从程式的变化感受中国盆景的发展——有得于第七届中国盆景展览

参观了第七届中国盆景展览，在欣赏了本届的参展作品之外，还有幸学习了历届金奖作品。虽用时不多，但却直观地感受到近三十年来中国盆景的发展，这个直观的感受主要来自盆景造型程式的变化上。     

纪念朱宝祥大师诞生100周年

朱宝祥，中国盆景艺术大师，通派盆景代表人物，江苏南通人，生于1914年，因病于1994年9月13日在南通逝世。享年81岁。朱宝祥自12岁开始学艺，在盆景艺术领域辛勤耕耘近70个春秋，一生致力于通派盆景艺术发展，并在传统“两弯半”造型上，总结出“满、残、清、奇、古、怪”的选材六字诀，推出独树一帜的“贴骨棕”棕法。在盆景创作中，他继承传统，博采众长，敢于创新，创作出《源远流长》、《听涛》、《金蛇狂舞》、《五本同源》、《峰峦叠翠》等盆景精品。他还十分注重通派盆景艺术理论研究，对通派盆景艺术特色与剪扎技艺作了较为系统的总结。1989年，建设部城建司、中国园林学会、中国花卉盆景协会联合授予朱宝祥先生“中国盆景艺术大师”荣誉称号。     

《禅石大观》书法比赛征稿

为了丰富退休生活，我爱上了盆景艺术。经盆友们介绍，订阅了《花木盆景》杂志。这是一份好杂志，是我的良师益友，使我懂得了盆景方面的许多知识，如什么是盆景，盆景的来历和发展进程；什么是盆景艺术，盆景的制作和养护技艺等等。同时，与盆友们一起经常跑花木盆景市场和参观花木盆景展览等活动，也购买一些盆景苗木和树坯，自己动手学做树木盆景。我学做树木盆景坚持从本人实际情况出发，贯彻三条原则：一是为了丰富退休生活，陶冶情操，以自我娱乐为主；二是树木以本地自繁自育的小叶罗汉松（俗称雀舌罗汉松）、瓜子黄杨为主；三是住在三楼，空间有限，既可有一定的数量，又可确保盆架的安全，规格以小型为主。近六年来，通过学习交流和动手学做，我深深地爱上了盆景艺术，不仅丰富了退休生活、陶冶了情操，还养炼了身体，结识了盆友，真是老有所学，老有所乐。主要体会有三个字：     

盆景艺术的探索

从20世纪70年代初,我在工作之余开始学习和创作盆景,后辞职专门从事盆景的生产贸易。近10多年来,我不仅与国内盆景界广泛接触交流,还应邀出访了德国、法国、意大利、美国、加拿大等10多个国家。从未间断对盆景艺术的探索和追求。作品多次在国内、国际盆景展中获重要奖项。九里香盆景《山涧留香》获第三届中国盆景评比展二等奖;福建茶盆景1991年参加印尼第一届亚太盆景雅石展获金奖;榕树水旱盆景《本是同根生》荣获99昆明世博会大奖;榕树盆景《海阔任翱翔》和黑松盆景《百年惊套助分别获第四届中国国际园林花卉博览会金奖等等。总结多年的盆景创作实践,有几点体会：     

融融的岭南风——赏汕头陶大奎先生的二幅树桩盆景

《花木盆景》1994年第2期彩页《粤东汕头盆景欣赏》中的《榔榆》与同年第6期载于封面上的《榆》。系汕头陶大奎先生的二幅盆艺作品，观赏之余，仿佛迎面吹来了阵阵融融的岭南风．令人在那种严谨的构图前、道劲的枝法下拜倒。     

以山写水 出神入化——赏山水盆景《大江东去》

“大江求去，浪淘尽，千古风流人物”。欣赏山水盆景《大江东去》(《花木盆景》B版2004年3期15页)，好像身临长江岸边，心潮也随着滔滔江水奔腾起来。     

徐伟华盆景艺术

徐伟华，1949年生于广西陆川县，现为中国盆景艺术家协会常务理事、广西盆景艺术家协会常务理事、高级园艺师。他酷爱盆景，潜心研究盆景制作技艺近30年，特别对树木盆景造型颇有建树。他在遵循岭南“蓄枝截干”技法的同时，讲究枝干过渡比例与力度，提出“第一节不出枝、第二节出分枝、第三节多出枝，每枝曲折转向、注重穿插变化”的理论，被盆景界普遍认同。     

对当今盆景评比工作之我见

近几年来，在我国举办的国际性、全国性或省市级的大型盆景展览活动十分频繁，这是我国盆景事业兴旺发展的表现，是件大好事。各类不同档次的盆景展览，有利于盆景艺术的交流切磋以提高盆景爱好的造型技艺与欣赏水平，有利于我国盆景艺术的普及与提高。而每次展览，大都进行了评比，依次评出金，银，铜和其它奖项，旨在让后学学有     

