角度变更九十度 突显苍古个性美——黑松盆景改作纪实

此盆景素材系安徽产黑松，我自购进已养了六、七年，主干斜卧，弯曲有变化，树皮苍老爆裂，出枝也基本到位，相对来说总体比较完整。虽是一棵比较好的黑松素材，但让人总感觉缺乏精神，整树中规中矩而显得平庸、没个性、没力度，因此总渴望通过改作，来改变现状。（见图1）     

变换角度彰显美——刺柏盆景《君莫笑》的创作

<正>图1本文作者创作中。作者将一件缺点很明显的素材大幅改变种植角度,使原本呆滞的树相变得舒展灵动,充满张力。图2、图3原桩正、反面照。此素材为山采刺柏,已盆养5年,高约165cm,根部直径约30cm,生长旺盛。主干斜卧,弯曲接近90°,且弯口有粗大枯枝影响了主干线条流畅。根部变化丰富,但上部主干偏     

一棵兰屿罗汉松的改作设计

2020年12月12日,粤西化州市盆景奇石年会暨冬季盆景造型创作培训班上,广东岭南盆景艺术家谢淦辉在盆景基地选择了一棵台湾兰屿罗汉松树桩作改作素材,现场创作表演,取得了良好的效果,现将过程解析如下。图1该桩正面树相。此桩中等大小,未经创作定型,呈放养状态,生机旺盛,树叶婆娑。树势向左飘斜,左放右收,分析各优、缺点,权衡利弊,拟作临水式盆景。     

藤本树桩盆景的造型初探

藤本树种如迎春、金银花、紫藤等,根系发达,栽植易于成活,其干软枝长,制成盆景,一般以观花为主。笔者多年制作此类桩景,除采用“短截枝干“造型和“以根代干“造型外,经实践还可采用主干弯折造型来增强桩景的艺术美。对藤本树种枝干造型,必须使用枝干直径约lcm较长枝条的坯材,且其主干基部较粗并有一定的高度。根据造型需要,留足有用枝条并保留一定长度,截除无用的枝干后,进行地栽或使用较大容器栽植,精心培育养护。待坯材成活后,对枝条分数次进行各种形状的弯曲造型,并用支架将弯曲下垂的枝条加以支撑固定,加强修剪和肥水管理。由于这些树种地栽成长较快,经三年左右的地植培育,弯折的枝干就能达到一定的粗度,便可带土移植到     

虫二居盆景艺术

此盆景主干弯曲娇娆，刚柔并重，潇洒清高，古拙野趣，似在悬崖峭壁凌空俯首而下，飞流干尺、气宇非凡。枝梢长满花蕾，枝托红花绽放，鲜艳夺目，与主干遥相呼应，顾盼传情，似是苍龙吐艳，英雄豪迈。作品经历数十年蓄枝截干、缩龙成寸的艺术创作，达到了每枝每托独立成景的高雅境界。     

火棘盆景的改作

1996年我在宜宾市花市购入一天然象形为棘桩，经几年养护造型于2002年基本成型（图1），题名为《三江龙》。2003年春，我与几位桩友欣赏《三江龙》总觉得作品没有发掘树桩的自然之美。作品造型呆板，重心不稳，枝脉不清，景深不够，虽然有层次但疏密不分，是一件平庸之作，没有体现出神韵和灵气。     

对一异型树桩的造型设计

1997年冬天,我下乡采桩时见一榔榆,其粗根从沟沿下挂,主干从沟下弧线上仰挺起,主干下方又有一副干也相应抬起。我见其根蔸变化明显,就将其采掘起来。简单剪截后,活脱一个“耕犁“模样(见图一)。归来细审,其根须从粗根下分三处集中下展,主干呈弧线向左展,副干有相同趋势,但曲度上又有变化。几经揣摩,决定扶正双干立栽,使左向大跨度伸出的粗根平卧盆面,形成“过桥式“(见图二)。树桩裁截好后,我用腊油封了双干上的截口,将树桩培植在较大的深盆之中。冬去春来,气温转暖时,树体上生出了许多嫩芽,在主干上我选留了两个芽,在副干上我选留了五     

黑松素材的创作——干、枝个性发挥的尝试

分析:此桩材上盆已4年有余,长势旺盛,健康稳定,直观树态,直觉应作落地式和盆栽式的景观素材,作盆景素材培养似乎难以成“大器”。但主干直径粗达20cm 左右,树鳞斑驳,曲线流动优美,也见气势,不充分利用十分可惜。前后左右审视难以决定,图(1)(2)(3)为树的各面相,从图(1)(2)比较,图(2)树干姿态健壮,基部有力,曲线也是不错的,但是主干走向违背制作原理——向后倾倒,重心不稳,摄影效果感觉不很明显,笔者决定将此面作为背面。从干枝的分布与配合情况来看,图(1)有以下优势:基部稳健,扭动感强,主干曲线流畅,枯面沧桑……     

悬崖式柏树盆景造型纪实

素材分析:该素材为盛士达盆景园留存的仅有二盆未造型的刺柏(俗称)之一,树高约150cm,宽120cm,近基部的干粗在25cm左右,为山采素材。该素材值得注意的有三点: 1、从图3中可以看清楚,主干从基部分三组向上发展,其中两组略近,一组稍远。     

