谈根艺组合创新

根艺,已受到越来越多的人所赏识,每次展览,模禽拟兽的根艺品济济一堂。但单纯追求“像什么”的作品很多,表现物象“做什么”的较少,有哲理、有深邃意蕴的作品就更不多了。故有“千人一面”之感,使人乏味。根艺面临一个“创新”课题。而“根艺组合”则是一条很好的创新途径。如果把动物与动物,静物与静物,动物与挣物,以及根艺品与盆景等组合起来,根艺的形式就更新颖多样,内容也更丰富多采了。下面是笔者对“根艺组合”创新的部分创作实践: (一)动物与动物的组合图(1)《伺机》,是以“鹤”和“小鸟”组合在一起,以树洞作为“阵地”使两者处于冲突之中。鹤     

组合根艺创作体会

组合与拼接是两个不同的概念。组合根艺品是将两个以上独立的作品的单体,通过作者巧妙的构思并采取适当的艺术手法,结合在一起,来表达同一主题的作品。如反映一个寓言故事,历史片断,或勾勒出一幅动人心弦的生活画面。拼接则是在某一件单体素材上上拼下接,力图达到作品的完整性。近年组合根艺作品日益增多,同时也创作出不少意境深远的优秀作品。以-中国首届根艺展览会为例,参展3000件作品中,组合根艺竟占了相当大的百分比。     

根艺与盆景组合初探

在学习、从事盆景创作三十余年，笔者对根艺术的涉足原只限于将枯死的盆景树桩制作成几架。后来对不宜作几架的枯桩经干燥处理后，或假代山“石”，或雕刻成竹篱，茅舍等配件，或利用枯桩幼苗似现枯木逢春的意境等等，也不过是偶一为之。     

根艺定名浅谈

《根艺特辑》以她独特的风姿破土而出,成为“艺林”中别具一格的新葩,这是广大根艺爱好者辛勤培育的结果,令人可喜可贺。遗憾的是:这朵“艺林之花”至今没有一个确切的命名,人们欣赏时众说纷纭,赞叹不一:“根形艺术”、“树根造型”、“根雕”、“根艺” (树根造型艺术的简称)等等。     

浅谈根艺的色彩美

树根的颜色是多彩的,十分美妙。以致有许多作者认为根艺品应原原本本地保持根的质朴本色,才能在色彩上体现树根的天然美,极力否定对根进行变色处理;又有些人认为根艺的表现主要在形体上,对于树根的色彩美仅作为一种无关紧要的因素来处置。笔者也常见到一些根艺品,无论从素材上看,还是在造型技巧与构思的角度上揣摩,都给人耳目一新、别具一格的感受,仅因在色彩上处理失当,给人的第一感觉就是“失调”。     

浅谈抽象型根艺

艺术源于生活,但高于生活,却又不能偏离生活;如果离开了生活就无从谈什么艺术。对于抽象型的根艺作品更应该注意到这一点。抽象艺术是一种潜在意识的变形美,含蓄美,它就象内含机关让人一触即发,则艺术之形意与观众交谈,观众意会,语言相通,随作品一样升华到一种抽象美的艺术境界中去。而不是让人对你的抽象感到费解,揣摩不透,只好莫名其妙地离去,作者的意图没能达到,观众的欣赏要求也没能满足,此时的作品只能说     

浅谈根艺书法的制作

根艺书法(简称根书)走依据毛笔书法的点划特点、运笔规律及其结构章法等艺术表现形式,利用自然成形的根材加工制作的艺术作品。它不仅可体现毛笔书法的有关艺术特征,而且具有毛笔线条所难以表现的鲜明的立体感。遒劲的气势,古朴的本色,浓郁的自然美和多角度欣赏的特点,都给人以美的享受。制作根书主要应掌握四个环     

浅谈根艺的因材施艺

在根艺制作之先,常常昕到行家再三提示,要尽量保存根材的“天然野趣”即自然美。但理论强调易,实践难题多。因它一无图纸,二无模式,无章可循,要使根材成为根艺品,一切全凭作者的“艺术眼光”去进行因材施艺。     

