“因材施艺” 打破“忌讳”——与胡庆魁先生交流

拜读了《中国花卉盆景》2007年第4期43页胡庆魁先生的《松韵》一文后，想谈点不同看法，不妥之处请胡先生及广大同仁指正。     

盆景的优良材料——黄榆

榆树是制作树桩盆景的好材料,常用的是白榆和榔榆。现在介绍一种别具特色的黄榆。黄榆,也叫春榆,群众称为山榆,拉丁文名Ulmusproplngua。榆科,落叶乔木。产于我国北方,如华北、东北、西北、黄河流域等地;也产于日本、朝鲜、蒙古、俄国。由于开发的原因,现在一些平原地区已少见,多见于东北未开发的地区和内地的山区丘岭地带。尤其在悬崖石缝中,常见到它的身影。     

以山写水 出神入化——赏山水盆景《大江东去》

“大江求去，浪淘尽，千古风流人物”。欣赏山水盆景《大江东去》(《花木盆景》B版2004年3期15页)，好像身临长江岸边，心潮也随着滔滔江水奔腾起来。     

2008年《花木盆景·花卉园艺》第3期要目

“几度风雨，几度春秋”，栖身于大山沟壑边崖上的雀梅树，伴随着一次次洪水冲刷，裸露出深长的根系，展现着奇妙的美姿……张华江先生的《雀梅》盆景（见题图），真实地再现了特殊环境中的树木形象，令人赏心悦目。     

“大树与高山的双重表现”是一种失误——评一种背离自然的“自然式”盆景

中国盆景艺术,自盆栽植物、山石清供或水养脱胎而出,经我国历代诗人、画家、造园艺术家等高素质文化人的情感与智慧的洗炼,并与时代生活融为一体之后,即成了集百艺之大成和包融多边科学的独立的多维空间艺术门类。且自成型定名伊始,即有个别纯工匠式的树木盆栽人工造型。     

制作盆景莫急于求成——对几件作品的修改建议

本文所建议修改的几件作品,其照图曾多次发表于《中国花卉盆景》杂志上。有的曾获过金奖,有的被名家推荐。但笔者欣赏后感到,几件盆景作品在关键部位,存在着值得商榷的问题。笔者除用文字叙述建议外,并利用原作照图,剪裁拼接成修改图,较真切易见,便于读者对比分析。一、李国兴制作的雀梅盆景《岭南春》,树桩上部保留原桩胚一段树干,过直,过粗,截面明显,方向和整体也不协调,看了觉得该盆景仍是一个残桩,而不是一株完整的大树,所以应该截除这段残于,在此处修整培养出一个美观的树顶。     

铁骨傲苍穹 长剑斩流云——赏《倚剑白云》

如果说丛干雀梅盆景《翩翩起舞》能给人某种美的享受,则主要得益于坯材的先天优势和因材施艺的创作思路。2000年春,我有幸购得一丛生盆栽雀梅。当时桩材比较杂乱,但审视中发现该坯材先天优势特征明显:从三丛生干各自的粗度、高度看,完全符合制作丛干盆景的主、副、衬干的要求;再从三丛生干分布位置看,既合理,亦有趣,其中适     

这株“翠榕”可独立成景——向俞良城先生提点建议

盆景界有人对一种“树冠丰满、不露树枝”的树木盆景形态,称之为“远树景象”,这是不对的。道理十分明显:一、“远树景象”之说,不符合树木盆景的概念。盆景是表现自然景观及其生命景象的有生命的艺术。大体分为三类:山水盆景表现树木景象“远景”;水旱盆景表现树木景象“中景”;树木盆景则是表现树木景象“近景”,甚至可以说是对大自然景观中的局部景象之一的树木景象的“特写式”表现。由此可知“远树景象”之说,不符合树木盆景概念的规定性,故而不能成立。