多一点实事求是

方岩民先生在《<醉山>的艺术特色》(本刊92年12期)一文中将山水盆景《醉山》(杨文汀作)拔得过高,我观后怎么也醉不起来。     

山水盆景制作体会

我喜爱山水盆景,积多年的经验,青石(石灰岩)是制作盆景的好材料。它具有天然形成的纹理和山的外形。石质坚硬不易雕凿,只可粘补或磨平,才能使其站立。它的纹理有各种各样,色黑。种类有:瓜子石、云窟窿石、麻窝石、加心石、云片石、万年凑等等。其制作方法是:石料找来后,先配成组(主峰、副峰、次峰和配石),并用水冲净。如有附在石头上的杂质,可用盐酸将其洗掉(用小毛刷或破毛笔把盐酸刷在石头上,或把石头浸泡在盐酸内,时间约一、二分钟)。若一遍不行,就再洗二遍,一般洗一、二遍即可。然后,用清水冲净。石料洗净后,即可按照构思布局摆好,     

赏《小桥流水人家》

《小桥流水人家》是赵庆泉同志借用马致远一首著名散曲《天净沙》内的一句为题做成的水旱盆景。它选用了极其寻常的黄枫与龟纹石为素材,但能融树木盆景与山水盆景的技法于一炉,在浅浅的椭圆形石盆中,集中地表现出山野农家的风光。作品在布局上,打破了水旱盆景惯用的一边旱一     

谈象形山水盆景的艺术特色

象形山水盆景是以形象雅石作主峰,置于相应的山水环境之中而显示其特色的一种盆景形式。正如《苏本一谈盆景艺术》一书指出:“象形山水盆景是兼雅石和山水盆景双重特色的盆景。其形象式主峰与相应的山水环境有机结合,展示出景、形、神、情的统一,它以浓郁的诗情画意使创作意境得到深化而显示其艺术特色。”(见该书88页)它或雄、或秀、或奇,其形象的神韵和内涵,都显现出自然景观与心交融的灵意。象形山水盆景形象式的主峰,大多有人或动物个性化的形貌特征。它把形象美和山姿美有效地统一起来。因此,它比一般山水盆景更具直观性、可感性和趣     

谈谈柽柳盆景的补枝问题

古今中国画是我们中华民族的瑰宝,闪烁着独特的艺术光彩。中国的山水盆景如同一幅活的立体山水画,以它的艺术情调,展现于世。我创作的台式山水挂景《江南秀色》,从直观上说,是一幅活着的立体山水画的表现形式。布局上运用二山夹一远景,虚实空间对比生     

树石交融 一名双关

《深山高树(士)》,是作者潘红星采用榆树和英石制作的附石旱盆式盆景。作品以两棵小榆树紧附在一块峰状英石(高45厘米)上,树根嵌在石隙中下扎入土,可谓“山藉树而为衣,树藉山而为骨”,树石交融,浑然一体。主树自近峰顶高处横空飘出,若彩云飞渡;宾树则似烟霞锁山腰,两者高低有别,主次分明,动静相衬。石为刚,树为柔,树因石苍,石因树雄。虽是一峰独峙,但由于在峰石后面配植了     

布局应围绕立意 题名须符合景观——对两件山水盆景作品的商榷意见

在《中国花卉盆景》杂志第4期彩页上,欣赏到方攸注制作的《翘首》和张虎、长颜制作的《不怕风吹浪打》。觉得两件作品在布局和题名上都有值得商榷的地方。现提出一管之见,供作者参考。一、《翘首》的题名和主峰表明,它是一件高远式山水盆景。制作此种盆景,必须用特写方式突出表现高昂向上的主峰,整体景观须相应集中,水平视野要适当缩小,这样才能较好地反映出盆景的主题意境。可是该盆景的构思布局却恰恰相反,选用了特长的盆皿,次峰、配峰、配石,摆件稀稀拉拉近乎一     

试谈人物摆件的演化

目前,对盆景中人物摆件的地位与作用,尚有不同的看法。但是,它已作为组合盆景中必不可少的材料,按照自己的面貌在创新中演化,这却是一个不可否认的事实。如果将发表在《中国花卉盆景》(以下刊名略)1985年第4期插一的《峥嵘》和1988年第1期插三上的《林泉幽趣》作为一种模式,则明显可以看出这一类人物当揭去“形象”这块面纱之后,便暴露出裹着玩石的胎衣,至多也只是玩石式的人物。在布局上,也只是在填补空白或作为一种点缀,起一点饱和与平衡的作用。同时,这类模式     

更正

这些年我们到过祖国许多地方,看过不少赏石斋,奇石馆,惟有日照的“醉石斋”让我们醉得发痴。这里,一景一首诗,一石一天地。如果说山东日照何克睦的“醉石斋”就是一个美妙的奇石王国,我认为毫不夸张,并不过分。花能解语,石吐真言,全在人之发现。能否     

点石造势均衡盆景构图——对两件树桩盆景的修改建议

在制作树桩盆景时所利用的桩材,有时难以完美无缺;栽种好后,可能仍有不满意的地方。若欠均衡,可用点石造势之法,进行协调,能达到事半功倍的效果。现就两件欠均衡的树桩盆景,建议给以点石纠正。一、高胜山先生制作的《真柏》盆景(见《中国花卉盆     

