小荷才露尖尖角——王宜泉盆景作品品读

王宜泉同志系安徽含山县人，他在盆景界名不见经传，是一位新人。但他制作的盆景作品在艺术上有一定特点，清秀、自然，寓艺术美于自然之中，在当地已受到盆景爱好者的广泛认可和赞同。现品读他的一组盆景，意在抛砖引玉，希望盆景界关注新人的作品，注重对新人的培养，使盆景界新人辈出，百花齐放。     

黑松盆景《孤松挂斜阳》的二次创作

盆景的创作是很微妙的过程，当一棵素材在自己手中一步步变得凸显其本身的特点和独有的美感时，其中的乐趣妙不可言。盆景创作在地域和流派上虽然表现形式不一，但创作过程中遵循着同样的共性，不外乎两个原则：一是意在笔先，通过立意选材：     

古榕树盆景创作的几点体会

由于从小对榕树的特别钟爱，因此对榕树盆景的制作也经历了二十几年、几个阶段的投入、摸索。苦苦追求，不停地探索，感悟大自然之博大精深，深感个人知识之浅薄。对榕树盆景的执着追求，下面想谈谈本人对古榕树盆景创作的几点看法，恳请界内同好不吝指教、共同探讨。     

盆景树桩修饰整容法

盆景是一门既劳力又劳心的视觉欣赏艺术，其中树桩是盆景构成的主要材料。由于树桩生长在不同的自然环境条件下，从而形成了各自不同的个性形态，这种个性形态远远满足不了树桩盆景艺术的欣赏要求，使之在盆景创作中留下了许多遗憾。     

“缩龙成寸”是盆景创作的要诀——卞海桧柏盆景创作赏析

素材分析 该桧柏系山采直干的盆景素材，基部直径18cm，干高150cm左右。干通直平庸，在高125cm处，开始向右折裂扭转为两股。仅此变化，让作者产生了创作的欲望。     

万字茉莉盆景的创作

四年前一位朋友送我一盆万字茉莉，他告诉我，这盆花在他家已经养20多年了，我接手四年来，进行了精心培养。     

眼光独到 手法独特——读《韩学年盆景艺术》有感

笔者与韩学年先生相识多年，每当欣赏他的盆景作品，都会被他那选取素材的独到眼光和独特的创作手法所吸引。     

清新自然 意境深远——戴富舜盆景作品赏析

初识戴富舜先生学是10多年前的事了，给我留下了深刻印象的一是他质朴的为人，还有就是他出神入化的盆景作品。戴先生出生在江苏盐城，人杰地灵的历史古城孕育了他丰厚的文化底蕴。80年代初，他师从著名的盆景艺术大师朱子安学习盆景创作技艺，深得朱老先生的赏识，20多年来醉心于盆景艺术，     

鄂南盆景 艺园奇葩

咸宁市位于湖北省南部，故称之鄂南。上世纪80年代，一大批鄂南地区的盆景创作者，在咸宁肯地区花协的领导及冯连生大师的倡导下，成立了鄂南盆景艺术研究会。会员遍布所辖6个县市，引导鄂南盆景地走上了健康发展之路。     

求真去巧存天然

邵廉洁先生，于盆景之道纯为一玩。工作繁忙之余荷剪穿梭于景树之间，则心静神逸，安然自足。十余年过去，不料竟成一癖，盆景之好，再难割舍，且愈迷愈痴，不能自己。为一好所累，不仅遍访名家，广交益友，共同寻求盆景创作之路；而且读美学，研画论，以期顿悟。时间长了，竟也形成一套自己的东西。比如技的取舍，他认为只要你弄清哪些是该留的，     

赵庆泉水旱盆景创作

2007年3月，中国盆景艺术大师赵庆泉、王选民应文清园江一平先生之邀，赴金坛紫薇苑别墅区考察并进行了盆景创作。王选民先生完成了对几棵黑松盆景的雕刻，取得良好效果。赵庆泉先生也稍施技艺，将几棵大坂松组合成一盆别具意境的水旱盆景佳作，现将其创作过程刊登如下，以飨读者。     

