根艺创作十六字诀

成型在人雏形在天少事雕拼多留自然这十六字诀就是根艺创作的基本原则或规范,它也是根艺创作中带规律性的东西。它说明根艺创作成型既不完全是人工所为,也不完全是天工所致(即否定了“这一艺术完全是天然造成的”一说),而是天人默契,共同创作,二者缺一不可。天然根料只是为人们的根艺创作提供了各种艺术形象的雏形和天趣或自然美,同一块根料上可以蕴藏着一个或几个艺术雏形,这些“雏形”要靠有艺术慧眼和技术才能的人去     

根艺创作四忌

在根艺创作中应注意的问题很多,我感到最忌的是:情绪过急,要求过实,加工过分,知识过浅。情绪过急。就是在根艺创作过程中急于求成,求成心切,就必然出现轻率、盲目、蛮干。心中无数,构思未成,乱锯大砍,这就难免出现忙中错。不该锯的锯了,该留的没留下,以致拣了芝麻,丢了西瓜,甚至前功尽弃。比如有一次,我在创作中,先发现一个小猴     

侯喜的根艺创作

1986年5月至1987年6月,《中国花卉盆景》刊登了侯喜同志的7件根艺作品,观后觉得有新意。今在此略谈一点看法。写实与写意,是两种截然不同的创作流派。前者具有实感,后者富于想象。从已发表的7件作品看,作者采取以写意为主,致力于形象的实感,在写意与写实的结合上作了有益的探索。《鹅》(见1986.5)是7件作品中最见具象的一件,但是细细观来,仍在像与不像之中,仍然是一件夸张、变形之作。例如,项颈短如鸡鸭,粗于自身的头部;没有笨重的身躯和健壮的肢膀,而     

根艺创作九忌

一忌急于求成:根艺创作贵在发现,发现的过程,也就是用脑、用眼反复思考观察的过程,这是作品成功与否的关键。如果急于求成,易忙中出错;一旦出错,便无法补救,甚至前功尽弃,悔之莫及。二忌修饰过重:根艺同根雕的区别就在于前者是用删繁就简的手段去揭示“根”客观存在的自然美。     

崔长安的根艺创作

“缘分”这东西大约是无处不在,无事不有的。否则,怎么有人穷毕生之精力所追求的竟无所成,无所获;而有人却在偶然,却在不经意中所获颇丰,颇厚呢? 今年46岁的崔长安是河北张     

人体根艺创作谈

在各类造型艺术中,人体艺术是最美也是最难表现的。用树根去表现人体美,将会打破根艺界飞禽走兽猖獗的现状,可扩展根艺创作的空间,使作品上升到一个新水平,也将为人体艺术开创一个新领域。由于人体根艺创作有一定难度,所以又将是根艺创作的又一个新起点。我是1987年开始对根艺人体进行探索创作。当时正在学习绘画艺术,所以我对人体艺术及其结构     

根艺创作二题

●一件根艺品,配以谐调得体的底坐和搭配在合宜的位置,可以突出作品的整体美。例如,《嫦娥奔月》在一定程度上较好地表现了神话中嫦娥飞天的景象特征。底座是形似高低不对称的两个山峰,其变化力向优美,与人物动势和谐。嫦娥身躯纤长,曲线优美,且上身后仰,双手上托,着重突出了一种不可抑制的奔月的渴望心情。裙带飞舞,令人有临空飞翔、风飘之感。身体尾部夸张大写意,瘦曲的线条展现了她的轻盈,似一条悠然彩练即将随     

也谈根艺创作

我从事根艺创作五年多。还是一个新手。我愿将自己实践中的点滴经验写出来与同行交流。在创作中,我主要是把握以下三个方面。首先是在作品的神似上下工夫。根艺创作要尊重和依靠自然根的原来形态,但决不是根的自然形象的重复和再现,而是通过创作赋予自然形态以新的生命。也就是说,要使作品具有神韵。我创作的《倾听》(见11期彩页),当时粗看根材觉得形体很好,但细看,狗的颈部和头部斧痕斑斑,最深处达3厘米。为完成此作我反复观察和琢磨了一个多星期,终于从中领悟和发现了根材的许多可以利用的潜质。它质地坚硬,洞穴奇特,根结交     

谈根艺组合创新

根艺,已受到越来越多的人所赏识,每次展览,模禽拟兽的根艺品济济一堂。但单纯追求“像什么”的作品很多,表现物象“做什么”的较少,有哲理、有深邃意蕴的作品就更不多了。故有“千人一面”之感,使人乏味。根艺面临一个“创新”课题。而“根艺组合”则是一条很好的创新途径。如果把动物与动物,静物与静物,动物与挣物,以及根艺品与盆景等组合起来,根艺的形式就更新颖多样,内容也更丰富多采了。下面是笔者对“根艺组合”创新的部分创作实践: (一)动物与动物的组合图(1)《伺机》,是以“鹤”和“小鸟”组合在一起,以树洞作为“阵地”使两者处于冲突之中。鹤     

