树桩盆景制作讲座（六）

(10)风吹式:风吹式是桩景艺术“静中求动”的一种“静态动势”造型,是通过“逆枝”的艺术表现,使静止的树形变为动态,犹如自然界狂风中的树木景色。决定“风吹式”造型的主要是“逆枝”,因而也是以枝的造型姿态来命名的(图1)。 (11)垂枝式:垂枝式不论主干之形式,其造型特点是所有枝条飘然下垂,迎风遥曳,具有柔和飘逸的风格。因此,也是以枝的姿态命名,如垂柳姿态。一般适用于枝条细长的树种(图2)。 (12)提根式:提根式亦称露根式、上根式、提踵式等,是以树根姿态命名的桩景形式。其主要特点是树根拱起于盆面,犹如蟠龙巨爪支撑全株,妙趣横生(图3)。     

盆景树桩促老催古法

<正>培育一盆艺术性较高的树桩盆景往往需要几年甚至几十年的时间,在较短的时间内创作出形神俱佳的桩景作品,无疑是盆景爱好者和制作者所向往的。实践证明,通过人工促老催古的技术处理,即可达到在短时间内使树桩成型的目的。选材每年冬季和早春,选取容易形成干低枝曲、姿态优美的奇特老桩。截枝养冠截枝养冠是桩景造形中必     

桩景制作中的违忌枝及其处理

在树桩盆景的制作中,总会遇到不理想不协调的枝干,这些枝干的生长部位和生长形式各有不同,但都会直接影响桩景的整体构图,破坏桩景的美观形象。因此,制作中应尽量避免这些枝干的存在。这些枝干可统称为桩景制作中的违忌枝(也可称为忌用枝)。笔者特以墨图示意,供初学者参考。图1,直立枝:是指枝干的中轴线与盆面垂直,沿中轴线向上生长的枝干。直立枝特别能吸引人们的视线,看上去十分“刺眼”,枝形生硬死板,会直接破坏桩景的形象。在制作中,不管直立枝处于桩体的哪个部位,都不能保留,应从基部切除。     

就岭南桩景谈缩龙成寸

岭南树桩盆景的枝、干形体,向以自然为尚,概括言之曰:“缩龙成寸”,以表达其形象之美与结构的自然完整。龙虽在自然界不存在真实的形象,但长期约定俗成于绘画之中。首尾鳞爪的形象比例,为人们所普遍承认;如比例失当,不免为人非议。桩景的根、干、枝、梢也是如此。首要的是艺术形象的比例自然,但允许合理的夸张,不主张无原则地直接复制绘画与仿照自然树木。龙有美的形象,也有美的文采,树桩也极相似。偃仰曲折,枝展根蟠,为树桩的形象美。     

树桩盆景枝盘的“促”,“抑”技艺

盆景作品从制作到成型其周期是相当长的,整个制作过程实际上是一个艺术构思、技艺实施、不断完善的过程。一旦艺术构思定格,剩下的绝大部分工作便是对树桩进行合理的取舍以及对部份枝盘进行必要的人工“促”“抑”,从而使树桩尽量合乎人的审美要求。本文介绍的就是这样一种盆景树桩枝盘的“促”“抑”技艺。所谓“促”,就是人工促发,扩大该枝盘在整个桩景中的尺寸比例;所谓的“抑”,就是根据需要有目的地抑制某些枝盘的生长,打破植物自然的生长趋势,使整个桩景造型的     

岭南桩景的形象特色

岭南树桩盆景,群众素来都称为古树。自然界的古树必然是形体高大的,故“大树形”就成为岭南桩景的主要特色。岭南地区的常见大树以榕树和红棉为代表,这类树遍布于村前村后,因此榕树和红棉树的古木形态就明显地从岭南桩景艺术形象中反映出来。常见的“大树形”岭南桩景,无论它是什么型式,也无论它的形象千变万化,但多少都带有古榕树的风姿。如描绘桩景的雄伟、浑厚情态,多取法于红棉的形象,故“大树形”有“古榕格”和“木棉     

拖枝的造型培育

拖枝是桩景造型中的一种优秀造型枝。主脉圆转流动,与干身走向相同,有如关羽临阵时所用的拖刀。起托的位置较高。多用在曲斜干的造型中,有断后押却之意。自然界中的拖枝拖枝在自然界中没有飘枝和探枝较普遍。飘枝、探枝表现的是一种恭谨谦让的情怀,一种友谊的互相关怀与礼让的气氛。拖枝则有一种锐进的奋发向上的动感,有如"飞天""奔月"。     

树桩盆景制作讲座（五）

桩景造型的基本形式桩景的基本形式离不开树木根、干、枝、冠所组成的整体姿态线条构图的美,因此,其基本形式应以根、干、枝、冠的不同造特点来划分。     

黄荆——制作桩景的好材料

黄荆,在我国分布极广。由于它枝大叶疏,缺乏意境美,用它制作的盆景很少受到人们重视。近几年来,我从野外掘取年代久远的黄荆残桩制作桩景,取得可喜收获。1985年全国首届盆景评比展览中,我制作的一盆黄荆桩景——《虬龙倒卧》获三等奖(见本刊1986年第7期19页——编者),是全国同类品种中唯一中奖的一盆,《中国花卉     

