先秦诗歌索引研究及其咏农诗检索例释

以先秦诗歌索引为主,包括汉魏晋南北朝诗在内跨代作品集的索引,评介中国古代诗歌索引研究成就,讨论先秦诗歌索引的编纂及其咏农内容的检索.为利用古代诗歌等文学资料研究农史提供便利,为中国古代诗词索引研究提供参考.     

元代茶曲创作与茶事生活反映(上)

元曲作为元代文学史上最重要的成就,是元代政治经济文化的重要体现,囊括了元代社会生活与文化的方方面面。本文对元曲作家创作的特点与倾向做了论述,包括元曲作家民族构成,以及元曲中参与茶文化创作作家的地域分布以及生活和创作时期的特点。文章分析了元曲中茶元素塑造的人物形象,并与前代茶文化中塑造的人物形象相比较,重点总结元曲中的茶文化元素所塑造的人物形象特点,还与中国古代商人形象作对比。本文试图对元曲中的茶文化创作从物质文化与精神文化两个方面进行全面的梳理、分析、概括,同时论述了前代的"茶酒之争"在元曲茶文化创作的表现,尤其是在文人和百姓生活中的体现。     

元代茶曲创作与茶事生活反映(续)

元曲作为元代文学史上最重要的成就,是元代政治经济文化的重要体现,囊括了元代社会生活与文化的方方面面。本文对元曲作家创作的特点与倾向做了论述,包括元曲作家民族构成,以及元曲中参与茶文化创作作家的地域分布以及生活和创作时期的特点。文章分析了元曲中茶元素塑造的人物形象,并与前代茶文化中塑造的人物形象相比较,重点总结元曲中的茶文化元素所塑造的人物形象特点,还与中国古代商人形象作对比。本文试图对元曲中的茶文化创作从物质文化与精神文化两个方面进行全面的梳理、分析、概括,同时论述了前代的"茶酒之争"在元曲茶文化创作的表现,尤其是在文人和百姓生活中的体现。     

《全宋词》索引研究及其咏农词检索例释

《全宋词》中收录有大量与农业产生和农家生活相关的词,又称咏农词,简称农词。《全宋词》中的农词是研究中国古代农史和文学不可或缺的重要资料,具有重要的文学、文化和史料价值。但是《全宋词》卷帙浩繁,农词散见其中,研究和学习利用时检索极为不便,为了使用的便利,许多人为其编纂了各种索引。文章对已有《全宋词》各索引的类型、功能、编纂方法、编纂技术进行例释、评介,并对《全宋词》索引的发展趋势进行了探讨。     

乐观长寿的真定曲作家——侯正卿

元代河北真定是一个繁华富庶、文人艺人聚集之地，故而成为当时除大都外另一个“元曲”活动创作中心。钟嗣成在其《录鬼簿》中将真定籍的7位曲作家称之为“名誉昭然者”。作为其中之一的候正卿，即是一位不以盲疾自弃、不以年高废学，刻苦治学，积极乐观进行创作的元曲作家。他不仅能诗也善作曲，90余岁仍有著作问世，其散曲和杂剧在当时颇负盛名。     

含水率对PF-LVL指接部位静曲弹性模量的影响

以翼缘用意杨酚醛树脂单板层积材为研究对象,针对不同含水率对指接部位静曲弹性模量的影响进行研究,结果表明：随着含水率的增加,指接层积材静曲弹性模量下降幅度显著大于无指接材,且垂直指接下降幅度大于水平指接;含水率从12%吸湿至25%时,垂直和水平指接以及无指接的静曲弹性模量损失率分别为3673%、34.05%和3074%;层积材指接部位因湿胀引起的静曲弹性模量损失占损失总量的20%左右,湿胀对垂直指接静曲弹性模量损失的影响小于水平指接。     

学会把握人生的韵律

人生有韵律 　　诗词有韵律,人生也有韵律. 　　诗词的韵律指的是平仄格式和押韵规则,人生韵律涵盖的是生命价值及生存艺术. 　　诗词有韵律才有品位,人生有韵律才有意义.……     

高含水率木材指榫连接后主要力学性能初探

将新采伐(均在纤维饱和点以上)的马尾松(Pinus massoniana)、杉木(Cunninghamia lanceolata)、香樟(Cinnamomum camphora)指榫连接,气干后进行指榫连接处静曲强度、弹性模量、顺纹抗压强度试验,以对应的对照材为参照,探索指榫连接处的有效率。结果表明,3种高含水率木材指榫连接后,指榫连接处会较大幅度降低静曲强度,而同种木材,水平型静曲强度略大于垂直型;指榫连接处静曲强度有效率由高至低依次为:马尾松、杉木、香樟,弹性模量有效率均不86%;在一定密度范围内,木材的密度越大,指榫连接处顺纹抗压强度有效率越高。     

香茗胜美酒

明代祝允明认为：唐诗激情,宋词冷静,故唐诗中自然景物是夕阳,宋词则暮雨;唐诗中劝酒多,而宋词中则咏茶多。那么元曲怎么样？或曰：元曲多离别乡愁与叹世,但元曲中也见民间饮茶之风亦盛。由于元代仍以茶饼供市,而茶饼碾末煮饮,费事麻烦,一般人宁可上茶馆茗饮。从而茶肆处处,当时有一位被称为“词林英杰”的李乘（德载）,竞留有十首赠茶肆的《喜春来》,以为茶肆作高雅广告,且录两首如下：其一,茶烟一缕累累荡,搅动兰膏四座香。烹煎妙手赛维扬,非是谎,下马试来尝。其二,金尊满劝羊羔酒,不似灵芽泛玉瓯。声名喧满岳阳楼,夸…     

诗的景况与对旧格律诗词格律扬弃之我见

我国的诗在形式上,从《诗经》而《楚辞》而唐诗宋词元曲,其由无格律到有格律,由严格律到宽格律,都是有规律地继承与发展的过程。然而,明清以后,直到今天,诗的发展不但未形成一个在诗史上能定位的新形态,而且现在越发不景气,其原因是白话诗对旧体诗词表现手法和格律的全盘抛弃,而旧体诗词则又对其格律的全盘肯定,两者都没有采取扬弃的态度。基于对新诗和旧体诗词不景气的原因分析,笔者试侧重对如何根据现时代要求创造新格律诗词的原则和方式作尝试性探讨。