说明艺术的借鉴和相融是推动艺术发展的强大动力。     

“百年贡茶 回归普洱”广州恭迎瞻礼恭送仪式系列活动在南方茶叶市场盛大举行

2007年3月30日，为迎接“万寿龙团”百年普洱贡茶来到广州，由云南省普洱市人民政府、广州市荔湾区人民政府、北京故宫博物院等单位主办的“百年贡茶回归普洱”广州恭迎瞻礼恭送系列活动在广州市荔湾区南方茶叶市场隆重举行。云南省普洱市人民政府、广州市荔湾区人民政府、北京故宫博物院、广东省茶业行业协会等单位的领导、嘉宾出席了开幕式。     

普洱茶“疯狂”背后的政绩饥渴

不久前,由六十多人和6辆车组成的“盛迎”队伍,护送着一块来自故宫博物院的百年普洱贡茶,从北京辗转全国多个地方,直至终点云南。其声势浩大,使普洱茶热达到一个新的高潮。然而,人们在为古老的普洱茶重焕青春而欣喜的同时,也对普洱茶的“疯狂”表示质疑。近年,普洱茶的蹿红速度几乎可用“疯狂”二字形容:价格狂涨了数十倍甚至百倍,收藏者越来越多,甚至有卖     

对称设计——花艺设计造型之九

以假定的中轴线为基准，分成相等的两个部分．常见的有左右对称。如北京故宫博物院、法国凡尔赛宫苑均围绕一条中轴线对称配置建筑与园林序列来体现皇权的至高无上．使整体得到统一，雄伟、华丽、气派得以充分展现。除了左右对称，还有上下对称．如水面上的倒影。对称设计总会带来平衡、稳定，使人感受到一种合乎规律的愉悦。在花艺设计中．利用对称设计原理创作出的作品往往比较现代、前卫．视觉冲击力较强。     

清宫十大翡翠

故宫博物院藏有清宫旧藏翡翠器数百件,数量居世界博物馆之前列.这些藏品中,清雍正时期器极少,乾隆时期器渐增,其中摆设用的山子、肖生雕刻及朝珠、搬指等可能部是乾隆乃至嘉庆时的制品.     

行动,就是最好的机遇

1994年,为了让孩子受到最好的教育,他们一家三口来到了北京,丈夫开出租车,她摆修鞋摊,想不到时间不长,丈夫就因为车祸不幸去世。如果带着孩子回老家,经济压力会减轻不少,但为了孩子的前途,她还是咬着牙留了下来,仅凭着修鞋挣来的微薄收入支撑这个家。后来她听说天安门和故宫一带由于人流量大,修鞋的生意比较好,她便辗转到了那里,收入的确比     

一句“大话”引来一场官司

陶艺界无人不知邢良坤。既无师承也无家学渊源的他．凭着惊人的想象力和创造力,取得了陶艺领域19项发明专利,创作出8万余件技术难度极高的陶艺精品,声名远播海外。故宫博物院也打破不收藏当代陶艺作品的惯例,收藏了邢良坤的20余件作品。     

光绪朝《棉花图》贡墨与胡开文制墨家族

The cotton figure is a traditional theme on the production of Chinese-ink.In the guangxu reigns of the Qing Dynasty,There were some kinds of the cotton figure Chinese-ink with a Hu Kaiwen mark.The auther examines specimens in the collection of the Palace Museum points out that those differential.The flourishing of different marks indicated the intense competition in the Hu kaiwen's descendant.