读陈顺远的两幅桩景图照

在赏读陈顺远的赤楠(图1)和紫薇(图2)这两幅桩景图照时,觉得其在桩材选择,初剪假植,布局定植等方面是颇费心思的。作品透射出乡情浓郁,古朴别致的特色。赤楠属常绿灌木或小乔木,树皮光滑,树干具突兀、屈曲、洞穴散布之状,分枝茂密,叶小而浓绿油亮,生长在山地时属深根性,移植平地时截断主根后较易生发侧须根。其上盆定植后极有千年古木之态。作者深谙赤楠之生态习性和审美价值,巧妙地采用水石浅盆,用偏重式手法将植株前后错落,左密右疏地定植在右后方之坡顶,且枝繁叶茂。山坡以不同的角度向四周缓缓倾斜,且起伏有度,形貌自然。三块配石半藏半露,分布于山坡中部。繁密的苔鲜有如绿茵     

舞鉴赏厅——赏黄明山的《轻歌曼舞》

在贵刊今年第5期彩页上赏读了黄明山先生的《轻歌曼舞》后,一种清新之感油然而生。先看那强壮的主干左上、右斜,沿中轴线微曲向上,自然结顶;左右两侧的分枝比例协调,位置合度。再看那众多的气根与主干连而不粘,既象一位淑女飘垂齐跟的秀发,又如舞蹈服装的长裙绶带。     

家庭养榕心得

笔者在夏有酷暑、冬有严寒的南昌工作、生活,住三楼,抽空喜在阳台侍弄花卉盆景。经数年的实践,对培养榕树盆景稍有心得,现介绍如下: 1.适应性强,栽培管理简便易行。清明以后到市场见到桩形好,有较多的须根或相应的块根,枝上有新鲜叶片的即可购回。到家后及时用自来水冲洗全株,晾干后剪去枯枝败叶,再剪去老叶的一半(减少水份挥发,促发腋芽),清理根须待植。盆土用七成菜园土三成垃圾土或八成菜园土二成粗砂混合即可。根据桩形或培养需要直接选用陶质盆景盆一次上盆定植,或用泥盆培植均可。栽植后在南向处避阴一周。然后见花阳光一周,可保成活。入夏可置直射阳光下,不必遮     

几点修改拙见

一、《硕果》是一本双干卧式盆景。两干同向右方横出,其顶梢又同向左拐回,从动势角度说是不错的。但由于右下之短干成S型,和上面长干交叉组成8字形,它们各自的顶梢又在同一层面上向左回拐,枝片形态近似,所以画面显得塞迫、繁复。建议将S型干从基部齐平截去(此处可适当雕凿),设法调整一侧根的角度。避开A字形,这样灵动之态就跃之于画面了。同时建议更名为《舞》,可能更贴合画面。 二、《铁骨秀枝》的主干具备了皱、漏、透、瘦、丑的盆石五要素。如果没有那六处枝片,倒极像一件孤峰式旱石盆景。因为它是实实在在的树木盆景,就明显地存在着下…     

浅谈“派”的实质与作用

事实上“派”自有人类文明以来就有的。因为,人们在生产、生活活动中有作风、习气宗旨的相同或不相同;在政治方面有立场、见解、目标的相同或不相同;在文学艺术中有形式、风格、手法的相同或不相同;所以,就出现了党派、宗派、学派、写实派、抽象派、稳重派、乐观派等。在中国的历史上就存在德治法治之争。在论述伦理道德方面有儒家、道家、     

赏《老骥伏枥》和《探幽》

观盛冬生先生的《老骥伏枥》和《探幽》这两幅盆景图照(见1996年第12期彩页)犹如在赏两幅工笔画。《老骥伏枥》是配石曲干式,《探幽》是小悬崖式。尽管两者定植、布局的形式不同,但它们明显的共同特点是:自然形态呈S形作弯,根系粗壮发达,主干下粗上细,过渡收梢自然。这些,均符合画理所说的“画树要从根至枝梢有一个形态渐变的过程,要枝干上下多曲折,不要单用直笔”的要求。凡工笔画或半工半写意甚至泼墨     

不符诗意又违画理——读《独钓寒江雪》

阅读了《中国花卉盆景》1994年第2期所刊《创作雪景盆景的点滴体会》(以下简称“体会”)一文和所附照图,笔者愚见《独钓寒江雪》是不符诗意义违画理的。唐代柳宗元《江雪》的原文是:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”生动地描写了隆冬季节天正下着鹅毛大雪,山中一片寂静。空中无飞岛(躲在林间巢中),路上无行人(深居茅舍,不能外出劳作)。但在寒冷欲冰的江面上却泊着一叶小舟,上有一身披蓑衣头戴斗笠的老翁在冒雪独钓呢。这种以静为主,静中有动,动更衬静的景致是多么令人     

《小桥流水》命题不贴切

在反复赏析了《中国花卉盆景》1992年第7期所刊《小桥流水》以后,应当肯定的是:山石造型达到了峰峦起伏、山脚迂回曲折、有壑有洞、有岛有屿;布置时主次分明、顾盼有情的要求,是比较成功的方面。但造型、布置的不足之处是:多处出现与主峰皴法不同的横卧伸出的悬岩,而且主、配峰都紧靠盆边置放,因而使画面显得呆板、繁杂,重心不稳,过于险绝。《小桥流水》中对摆件的体形尺度、数量及摆放位置是有违古建筑原理和绘画透视原理的,存在着较明显的缺点。先说说亭:亭是供人停坐、憩息、相聚、赏景所用,故应设置在半山水际、道旁、花间、桥上为宜,这样才方便游人憩     

对《太湖情思》的看法

在赏读了1996年第6期彩页上的《太湖情思》后,思索良久,总感受不到太湖那别有的风情和韵味,现提出拙见如下: 江南(苏南)之自然地貌,多圆转、低矮平缓、土层较厚的小山,少连绵、峻峭之大山,更无惊险、奇特、悬垂之峰。山上草木茂盛。这在中国画技法中被列为短披麻皴山,如通常所说的太湖七十二峰中惠