根艺浮雕组画创作初探

我是一名业余根艺爱好者,在以往的创作过程中,由于受到某些偏见的影响,一味追求树根的天然形象,以不加或少加修饰为上品,而且崇尚单件完整,不搞拼接与组合。结果是划地为牢,禁锢了自己     

南宁根艺的创作手法

南宁根艺素有古色古香之称。由于采用了独特的表面处理手法,产生了深沉而又柔和的色泽,适中的反光度和强烈的质感。朴素自然、庄重典雅,是广西南宁根艺的风格。现将南宁手法介绍如下: 一、喷烧:把去皮后的干燥根料,用喷灯喷烧,注意掌握火候(不可烧焦),生料不可喷烧,否则容易开裂。喷烧的目的在于灭虫防蛀,同时还起到打底色的作用。二、缦油:将喷烧后的材料放入机油中浸两三天,目的也是防蛀,宜于收藏。浸过油的根艺品,细腻、柔和,既富有油感又不粘手。三、抛光;把根料从机油中拿     

根艺与盆景组合初探

在学习、从事盆景创作三十余年，笔者对根艺术的涉足原只限于将枯死的盆景树桩制作成几架。后来对不宜作几架的枯桩经干燥处理后，或假代山“石”，或雕刻成竹篱，茅舍等配件，或利用枯桩幼苗似现枯木逢春的意境等等，也不过是偶一为之。     

创作根艺佳品的选材标准

创作根艺佳品的选材标准有哪些呢? ●木质良好:就是要求根的质地要坚韧细腻、光滑透亮、耐寒抗热,制成的作品不变形、不开裂、不腐蛀,具有保存价值。笔者见过一些至今保存完好的明清时期的根艺作品,所用材料,无不是质地良好的树根、树桩或树兜。根艺是“化腐朽为神奇”的艺术,若真用“腐朽”之根作材料,其结果必定前功尽弃。●形态奇特:就是指自生或环境所造成的根的形态的严重畸变。如盘根错节、曲折凹凸、奇疤怪瘤、裂变空洞等。罗丹说过:“自然中     

略论根艺创作的艺术特点

将已经结束了自然生命的枯木朽根赋予新的艺术生命,出自天然却要在更高的意义上回归天然……作为特种艺术的根艺的基本特点,随着人们的观念更新面逐渐被大家所认可。说它是特种艺术,是因为它的制作材料制约了它特殊的创作方法,因而形成特定的思维方式。它不同于雕塑彻底地隶属于人的主观意志。它受根的自在状态的限制,而且要求体现出根的韵味,是客体(根)与主体(人)的有机契合,通过偶然来展现必然,借题发挥得琳璃尽致。根艺形象思维的基点乃是发现,在发现的基础上产生联想,展开丰富的想象,追求自然与生活间的情     

根艺《团聚》创作手记

一个偶然的机会,我得到一个羊蹄甲枯桩。由于长期风吹日晒、蚁啮虫蛀,整个根坯显得苍劲古拙,盘根错节。我顿时被它那优美的造型深深吸引住:这不是一个难得的群龙形象吗?     

谈根艺创作的高层次追求

根的艺术,正在以其它造型艺术所无法比拟的独特的风格属性,实验并发展着新的造型语汇、创造着新的美的式样。但她毕竟是年轻的。怎样才能使这门艺术,不管是在理论上,还是在实践上,都达到更高的层次呢?从《母子情》等一些作品中,我看到了这样的希望。根艺作品《母子情》(见1992年7月号),构思与立意都很独特。它主题鲜明、生动;构图(包括配座)既简炼,又富于动感。母与子的视觉形象完全是由相连的根的自然弯曲组成,由凸与凹所形成的线、     

根艺创作有“三难”

被人们敬称为“根艺大王”的俞定远先生曾这样说过:“根艺创作有三难。第一是采料难;第二是相料难;第三是命名难。‘三难’之中,又数命名最难。”采料是一项相当艰苦的工作。好的根料,往往在高远险危之处(平地上是很难找到好根料的),需要具有胆量并付出相当的劳动。相料的难度不言而喻。对于一块根料,要想相出一点名堂来确实是不容易的,有的老练作者常常是把根料挂在墙上,相料时间竟长达半年之久甚至更长。     

于组合中见机趣——组合根艺浅谈

一种有趣的现象出现在根艺品欣赏中:大凡受青睐者常是组合物。我国较早的根艺品“孟襄王骑驴踏雪”和“王右军唤鹅”即属此类。当代发表于刊物的优秀作品,也以     

根艺入门讲座——第一讲 一、根艺创作的特殊性

为了避免在制作过程中由于认识不足而采取不应有的手段,以致影响根艺的独特个性,在介绍根艺的制作方法之前,首先谈谈根艺创作的特殊性。艺术创作都是在特定物质材料的基础上,采用一定的手段,从而形成各种特色的艺术形式和风格。根艺创作就是利用树木的根茎、根枝、根须以及形态奇特的树干、枝