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将原生状态的盆栽树桩营造为有主题、有意境的盆艺作品,须历经艺术嬗变的过程。笔者在一次偶然的机会,从友人杨君的盆景园中发现一株盆裁黑松,颇具特色,遂与杨君联手将其制作成盆景。根据该树桩的形状势态和气质,经过一番筹划构思,拟出主题,然后进行创作。先将树桩裁剪后移入色调高雅,线条简洁的宜兴方形紫砂盆,然后据主题需要缀上一枚嶙峋苍古的灵壁石,石上端的平台安置一位正襟危坐,舒臂抚琴的老者石湾陶塑。然后在土坡上点苔缀草,使作品洋溢着盎然生机。最后在盆体的左侧捺 相似文献
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要使更多盆景作品的质量、品位在宏观的整体创作中,能够普遍地得到提高,对作品进行一些专项的、多方位、多视角的点评、分析和研讨,是途经之一,也有利于盆艺事业的发展。我以为“点评”、“分析”的好处在于:①可使更多创作人员的素质和技能在整体上得到提高;②可使更多的初学者和爱好者,在日后的盆艺创作中少走弯路或不走弯路;③可使被评作品的景观、内涵,更趋成熟和完善;④可以阐明盆景同样具有科学性、严肃性和艺术性,不可急功近利,违悖自然物象、物性之规律;⑤许多盆艺爱好者和初学者,不仅希望能够 相似文献
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图解部分,是根据潘氏盆艺生涯的亲身经历和其提供的资料,用图解的形式,来展示大师主要代表作《刘松年笔意》等11盆松柏类作品的制作过程。 相似文献
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近年来,屡在贵刊读到钱泽滨先生的盆艺作品与创作札记。这种图文并茂的编辑方法,很受众多热爱迷恋贵刊的读者欢迎,并且受益匪浅;盆艺初入门者,从中得到函授般的教益;持有不同欣赏和创作观点的同好者,可提出己见异义与之商榷。这样作者与读者 相似文献
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盆艺之传统技法,是前人经验的结晶,对后学者具一定指导作用。但若将其当作固定模式,必反成桎梏。盆景之营造,贵在创新,不拘成法,独辟蹊经,方能有所发展,故画论中有“无法之法,乃为至法”之谓。 相似文献
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杨春成先生的盆艺作品《真柏》,其彩照发表于《中国花卉盆景》1995年第四期插页,读后令人眼界一新。它所给人的审美感受,如同作品本身,是一种立体的、多层次的、复合之美。 相似文献
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盆里功夫与盆外功夫是盆艺爱好者必修的两门基本功,两者互相作为,不可或缺。盆里功夫是盆景造型的基本保障,如果缺乏扎实的造型功底(包括树木的培植和盆景的造型布局、蟠扎裁剪等技法),难以创作出精美的盆艺佳作。倘若不具备丰富的学识和较高的艺术修养,所作的盆景必定欠缺深刻的意蕴内涵和艺术感染力,成为虚有其表的“呆美人”。 相似文献
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读了冯蜂鸣先生的鉴赏文章后颇有异议。觉得冯先生并不是按盆艺最基本的标准,对作品进行恰如其分的件介.而是在作牵强附会的演义解释,实在令人不可思议。冯文说“这是一件难得的象形式盆艺作品”。象形式盆景,顾名思义,虽不能说根、干、枝冠的整体造型具象得栩栩如生,但一般也无须解释,一看便懂。触景生情.更回味无穷。如:杨吉章的《凤舞》、庄灿光的《鹿鸣》、石启业的《海狮》等等。无不把盆景艺术融于物象的特定神韵之中。恐龙不是神话,是地球上早已灭绝了的庞大物种,形象有化石作证。但未有传说或典故说它有口衔巨树的习性。 相似文献
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艺景盆是仿照自然或人文景观外观造型的盆钵。在这种创新的盆钵中进行创作,给人以新的感受。传统的盆景用盆是一个盆钵可栽种多种款式的树木盆景。如一个中等深度的长方形盆,可栽种曲干式、斜干式盆景,也可栽种垂枝式、风吹式等树木盆景。也就是说盆钵对盆景所要表现的意境的约束力较小。 相似文献
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兰花是我国名贵、富文化品位的花卉,不仅用盆和几架极为讲究,而且盆面装饰也非常重要。为美化盆面,避免日常浇水冲走植料,艺兰人往往将潮湿背阴环境中的鲜活苔藓移植到兰盆内以装饰盆面。苔藓移植养护方法分为以下7个步骤。在上盆后的兰花盆面上放置一层大小在芝麻到米粒之间的细粒植料,使盆面距盆口1cm左右。 相似文献
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较长一段时间以来,一直想用“马”作为树桩盆景中的配件,制作一件格调高雅,情景交融的盆艺作品。一次外出中,见到一种紫砂泥质的“宝马”配件,它们神形兼备,形态各异,制作考究中更存风韵。笔者甚是喜爱,毫不犹豫地购得一套。但回家后。和在日后的盆艺制作中,此套“良驹宝马”却迟迟未能登盆入景。究其原由,此种“宝物”早已步入赵庆泉先生制作的《八骏图》之中。但我创作《马放南山》 相似文献
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