刘传刚盆景个展椰城再显风采

走近黄土高坡,悠扬的唢呐声飘飘渺渺,清清亮亮地响彻在空旷的天底下,我追逐着那醉了半个神州的《信天游》看到了绽放着绿色的古塬上两个稚气十足的娃娃在如痴如醉的吹奏,吆喊,仿佛那空中飘荡的音符是炊烟袅袅、山羊奔跑,顿见童年的世界里也     

谈谈柽柳盆景的补枝问题

古今中国画是我们中华民族的瑰宝,闪烁着独特的艺术光彩。中国的山水盆景如同一幅活的立体山水画,以它的艺术情调,展现于世。我创作的台式山水挂景《江南秀色》,从直观上说,是一幅活着的立体山水画的表现形式。布局上运用二山夹一远景,虚实空间对比生     

园培制作《山畔秀色》盆景

乱伐乱挖野生树桩已被越来越多的有识之士唾弃。而用园培办法制作盆景，既有利于保护自然生态，又有利于对植物适时修剪定型，一举两得。照图《山畔秀色》朴树附石盆景，是笔者经六年从朴树苗附石园培而成的。经过三个环节：     

尺幅天地意境美：玉屏丛林盆景赏析

时下盆景多追求高大威猛型,微型小型盆景较少。娇小玲珑的《玉屏丛林》是我省选送“昆明世界园艺博览会”的作品。它是退休老干部李冠乾近作。他用一株玉屏主树的根部伸展联接成十数株连根的丛林,运用绘画透视原理,使贴近画面的大小景树立于左侧,协调了全局走向,依次渐远渐小,营造出有深远感的立体画面。作者遵循美的形式法则,令参差错落的树群高低有序,疏密斜直的枝叶位置均衡。树丛间做到有机联系,既顾盼有情又远近相依和上下呼应,树的排列距离因疏密得体而形成节奏韵律。作品艺术地再     

丛林盆景《秋思》的制作

《秋思》用材的培育和造型始于1975年前后，1980年正式展出至今。现将1984年发表的有关《秋思》创作的一文摘要於后，以供探讨。     

丛林盆景布局造型要素浅见

丛林式盆景的审美特点在于林深景阔，可观、可感、可游、可居。然若布局无度，制作无法，将杂乱无章。但若规则过头，则又为“绿化”造林，失却盆景所特有的艺术品味，便毫无景致可言。因为丛林盆景为多干式的聚集，较之单体树的关系复杂，尤其以树干为观照，相互间必涉及间距、前后、高低和粗细等多种关系，而其美的亮点或美的实质很大程度上恰恰体现在这些关系的变化统一与和谐之中。     

感受丛林

自4年前进入盆景天地,便对文人树和丛林式盆景特感兴趣。2006年采购了百多株小榆树,以作将来组合之用。在这几年的盆景生涯中,我祈望获得心灵的欢乐,获得茶香,获得友谊,祈望参与到观众中,沉浸在诗画里。     

请刊登些自然状态的丛林景观——我的一点建议

这确是盆"出"得别具一格的小型雀梅盆景。它的造型似怪非怪,它只有一长挑侧枝却大气凛凛,可谓是怪树中的珍品。该树原来只有一弯柔的主干,从基部起就横卧边陲,旋即向上生长,重心严重飘出。此树的造型如按常规作法,不是将其主干略为竖起就是干脆倒挂成悬崖式。但从该树的头部来看,其结果都不会理想,无非只是一般的"盆栽"而已。作者从主干内侧中部培育出一与主干反方向的横向侧枝,该侧枝平直而前,如藏锋行笔,至逆锋收尾后向上出分枝,形成树冠。该盆景的独特之处就在于只有这一横向长侧枝,作者大胆设计让它长到80多厘米,才在该树的整体结构上平衡了"雀梅"的重心,并在构图上留下了足够的想像空间,让人以虚代实去品味"无画处也皆画"的意境。该侧枝除了在运笔回收后形成的树冠与主干的顶冠上下顾盼呼应外,亦如武学上的用劲讲究欲前先后,欲左先右,有往必收一样。可见,艺术     

一头多干丛林型的造型探索

岭南桩景中的丛林型,可分为合植体丛林型和一头多干体丛林型。本文探索的是一头多干体丛林型的造型。合植体丛林型的最大优点是可以灵活组合,干数随意,缺点是干身根头不能紧凑,欠缺苍古自然美。而一头多干体丛林型正好与之相反,只能因材造型,干数只能减少,不能增     