盆景设计创作之我见

凡造型艺术，平面也好，立体也罢，都离不开设计。盆景艺术可视为雕塑的一种特殊表现，在蟠扎、修剪、整形中形成格局，又常以图片的形式汇集于书中。既要有一定深度的立体观感，又需如画般的平面效果，二兼顾，则赏心悦目。     

新晴原野旷极目无氛垢——肖文华先生两件盆景作品观感

肖华先生的《听雨》（《花木盆景》2003年第五期B版第6页）为一树石盆景，作品构图采用了绘画中近高远低，近大远小的透视原理，以一粗壮的“巨树”作近景，依次以两株渐小的矮树作远景，简单的三棵树，却表现了广阔深远的山野意境。在三树之间，以空白盆面隔成两组，以白色大理石盆面作水域     

树木盆景的初次加工

在盆景这个大家庭中，树木盆景的地们是相当重要的，树木的品种极为丰富，树木的自然生命对人具有强大的吸引力，其原始的姿态和各具的风韵给了盆景创作者丰富的遐想的创作加工的广阔天地。除了纯粹的树木盆景而外，在山水盆景、水旱盆景以及其它各类盆景中，往往都少不了树木，都需要对树木进行加工。这就说明，任何一个希望跨进盆景艺术殿堂的爱好者，都必须学会树木盆景加工制作技术。     

刺柏盆景的改作

浙江省宁波金轮集团是省三级旅游单位，在金轮盆景园内收藏着许多盆景精品和有培养前途的优秀素材。盆景是活的艺术品，其艺术品位的提高及人为的艺术创造是永无止境的，在收藏过程中除精心养护外，还要不断改作，不断完善，力求完美。     

《清江渔歌》创作小记

盆景制作与其它众多的艺术门类创作一样，作必须亲临其景，深入实践，激发创作灵感。笔的家乡位于雄奇的三峡、秀美的清江河畔，随着大小梯级电站的兴修，对外旅游业的发展，这一地区自然山水发生了巨大的变化。也正是这如此美丽的大好河山与浓厚的地方风土人情，给我的盆景制作提供了丰富的题材。     

树石盆景创作探索（三）

2008年5月23日，笔者在江苏常州宝盛园“首届中国高级盆景艺术师培训班”上做了一场树石盆景示范表演，现将其过程介绍如下：     

树木盆景创作的源泉

客观的世界，或者说客观的存在，都指向自然、现实与人生，即主观的“我“之外的广大范围。创造之路必立足以自然、现实与人生来展开。这包罗万象的客观存在不但是我们灵感的来源，是我们创作的材料，经过我们的选择成为创作的题材，同时也是我们体验的对象，我们产生感情、想象、感受的源头，而且也是启发我们的意念、见解与思想的重要对象。而对大自然的分析、研究更是盆景首先必须探讨的。     

浅谈松柏盆景的三级蟠扎

松柏盆景已受到盆景爱好的广泛喜爱和青睐。一些大师或业内人士，就松柏盆景的丝雕、蟠扎、创作、养护．管理发表了许多真知灼言，对松柏盆景创作和管理的提高，起到很大推动效成。在此启蒙下，本人就针对松柏盆景的枝条蟠扎．简谈一点粗浅认识与同好商榷。     

盆景的盆面装饰

清代汤怡纷在《画鉴析览》中写道：“山为体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观、村落、桥梁为装饰也。”这段话不仅道出了鉴赏国画及绘画的原理，并且也符合盆景制作与欣赏的要求。盆景创作过程和盆景的盆面装饰同样是重要的，在盆景艺术创作中，点石、铺苔，点缀配件等，不仅可以协调重心，使盆面层次分明，更重要的是赋予盆景的自然气息和生活情趣，从而不难看出盆景的盆面装饰艺术在整个盆景创作中占有相当的比重。