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淦荪同志从事盆景艺术创作五十余年,倾注了全心全意与全力,创制了许多令人信服的、富有艺术魅力的作品,对于发展盆景艺术做出了重大贡献。 相似文献
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近几年来,在我国举办的国际性、全国性或省市级的大型盆景展览活动十分频繁,这是我国盆景事业兴旺发展的表现,是件大好事。各类不同档次的盆景展览,有利于盆景艺术的交流切磋以提高盆景爱好的造型技艺与欣赏水平,有利于我国盆景艺术的普及与提高。而每次展览,大都进行了评比,依次评出金,银,铜和其它奖项,旨在让后学学有 相似文献
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在当代盆景界,上至名家巨匠,下至后学稚子,都是以追求符合自然规律的“自然式”盆景为创作目标。“自然式”盆景已形成一股主导潮流。对“自然式”的追求,给盆景创作提出了更高的要求。这是盆景艺术发展过程中的必然趋势,也是盆景艺术由边缘艺术或“准艺术”走向高等艺术的必由之路。笔作为一名盆景爱好,在与盆景友人的交流、创作实践和对盆景理论的学习当中,获得了一些一知半解的心得体会, 相似文献
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推出“盆景作权”问题的讨论,应是缘于大伙对沽名钓誉的反感及维权法律意识的提高,旨在规范盆景艺术活动,推进其健康发展。此举得到诸多盆景爱好的热烈响应,纷纷撰,提出自己的看法及解决的途径,其积极意义不言而喻。但我想,这个问题不仅于盆景圈,甚至于法学界也束手无策,其原因在于盆景存在着不同于其他艺术门类的植物“可变性”, 相似文献
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杨作祥先生从事盆景艺术创作已达十六年余,他为人虚心好学,在中国盆景艺术大师贺淦荪的影响、教育、传授下,渐有所得,特别是对树石盆景创作情有独钟,颇有造诣。他的盆景创作思想是崇尚自然,源于自然,高于自然,以自然界的树木形态为创作范本,结合创作艺术原理,大胆加以施艺创新,以此来反映其创作的主观意趣和思想情感,从而使其作品既有自然美,又有艺术美,以达到“动势飞扬”、“清新自然”的艺术效果。 相似文献
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随着人们生活水平的提高,对美的追求日益渐浓,盆景艺术有了很大的发展和提高,盆景爱好者也在不断地增加。本人从事盆景艺术的创作已有20余年,一是收集、精心养护着前辈遗留下来的优秀作品.很多作品盆龄达七、八十年甚至超百年.二是自己创作盆景.在国内曾多次获金奖,2006年还获第六届国际盆栽博览会金奖。现以自己的实际经验,向广大的盆景爱好者浅析一下盆景艺术创作与鉴赏,希望盆景爱好者有所收益。 相似文献
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山松树木,高瘦挺拔,刚直不阿,满山遍野,到处可见,为建筑佳材。盆景爱好者打破常规造型,寻找奇、特、怪的素材,以求创新。岭南盆景艺术的“高瘦”流派(以素仁为代表),在山松盆景艺术创作中,有它不可磨灭的地位。任何流派的艺术造型,其精华不在形式而在内涵,形式只是一种表现手段。 相似文献
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盆景艺术造型的宗旨就是因树造型,因材施艺,把普通、腐朽的桩材化为神奇,挖掘出最高的艺术境界,这是每一个盆景艺术创作者应有的理念。韦金笙先生在2007年《花木盆景》第五期刊发的《试论盆景艺术之术》一文中,用“裁、剪、扎、接、雕”阐述了我国如今盆景艺术创作的技艺内涵。 相似文献
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盆景艺术创作,与其它任何艺术不同。因为盆景是一种鲜活生命艺术,受一定的时、空和物种素材制约。且它的创作周期长,不可能像绘画一样:只要“腹稿”拟定,即一挥而就。至于山水树木构图,只要是对中国画稍有研究的人,懂得“以形写神”、“计白当黑”,就可在白纸上任意泼墨挥毫,绘出千姿百态的树木、山石、水体来。而创作盆景,尤其是创作富涵诗情画意如《前程似锦》一样的写意盆景,就不同画树形那么简单了。 相似文献
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郑国顺先生对盆景的痴迷程度,在当地恐怕无人能比,他的业余时间几乎都用在了与盆景艺术相关的活动中。他在盆景艺术创作上肯投入,肯钻研,曾到全国各地参观学习、取经,这对他的艺术水平的提高起到了非常重要的作用。在其作品中显露和潇洒刚劲、飘逸自然的神态及超脱与大气的内涵。正所谓文如其人,“景”如其人。 相似文献
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