磨刀不误砍柴工——读《（中国盆景文化史）摘辑》有感

我是一名盆景爱好者，平时喜欢摆弄盆景，也喜欢阅读《花木盆景》杂志及一些盆景书籍。我读书刊，主要是想从中学些盆景的制作技艺和养护方法，希望能直接指导我的实践，而对于盆景的理论与历史则兴趣不大。去年五月号上，“盆景教室”栏目开始连载由中国农业大学李树华老师撰写的《中国盆景文化史》一书。这些文章深深地吸引了我，使我对我国盆景文化的发展历史产生了浓厚的兴趣。     

《名家教你做树木盆景》——树木盆景概述

在介绍完中国盆景文化的历史之后，自本期起，我们将连载由中国盆景艺术大师胡乐国先生编著、福建科学技术出版社出版的《名家教你做树木盆景》一书，以期使大家获得一些关于树木盆景的素材选取、造型技法及养护管理等方面的基本知识。     

我对盆景艺术的探索和认识

二十世纪七十年代初，我开始学习和制作盆景，后辞职专门从事盆景的制作和生产。近十多年来，我不仅与国内盆景界广泛接触交流，还应邀出访了德国、法国、意大利、美国、加拿大等十多个国家。在开展盆景出口贸易，把中国盆景推向世界而尽一些微薄之力的同时，从未间断对盆景艺术的探索和追求。经多年的努力，作品多次在国内、国际盆景展中获重要奖项。其中九里香盆景《山涧留香》获第三届中国盆景评比展二等奖；     

中国盆景30年记

中国盆景代表作 这件作品创作于1976年，1984年刊发于本刊试刊号封底，在1985年中国盆景评比展览上被誉为“给我们古老盆景带来新意”的作品之一。“《秋思》这件盆景作品问世的意义在于：一、在贫景中去探求艺术的共性规律和美的规律，并用以指导盆景的艺术创作和造型。     

我与《蕤术盆景》的缘份

上世纪80年代，郑州互助路有个自发的花卉市场，闲暇之时喜欢在这里逛，开始接触到了盆景。为了提高自己的水平，我购买了相关书籍和期刊杂志，其中《花木盆景》杂志以内容丰富翔实、实用性强吸引着我，不少盆景造型技法和盆景植物方面的知识都是从这里得到的。     

关于中国盆景艺术走向世界的几点思考——有感于常州宝盛园的扩建

一个偶然的机会，我有幸结识了常州宝盛园的主人——辛长宝先生，从此，我和盆景结下了不解之缘。盆景艺术起源于中国，后来流传到日本、韩国，近代又由日本流传到西方，现在已经成为世界性的艺术。特别是近几十年来，世界盆景艺术发展的态势十分迅猛，尤其是日本，在培育技术、造型方法、工具材料、技艺传授、生产制作等方面，越来越科学，越来越规范。     

徐伟华盆景艺术

徐伟华，1949年生于广西陆川县，现为中国盆景艺术家协会常务理事、广西盆景艺术家协会常务理事、高级园艺师。他酷爱盆景，潜心研究盆景制作技艺近30年，特别对树木盆景造型颇有建树。他在遵循岭南“蓄枝截干”技法的同时，讲究枝干过渡比例与力度，提出“第一节不出枝、第二节出分枝、第三节多出枝，每枝曲折转向、注重穿插变化”的理论，被盆景界普遍认同。     

下山黑松的初次定型

造型下山坯最关键的条件：树势稳定与健康．本树已在养坯板箱中(板箱有一定的养坯先天有利条件：透气、渗水等，不妨可试)养护一年有余。原材料可以说很难决定正确欣赏面，如何造型立意．我作为盆景爱好省，以个人而言：不能草率地给一原材料决定造型格式，艺术作品存在多样性与变化性。创作通过对盆景制作的各种要求，与对大自然的领略与认识，对树运用各种手法进行艺术创作，     

试论现代中国盆景

200年9月，在湖南岳阳市举办的中国盆景学术讨论会上，从各地挑选出来的动势盆景(系列)作品在会上同时展出，使到会盆景界人士有一种耳目一新的感觉。闭幕式上，中国盆景艺术大师贺淦荪教授以他八十岁高龄长的身份，语重心长地要求我们从十个方面去研讨中国盆景。后来图刊于《花木盆景》2002第11期B版中。当我读到“如何创立‘既具中国民族特色，又弘扬     

《桧柏》应展独立大树风采——对文清苑一件作品的构思建议

在《花木盆景》B版2004年8期8页，欣赏了清苑《桧柏》盆景后，谈点不同的构思建议供作参考，不妥之处请朋友们指正。     

编读往来

我的盆景情缘 自与花木盆景结缘，我的兴趣爱好几乎全部倾注在盆景上了。日思夜想，梦寐以求能有几盆《花木盆景》介绍的那样的盆景佳作，借以美化家园，饱我眼福，满足我对盆景艺术的情感追求。     

浅论中国盆景的发展方向

盆景源自中国，历史源远流长。近些年，随着我国科学技术、经济建设的突飞猛进，中国盆景艺术得到了前所未有的发展和提高。在近两届全国盆景展览上，人们不难发现，由于地域形成的流派特点在逐渐地减弱，取而代之的是造型构成更加多样，艺术形式更加丰富，艺术趣味更加自然，思想内容更加深刻。