榕树桩景三题

制作榕树桩景,不论是桩头榕或薯榕,只要茎杆苍老、造型美、有自然的古树姿态,就是优美的盆景。不要过于追求动物形象,要“好象”不要“真象”如果忽略了大自然的古树姿态,就失去了盆景艺术的意义。榕树盆景的特点,就在于能从枝上长出空、气根,沿枝干蜿蜒下垂,久之,根茎枝干交错,悬根露爪盘结盆面,古态盎然。现就以下三个问题,谈一点自己的经验。一、空气根培养法当你的一盆榕树盆景培养到枝叶茂盛时,只要在需要空气根的枝干上,用铁线圈     

《峥嵘岁月》赏析

这是一盆雀梅桩景,树龄至少有四五十年。在李国兴手中培植也有八九个春秋了。只见它主干挺直,参天擎日,有几许“红棉格”的风韵,枝条纵横错落,“气根”下垂,又兼有“榕树格”的神态。作者采用“截干蓄枝”的手法,培养出来的枝条,如龙爪、似屈铁,苍劲有力。整个作品,构成一幅“老树峥嵘阅古深”的画景。     

树桩盆景制作讲座（七）

桩景的整形技艺桩景的人工整形技艺主要是攀扎与修剪。一般说来,扎形要比剪形容易,因为剪形是在植物自然生长基础上,删陋存美,因势利导;而扎形是人为地依靠各种外力大幅度改变树态,带有强制性。为了加速桩景成型,一般是剪、扎结合,即用扎的方法加工主干和枝的姿态,用剪的方法对小枝和叶的去留进行加工。但是,对于不同的桩景     

修整枝托应服从造型形式——对席有山福建茶桩景的修改意见

读了今年第10期上席有山先生有关福建茶桩景的修改图稿,我们觉得这种慎重的态度是非常正确的,这种做法也很有益,值得推广。细观席先生的原桩图照和截枝后的图照,我们认为,关键不在左飘枝长、短的问题,而是对该桩景的造型形式未作决择确定。现根据原桩的特点,我们试作三     

树桩盆景造型忌避

树桩盆景是盆景艺术中最主要的组成部分之一。它是把自然界中优美的树木植入盆中,使其再现自然界优美的景观。为保存树木的自然姿态,不失自然之美,在不违背树木生长习性的基础上,运用修剪、整形、摘叶等多种手法,抑其生长并进行艺术加工,使树桩展现出不同神态,给人以美的享受。而桩景的艺术价值主要取决于造型的优劣。其造型中,常会遇到     

桩景造型空枝补缺四法

一棵好桩美中不足,该有枝处缺枝,桩景制作中常碰上此类憾事。自然,诱生新枝与嫁接新枝是弥补缺陷的常用方法,但要受到种种限制,得来非易。下面介绍几种既简便又有效的补枝方法。一、配株补空树桩如果下部缺枝形成高脚,或是一侧单面缺枝,可以另配一二株姿态适合的同种小桩,以配株的枝冠弥补主桩枝位的空     

黄荆桩景《羊城新意》

黄荆,亦称“黄荆条”。马鞭草科,落叶灌木,是制作桩景的理想素材。黄荆在我们河南山野到处可见。然而,要想得到一桩姿态雅奇,状若某种形象的树桩并非易事,真可谓是“可遇而不可求。”比如我采挖制作的《羊城新意》就是这样。这个桩子是1985年农历正月采挖到的。荒坯有70余公斤。在山上它是仰面朝天长着的,虽有形,还较     

既不排斥 亦勿盲从——关于“神枝”、“舍利”的思考

在盆景艺术中，面对大型柏桩，按照常规的杂木树桩栽桩方法，很难使其枝托、收顶与主干协调起来。通过“丝雕”的手法，模仿自然界的枯枝断柯现象，将其做成神枝、舍利，使克服了上述缺点，这不能不说是一种艺术的创造。     

日本de花道

朋友,你知道“生花”这个词吗?它是一种插花术,在日本人民的生活中代代相传,更有众多的日本朋友苦心钻研,从而发展成为一门独具魅力的艺术活动。“生花”就是以艺术手法将带枝的绿叶和鲜花插在容器中,用以陶冶身心、抒情寓意、美化生活。“生花”有一套程序和规矩,叫做“花道”。在日本,     

《南国风情》的创作点滴

一、榕树桩材的由来我非常酷爱盆景艺术,工作之余,节似休闲,都在学习栽培和创作盆景。1992年我出差到广州,在河山盆景有限公司发现一盆大榕树桩景,盆长1.2米,树高也有1米多,虽然根盘不好,很少枝托,但树干左倾较为柔顺,很有动势,特别是左边一枝可做成大飘枝,整体来说是可塑之材,对我很有吸引力。在这一年里我几次去广州,都要去看一次,真想买下。但价格很高,可望而不可及。1993年春,在亲朋的支持下,我终于买回了这盆榕桩。当时我的亲人、同事都觉得不可思议。     

舒展些,再丰满些!——再评仲济南盆景艺术风格

1999年第九期苏本一先生的《意远情更长——“简评仲济南盆景艺术风格”》,评得好!这对年轻一代盆景艺术家来说,既是对对民族文化气韵的肯定,也是对倡导创新意识的鼓励,刚毅、含蓄、深沉、恬静、简洁才是当今盆景艺术追求的意境的核心。仲济南先生的《古皖秀姿》桩头的制作,可以说是一盆通派造型艺术的代表作。左侧第一枝如能缩短1/5,看去可能会更舒服些。《彬彬有礼》桩景处理很巧妙,只是对拖枝的安排不妥,我建议将其缩短4/5或全部剪去,然后把右侧第一枝往下拉,通过