谈石阡气候与茶叶生产

石阡茶在省内外享有较高的声誉,并传说石阡坪山的毛尖茶曾为“贡茶。”据《石阡县志》云:“城南五十里,包溪大地方(原属石阡县)一带产茶,最富岁约出十万斤,东贩湖南、长沙;北贩四川酉阳,间亦有运至贵州省城者。”则进一步说明石阡茶叶早已作为商品广销它乡。从石吁茶叶生产的历史状况看,全县由解放初期的一九五O年,茶园面积为1276亩,发展到现在的12755亩,是我省万亩茶园的县份之一;茶园面积逐年扩大,现在全县     

我读《古木清池》

荣获1999昆明世博会大奖的《古木清池》水旱盆景(树种:榔榆;盆长135厘米),是赵庆泉先生近期又一力作。作品以榔榆为主景,以旱地、龟纹石为次景,表现了原始而纯真的自然美,意欲呼唤人类热爱自然且增强人类保护、尊重自然的意识。作品的参展,烘托出世博会“人与自然”的主题。《古木清池》在构思布局上,着重强调了主景树的表现和塑造。其根裸露,自然有力,仿佛历尽沧桑,饱经风吹雨打,它支撑着粗壮古老的躯干。主景树欹侧天空,顶端微微昂起,一主侧枝洒脱地甩向池面,与水相     

发展石阡茶业的探讨

石阡县属黔东武陵山茶区，茶业是我县的传统优势产业，历史悠久(距今400多年)、品质优良。据陆羽《茶经》(成书于780年)中记载：“茶之出黔中，生思州、播州、费州、夷州……往往得之，其味极佳”。夷州包括石阡。1948年《贵州通志》载：“石阡茶、湄潭眉尖茶昔皆为贡品”。     

叠造假山的体会

园林假山是大自然奇峰异石的缩影。总的要求要达到自然美。造前先得立意、布局、作图、选石配料;造后应适当种植与放置配件。它的每一项工作均应从艺术效果出发,才能使假山具有诗画的意境。选石叠山应遵循三个统一,即石质、石色、石纹三统一的原则,并应做到十要:平衡、协调、高峻、奇险、立体、参差、穿插、象形、动静恰当。还得做     

两幅淮南山石盆景

八公山畅想曲此景选用八公山龟纹石制成,采用“散置式”布局,勾画出淝水之战的古战场八公山的局部自然景观。淮水逼山而过,且又迂回逶迤,山间有淮上渔家,河中有扁舟纵横。若驻足于山巅,则能一览众兵。山上山下,草木葱郁;淮水滩头,樵夫归舍,好一派山河秀色,令人畅想,发人讴歌。天柱雄姿此景选用八公山龟纹石制成,以安徽境地的名山——天柱山的景观作蓝本。天柱山,凌空耸立,一柱顶天;全身石骨,嶙峋奇绝;瑰伟秀丽孤立冲霄,大有“一峰擎日月”之雄     

瑞草魁

唐朝诗人杜牧《题茶山》诗中写道“山实东吴秀,茶称瑞草魁,剖符虽俗吏,修贡亦仙才。”古代的东吴而今的郎溪鸦山,有郎溪八大景之一鸦山街、鸦山古道,有世界一绝的弹指石(一指轻弹亦动十人推而不动),有自然风景区山顶上雷辟的天泉等,仍山景秀丽。瑞草魁87、92年两次评为省级名茶,会栽种、加工瑞草魁的能手遍布姚村全乡。     

青州奇石

青州奇石种类繁多,以小玲珑石、大玲珑石、纹石、杂色混生石、红丝石为主,另外还有紫金玉、黑丝石、枣花石、五彩石、钟乳石、矿物晶体、生物化石等等。 1、青州小玲珑石(图1)为《云林石谱》所载青州石的一种,因形体小而得名。     

五岳风光入浅盆——创作附石雀梅的一些体会

要创作一盆别具一格形神兼备的附石雀梅盆景,我以为应掌握好以下几点: 一、景以石为主。附石盆景首先要选石,石劣景劣,无石不成景。我处居佛山,以英德所产的石灰岩石(英石)为首选。不论中花大花黑英花英和石色之深浅,只要是瘦透漏奇,有石气又有较粗深坑埝(能附上树根)者,都可采用。《芥子园画谱》有云:石观三面。当然四面都有观赏价值更好。也不论是千峰竞秀或独石呈奇,均以一石一树成景为上品,拼石拼树造景则次之。但话虽这么说,实在是好桩非易得,     

浅析《轻舟已过》

《轻舟已过》(《中国花卉盆景》93年9期第10页)属意境型山水盆景。在布局上,两山对峙,远山平卧,展现茫茫江域;主山与客山遥相呼应,使江水流向成为欣赏者的视觉中心。置寒亭于苍崖下,一左枝横挂悬崖,使其互相对比映衬。在宽阔的江面,倘若无舟无楫,唯见江水横流,这才是轻舟已过矣;这才显示出作者在命题与表现手法上的匠心独到。现在置一舟于江面,岂不画蛇添足乎?!再从整体上看,     

盆景摆件的应用

摆件,故名思义,是摆设点缀品,它是以植物和山石为主要材料构成的盆景的配景、衬景或补景。有一名为《牧马人》的盆景,以五针松组成丛林,林中摆了几匹“马”和一个“牧马人”,做工精细,栩栩如生,布局构图都很成功。但我想,如果摆件换为“杨子荣”,改名为《林海雪原》,也同样景真意切;或者换