黑松盆景改作一例

夕口图()切除第一托枝后，素材的出枝卢、太高.按原先直立式栽植不好造型，经过细致审视后，决定重新选择更具美感的观赏面作正、币，扬长避短，选择更其动感的临水式裁水缸查型去.‘....勺.▲图7按造型的需要仔细观察每一个枝条，将多余、过萦的枝条采断好去那分枝条要作大范围的蟋扎调整，为了保护枝条免受损伤.在缠铭丝蟋扎之前.缠上黑胶布或麻片黑松盆景改作一例@孙胜望 @周雄飞~~     

《敢擎日月》的创作

图1这棵盆养多年的山采大树刺柏,基部粗足有40多厘米,树高2米,基部天然枯枝舍利十分漂亮,生命水线有明显隆起,主干上部分没有枯枝,中部一大枝条弯曲自然,小枝条分布得当,是一棵相当有潜力的盆景素材。     

大型山松盆景改作实例

<正>山松干身曲折,苍劲老辣,枝条柔软,易盘扎成形,是制作岭南盆景的热门素材。笔者用于本次改作的是一棵树龄10多年(服盆3年)的山松苗培桩材,桩形修长潇洒,整体造型呈临水式,干身曲折多变,逐级收尖,可谓良材。本次改作的目的在于对整体造型重新规划,指导下一步的蓄育管理。造型构思根据桩材特点,笔者构思了两个方案:第一个方案是依原有树势,蓄育为临水式水影大树,这样改作幅度小,成型快,不足之处在于,大飘枝继续向右延伸,     

一大阪松的改作——兼谈中日盆景风格之差异

这是棵正宗的日本宫岛五针松（我国称大阪松），由宁波邬吉松先生收藏后委托茂松园黄敖训先生改作。该作品根基、主干、出枝均十分优良，估计盆龄在50年之外。但由于放养时间过长，看上去较为散乱，结构不够严谨，尤其是日本的等边三角形风格，让整件作品显得呆板，缺少疏密通透的变化，整件作品毫无动感，缺少灵气，让国人不易接受！     

岭南盆景的技法和管理

一、岭南盆景的基本技法 （一）蓄枝截干 岭南树桩盆景造型的基本技法是“蓄枝截干”。从新胚初种到成型上盆观赏，部是为蓄枝截干展开。通过摘叶、抹芽、牵拉、修剪、提根、矫形、嫁接等工作，尽快达到“蓄枝截干”，缩短成型时间。     

移花接木施魔术 枯木逢春展翅飞——《飞龙在天》盆景创意

此次创作的素材主体是本人2005年春从安徽山区买回的一株刺柏的枯桩（见图1），当时我看到以后非常兴奋，虽是已死枯干，但是让人感觉其灵魂还在，特别是枯干头部酷似传说中的龙首，睁着大大的眼睛，仿佛在向人们诉说着潜龙欲飞九天的豪情（见图2）。见其气势及其逼真的形象，我也被深深感染，感觉其生命依然存在，感觉其骨子里张扬着一种可以勃发的力量。因此我也一直思索着，     

打破常规 平中求奇—枯干式圆柏盆景创作记录

这是一棵高山圆柏桩材，上盆已栽种了将近六年，现长势旺盛，经多次蓄干截枝，不必要的枝干早已剪除，现主干直径20cm，高95cm，原始方案留下为左飘枝，右压重枝，上为顶枝，即平淡又常规，直观外表为一棵三角形矮壮大树型素材，让人无法感受到柏树美的所在。     

五针松盆景的改作

一、素材分析 1、这是一盆多年未经整形的大型五针松盆景。它虽为大型盆景，但树龄和盆龄都不是很长，主干下部树皮略有斑剥现象，但尚属基本光滑。     

取与舍——五针松的改作尝试

图1、图2、图3、创作前五针松的各面树相,是一棵传统的商品五针松盆景,树干直径20cm,高130cm,树宽220cm,已经放长很多年,缺少整理,枝条零乱,树冠偏大而枝奈松散,已经失去观赏价值。但笔者认真去观察,发现其优点也不少,首先是树根稍微上提,颇具苍古自然的效果,再是主干弯曲,如能加以利用,除去一些不雅的枝条,并将树冠缩小,树格将会大幅提高。     

桧柏的尝试——兼谈徒长素材的处理

此次创作的素材高160cm,宽120cm,放置在素材培养区放养多年,初步认为枝条细而徒长,较难下手创作,还需蓄养。此桩材的舍利干已于几年前初步加工,但显粗糙,尚失精神。但此桩材在众多不足时也有十分难得的条件：基部粗壮扎实,稳健有力,旋转的水线增强了主干的动感。目光上移之时又顿感无奈：枝长而远,近干部枝叶分布稀疏,创作中如何加以浓缩紧收,     

一个雀梅桩的四种造型方案

1998年春，笔者获得一雀梅老桩，桩头粗壮、古朴、嶙峋，有板根和侧生拖根，主干有两个直角，较呆板。截桩后，经过两年多的育桩，现生长良好(如图1)。经本人多方位多角度地观察分析后，拟出以下四种造型式样，以求教于同道。