关于新桩换土的时间问题

叶以健先生在《山松盆景新树桩换土法》(本刊95年第6期)一文中说:“换土越早,生长越茂盛。”这里的“早”应是相对的概念,若冠之以“越”,未免绝对,若再框定“成活后5～8个月”,就更有点不合客观。首先,“成活后”的概念相对模糊。何谓成活?新叶生长,新根发出,还是新根已长满盆边算起?其次,树桩大小如何划分?同是大树桩,还有个大、小、老、弱、强的问题,还有地区差别、气候状况甚至同一地区因环境差异而引起的生长快慢问题等等,诸因素都是应该有所考虑的。如我就有一棵曾长在风化石山上的,根部夹杂较多碎石的大松桩(干基径12厘米),是95     

也谈盆景的含蓄美

含蓄美是我们民族文化艺术的闪光点之一,无论是擅于抒情、含蓄蕴藉的诗歌,还是注重写意,渗透着儒、道、释各家哲理和审美观的绘画,或是雕塑、造园、古建筑乃至音乐、散文、书法、楹联等几乎所有的中国艺术都内蕴着含蓄美的“芬芳”。也正是这含蓄深沉之美,与豪迈、奔放、坚毅、悲壮美等一起,凝成了华夏艺术的精髓,造就了熠熠生辉于世界文明宝库中的东方美。从国画看含蓄美宋徽宗赵佶曾以“踏花归去马蹄香”为题招考画工,众考生都围着“马”、“花”转,唯一人独辟蹊径,只画了数只追着马蹄飞舞的蝴蝶,画中全无一花一瓣。然而,这极其隐喻含蓄的表现手法却最精当也最令人叹绝地表达了“马蹄香”的     

对四盆树木盆景的一些看法

1994年第二期《作品赏评》栏是一个很好的“课堂”,作为学习,我试对其中的树木盆景作些分析,以此与盆友共探讨。《榕树》系近景式大树型作品,格调清新、自然,勃勃生机,给人以健康、向上的美感。但从精益求精的角度考虑,该作品也有可改之处。     

对几盆作品的一些意见

《中国花卉盆景》推出作品,让读者赏析并提出改进意见,以求盆景作者、读者、评点者共同提高的“点子”,既新颖又实在。跃跃欲试之下,我想对这些作品逐一分析,侧重于提出不足和如何改进上。对某些常见“病”则顺便扯远一点,略加借题发挥。当然,个人见解不一定对,仅供参考而已。 《硕果》的不足处:一、枝片布局不够合理。干的横卧和飘出盆外表明这是“临水式”盆景,向左大回转的两个主片却呈现了“逆风式”特征。就“盆景”的概念而言,“临水”与“逆风”正好是对立并无法统一的。临水必然低洼,树既卧,作用于它的风力就小,因而不存在树枝逆转…     

愿与园丁共呼吸

没有汗水,神州就不会如此鲜花盛开。如果把中国九百六十万平方公里的沃土比作硕大的花园,那么《中国花卉盆景》就是名副其实的辛勤园丁。七年了,她孜孜以求,为了中国的花卉盆景事业,为了人们生存的环境更美好,为了各族人民生活美、心灵美而精耕细耘,挥洒汗水,也为盆景这一古老的东方明珠走向世界而呕心沥血。作为热爱本刊的一员,我为有这样一位园丁朋友而感到充满活力。每当我动手制作盆景,欣赏并     

小议山水盆景中的枯树布置——“樵归图”赏析

赵庆泉的《樵归图》〔本刊90年第2期)以其细腻的笔触,明快的格调,向人们展示了一幅漾溢着浓郁自然色彩的,既欣欣向荣又深邃恬静的山林野趣图,给人以无限美感。然而,细细品味之下,总觉其秀美之中隐现着一种不和谐。问题在哪里?似在枯树上。     

《雪压冬林》题名不妥

这是刊登于1995年第5期中心彩页上的作品。该景以白石构筑“溪岸”,而以土坡上的茂林给人以满目苍翠。作品“林”则林矣!然无论如何也嚼不出“冬”与“雪压”之味。     

无派胜有派?

一个“无”字,说来轻轻巧巧,简直有点四大皆空的味道。但“盆景”毕竟不是“万般无胜有”的佛门心法。况且,将“无派”付诸行动也并非那么简单:怎么个无法?仅仅取消“流派”的名义,还是名、实一块儿砍?统一于一种风格?哪一种?如何实施?这一切,都是应该认真考虑的。     

死亡记录与死因鉴定

树木盆景爱好者对待树桩有时比对上帝还虔诚,但树桩死亡现象仍屡屡给人心头抹上阴影。是一气之下把死树弃之了结,让“死亡”与死因一道瞬间即逝,还是回顾全过程,从现象和机埋入手剖析,找出原因,记录在案,使之成为具有一定研究价值的第一手资料,成为进入盆景养护自由王国的阶梯。这是对待“死亡”的两种迥异的态度。笔者选择后者有年,自诩获益匪浅。今择“案例”以飨读者,既求共识,亦期引玉。