空间·诗画·意境——谈苏州网师园的园林艺术

苏州网师园是享誉中外的江南私家园林,陈从周先生曾在《说园》中提到网师园是静观园林的主要代表,面积虽然不大,但是却蕴含着深意。本文从网师园的造园立意——"渔隐"展开,描述网师园在造园空间上的艺术性以及在空间中表达出诗情画意的意境。     

宋代文人诗画对文人园林的影响

中国传统文人诗画与中国文人园林是我国传统艺术的精华,其创造都均为士大夫文人,他们有共同的审美思想和艺术情趣。文人园林在其设计和建造中多借用诗画的理论,在题材的选择和艺术表现中强调"师法自然",借景抒情,抒发文人情怀。文章通过对宋代文人诗画与造园艺术融合的初探,对文人园林中产生的"诗画意境"剖析,从而产生对当今园林规划设计的思考,即如何将古典园林中诗画的情趣与意境的营造融入现代造园中,继而产生对中国传统园林精髓的继承与发扬的深思。     

杭千高速入城口防护林设计中森林意境的体现

以杭千高速入城口防护林设计为例,以"森林景观、森林意向、森林意境"的营造为主线,通过"森林美"为主题的设计布局,探讨城市绿地设计中体现"师法自然"的具体方法和途径。     

圆明三园之造园艺术浅探—长春园篇

以中国传统造园理论为基础 ,对圆明三园之长春园的造园艺术进行了分析。长春园是继承圆明园造园的优点 ,总结其弊端而兴建的一座以水成景、以水串景的山水园。全园以山围空间、水为纽带 ,形成大小景区 1 5处。最常用的造景手法为 :小中见大、欲扬先抑 ,借景、障景等随处可见。其堆山理水手法纯熟 :空间划分时宽时窄、时明时暗 ,或清幽淡雅、或宽敞豁达 ,形成多种不同性格、不同氛围的空间。其造园艺术手法为平地造园的典范     

浅谈植物景观的意境美

谈到我国的园林艺术 ,人们常常用“诗情画意”来形容 ,这诗情画意 ,便是园林的意境美。意境 ,有时亦称作“境界” ,它是中国美学特有的审美范畴 ,是一种具体景致和艺术家情思意蕴的结合 ,是景和情、物质和意识融为一体的独特艺术环境。山石、水体、植物是我国园林三大构园要素 ,尤其现代造园中提倡和强调植物造景 ,很多古代诗词及民众习俗中都留下了赋予植物人格化的优美篇章。从欣赏植物景观形态美到意境美是欣赏水平的升华 ,不但含意深遂 ,而且达到天人合一的境界。传统的松梅竹配植形式 ,谓之“岁寒三友”。因为人们将这三种植物视作具有…     

解读《世界盆景金奖集》——兼论将盆景升华为世界性文化艺术（下）

三、世界盆栽界求同存异传承中国盆景类型 中国早在宋代（960年-1279年），树木、山石盆景的研究和盆景的布局都已发展到相当水平，除山石与植物组“景”外，又分别将树木加以艺术处理，发展形成树木盆景；将石玩组合，“渍以盆水”，发展形成山水盆景。     

贵在创新——读张夷山水盆景有感

翻开本刊第9期杂志，张夷先生的《砚边梦谈·月山野风孤绿》等山水盆景,立刻吸引了我，我马上联想到他以往发表的许多山水盆景。我觉得张先生一直在致力于山水盆景的创新，他的作品无论在内容和形式上与惯用的山水盆景程式（每一盆的山，都是一大一小、一高一低）拉开了距离，极具个性，很有诗情画意，给人面貌一新的形式美感。     

论陶谢山水田园诗

陶渊明、谢灵运都是由晋入宋人,作为大自然的描写者均取得了极大的成就。谢灵运大写山水诗,陶渊明一力描摹田园风光;谢是客观之诗人,陶是主观之诗人,在写景状物之中各有所长。但陶诗造语、造境平淡,其人格的魅力与高超的诗境相纠结,诗歌“淡而有味”;谢诗描摹自然精工细笔,不乏名词佳句,但缺乏想象空间,耐不得细细品味。     

瓦山水胡桃育苗造林技术

瓦山水胡桃（Pterocaryainsignis）又名华西枫杨，系胡桃科枫杨属的高大乔木，性喜温暖低湿环境，稍耐阴。在秦岭林区自然分布于海拔750～2000m的河谷两侧，尤以1200～1600m之间生长最佳，为该区速生用材树种之一［1］，也是采伐迹地、火烧迹地的更新先锋树种。为了加快采伐迹地人工更新的步伐，使其尽快成林，我们从1989年开始进行瓦山水胡桃的育苗、造林试验工作。先后育苗4hm2，造林10．5hm2。现将有苗造林技术介绍如下。1育苗技术1．三困地选择圃地位于秦岭南坡中部的宁西林业局马家坪林场、菜子评林场、板房沟林场的河旁。海拔高1350…