《百年树人》小析

山桔又名东风枯,是岭南盆景中的新兴树种。过去几年,在大型盆景画册、展场中都很少看到它的踪影,原因就是其桩材成活难,蓄枝不易、成形时间长。近年,人们对其生长习性有了进一步的了解,培育的人增长,相信几年后将有大量的新作问世。《长相依》正是前一时期的产物,是作者15年摸索中的心血结晶。     

榔榆盆景大变身

好的且具有品位的树木盆景,无论它是单干、双干、曲干、斜干、临水、悬崖式还是丛林式,都必须具备根、干、枝向上延伸．逐节渐细,整体粗细比例协调自然,     

《清水绿洲》创作体会

从事盆景制作多年,总是忙于树木盆景造型,对水旱盆景研究制作甚少。还是几年前的一天到花博会上参观,看到了一批金钱松盆栽苗。它那挺直秀丽的树势、翠绿柔软的树叶吸引了我,于是心中一动,便买了十几棵回来尝试制作一盆丛林式水旱盆景。     

如何防治盆景树桩腐烂

《深谷松韵》,原松树高为75厘米,干径不到3厘米,主干60厘米,高处有枝杈但寥寥无几。主干顶部向后弯曲,形态很不协调。好在松干稍有曲线,根爪基础不错,但要造就上乘的作品具有一定的难度。幸经几年的栽培,长势喜人,再造型的意念便强烈越来。经观察构思,决定分二个步骤造型:①调整主干顶部向左弯曲,缩短主干长度;②以高松干、低飘枝的要求,弥补高枝     

对树木盆景“树相”的一点思考

<正>长期以来,古老一直是树木盆景的主要树相,这已成为树木盆景创作的定式。苍劲古朴的树木盆景精品魅力四射,令人叹为观止,这种树相定式妙不可言。但笔者认为,也存在缺憾,那就是它只表现了树木的一个美好侧面,而忽略了更为广泛的树相之美。由此,我们在欣赏老态树木盆景的同时,能否考虑将其他树相也纳入视野呢?遥望原始森林,郁郁葱葱,美不胜收。深入其中,就会发现是幼年树、青年树、中年树和老年树共同构成了林海,方才打造出森林的壮美。幼年树茁壮成长,青年树朝气蓬勃,中年树稳健壮实,老年树     

丛林式盆景造型“四忌”

制作丛林式盆景花钱少,成型快,树木易取,工序简便,值得初学者一试。但在制作过程中,要注意“四忌”。一、忌规则式栽植。丛林式盆景要体现出原始森林、沼泽丛林、幽径小林等的自然特色,才能给人以美感。而不应象人造林那样栽植为横成排,竖成行,规整呆板,无美学情趣。造型时要疏密、远近、聚散富于变化。3株台栽是最基本的栽植方式,最大的1株应栽于盆的三分之一处,位置稍向后一些,树前留有空地,最小的1株与大树毗邻,另外一株稍远离,使3株的位置无     

情景交融 神采飞扬——刘传刚“风动式盆景”作品简述

刘传刚先生是我国杰出的中青年盆景艺术家，从事盆景艺术创作与研究20年：80年代初，师承我国著名盆景艺术大师贺淦荪教授，在盆景美学、盆景艺术理论和造型技艺诸方面打下扎实基础。先后制作了山水盆景、树木盆景、树石盆景以及博兰盆景、风动式盆景等多项系列作品，其中有20余件作品在全国盆景展览及世界园艺博览会上获奖：     

《枝韵》创作心得

这是一件丛林式的练手盆景作品,我想通过丛林式最基本的双干搭配、呼应、穿插、依伴,相互协调的紧密关系,实现你中有我、我中有你、相依而生、缺一不可的整体效果。5年前我尝试将这棵红叶小榆疙瘩做成了一个“石上”两干大树型多枝文人盆景。我想用最不经意的桩材去涉足大雅之堂,启发初涉盆景艺术领域的爱好者不要在盆景选材上走过于追求古、奇、怪或寻觅先天极佳桩材的弯路。     

盆景制作中几架的选配

几架本身就是一种艺术品。它的造型、色彩、质量要求，都有讲究。但几架必须与盆紧密配合，起到调节画面和烘托作用。     

朴树盆景创作体会

在盆景创作中，往往需要根据既得材料的自身条件来决定创作什么样的盆景，称做“因材立意”。山水盆景《巴山夜雨》便是“因材立意”，即兴创作的一个实例。