浅谈根艺的残缺意趣

根艺创造,主要依赖于根坯即原材料。而材料本身的原始毛形,又不象人们苛求的那样完美,因为根的本质就存在着似是而非残缺不全的表象。但是这种表象如能恰当地利用,往往会更能唤起欣赏者的兴趣。如贵刊1991年第8期17页的根艺作品《身残志坚》,该作充分地利用了根的天然残缺,塑造了一个断腿的体操     

别有洞天经营中——透过“根艺热”看根艺的美学意义

冷落了许久的树根艺术,而今又“热”起来了。爱好并从事其创作的人,日见增多,并萌发着不同的风格与流派。其蓬勃之势,如雨后春笋。什么原因使根艺“风景这边独好”呢? 笔者以为根艺热中透露出这样几条美学意义: ●内容的大众性一种艺术的勃兴,首先离不开这种艺术内容的大众性。根艺,由于其天生资质的限定,总是长于表现人们所熟识的山、鸟、虫、人、兽等,它把每个正常人几乎都了解的对象,生动地体现在一块极普通的树根身上,使观赏者如入乡梓,一草一木亦感亲切。内     

人体根艺第一人——记根艺家陈兴旺

虽未到而立之年,即已在根艺、奇石、篆刻等艺术领域取得了喜人的成就,这在全省乃至全国可说是罕见的——他就是年仅28岁的根艺家、奇石收藏评论家陈兴旺。是他,首开人体根艺创作之先河,为我国根艺事业的发展做出了贡献。为此,原国务院副总理谷牧亲切接见了他并给予高度评价。陈兴旺是山东新泰人,从小在北京长大,自幼酷爱艺术。中学时代在学习绘画、篆刻摄影等艺术的同时爱上了根艺。树根奇特的造型深深打动了他,从此一发而不可收,与根艺结下了不解之缘。当时,根艺作品的内容单一,为飞禽走兽一统天     

浅谈根艺的取材与造型

我在几年的根艺创作实践中,在取材和造型方面,有一些粗浅的体会,愿在这里与大家交流。作品是否成功,取材是很关键的:一件原始树根到手后,应反复观察数日,根据材料的自然造型去发现形象。往往同一件树根在不同的情况下观察会产生出好几种不同的构思。这就要慎重考虑,选一个最典型、最自然而感人的形象。在构思成熟后,就要进行大胆的取舍。但必须取舍得当。因有些根的本身已基本完美,由于留舍不当,就会     

根艺竹盆景初探——有植物生命的活根艺

用竹根制成根艺作品，各地都有；但把竹根立意取舍造型，栽地培育，让其重新焕发生机，在造型上离土凌空生笋长竹，成为有植物生命的活根艺，还不多见。     

根艺入门讲座——第一讲 一、根艺创作的特殊性

为了避免在制作过程中由于认识不足而采取不应有的手段,以致影响根艺的独特个性,在介绍根艺的制作方法之前,首先谈谈根艺创作的特殊性。艺术创作都是在特定物质材料的基础上,采用一定的手段,从而形成各种特色的艺术形式和风格。根艺创作就是利用树木的根茎、根枝、根须以及形态奇特的树干、枝     

他耕耘在根艺天地里——记绵阳市人民公园根艺工作者王裕谷

1984年11月,在四川省诗书画院的成立大会上,展出的30余件根艺品,备受中央和省领导同志的好评。原国防部长张爱萍老将军,挥毫题字“别有情趣”,魏传统题“独具匠心”,省诗书画院院长杨超题“业精于勤”。不知其详情的同志还以为,这一件件栩栩如生的     

根艺的朦胧美——论树根艺术

树根的形态美,其基本特征,是通过某种朦胧模糊美的形式含蓄地表现出来的。在自然界的艺术美中,朦胧的自然景色,在形式上都有虚实相生的艺术形象或意境。所以,树根美的内容,要求含蓄,而     

根艺附品——天然木纹画

天然木纹画是利用树木内部的天然腐渍,在盖板锯片的过程中偶然形成的天然腐木纹理,通过相纹偶发的一种天然绘画艺术。笔者在根艺创作中偶然发现了这种艺术,创作了大量的作品,其中一套长达十米的“黄河颂”系列,首次作为根艺品入选中国第三届根艺优秀作品展,受到专家和观众的好评。天然木纹画这种无意识的挥