重庆树桩盆景的技法

山城重庆树桩盆景有悠久的历史,据查证300余年的树桩盆景有:江北静观花园有两株苍古奇特、工整和谐的罗汉松古桩,最大的一株干粗30多公分,树高4米左右;市花木公司江北苗圃的桂花古桩,龙盘吐芳,四季飘香;江北绿化队的卫矛古桩,古朴秀雅,苍劲健茂。另外,还有西南师范学院有两株古桩。百年以上的树桩盆景,有川茶、银杏、紫薇、油柿等遍及城乡,参加全国性的盆展中享有盛名。传统树桩盆景的技法是:弯对弯,拱对拱,缝拱对出枝,上下吊平脉的原则,形成了弯口均匀,亮枝亮干,干枝圆盘,层次分明,下大上小,俨然如宝塔,奇根亮爪,远看盘盘,近看弯弯的特色,以青、整、齐、古为见长。有生命有感情,     

壮美的赞歌——评郭新堂的对节白腊盆景兼谈盆景艺术风格的悲壮美

对节白腊是制作盆景的优良树材,古老桩头更是珍品。郭新堂先生的这件对节白腊桩头盆景,原载《中国花卉盆景》1992年第9期,现又选登在连智兴先生编著的《树木盆景造型》一书中。能制作象这样好的桩景,还有很多其它树种,如古梅桩、榔榆桩、紫薇桩,等等。这件作品为劈干式。老桩被劈去一半,是雷轰电击、苍老枯朽之故,是樵夫砍伐、开山挖路所致,还是郭君手下“无     

浅谈岭南树桩盆景的“蓄枝截干”

在盆景的创作中,对树干的艺术处理,目前我国大体上说有两种方法:一是截干法,二是弯干法。不论那一种,目的都是使树桩矮化、紧凑,达到艺术美。截干法是岭南树桩盆景的独创方法。所谓截干,就是在树桩树干     

黄岩梅桩惊天下

“黄岩梅桩惊天下”,这是中国“二梅”(梅花、腊梅)协会主席陈俊愉教授为浙江黄岩盆景的题词,也是对黄岩梅桩盆景的高度赞誉。黄岩,素以蜜桔之乡驰名中外,山水毓秀,人杰地灵。黄岩梅桩盆景,历史悠久,师法自然,简洁明快,其一波三折,一寸三弯,     

南通盆景的风格特点

我国第一部盆景画册《中国盆景》封面上有一幅别致的古桩盆景,它就是江苏省南通市传统的“通派”盆景。南通盆景,历史悠久,工艺精湛,是一个古老的流派,与苏派、扬派盆景鼎足于江苏大江南北。通派盆景的造型素以“两弯半”著称,品种又以尖短小叶罗汉松(本地称雀舌松)为主,其他还     

金陵树桩盆景初探

近年来,南京地区的许多专业和业余树桩盆景制作者,都在努力探索具有南京风格的金陵树桩盆景。要创立金陵树桩盆景之艺术风格,我们首先要继承金陵画派“密笔短皴、积墨重渲”的画理。其次在加工形式上要多种多样,不拘一格,力求“平中见奇”、“拙中寓巧”的传统风格,反对矫揉造作,削足适履;要师法自然,追求奔放、飘逸、古拙、清新,从而达到苍劲自然的艺术效果。     

双干榕盆景《相依》创作简介

墨线图1是双干榕盆景《相依》原桩相,改坯时有两个方案:一是截去副干,改成单干;二是将主干的A、C、D三侧枝及副干的E、G枝截去,育成双干式。对比分析,实施方案一后,A枝明显大于主干,D枝向前后方生长,与主干不协调。方案二能改出较理想的双干型桩坯,两干头根相连又各有根爪,长相基本相似,一粗一细,一高一矮,各干刚中有柔,粗细变化均匀,主副干争让适度。不足之处是:截去D、E枝后,伤疤过大,有碍观赏。     

“边角废料”也能制作

我的业余爱好是喜欢做盆景什么的。没有太多的时间寻觅材料，也不想花太多的钱购买桩坯。偏偏平时制作盆景时，裁下的废料中也偶有难得的好东西，弃之可惜，便利用它们制作了一些盆景小品。以下三件作品就是我利用废料制作盆景的尝试。     

小盆景施肥有讲究

在盆景制作中,一般都将枝托位置设计在主干弯曲的外侧(凸出部分).这样会显得盆景动感较强、有力而美观,具有较好的观赏效果。而内弯出枝显得呆板、别扭,动感美感较差,是盆景制作中的大忌,故很少有人采用。在树桩盆景制作中,枝托只能按侧枝在主干上的位置来确定,尽量安排在主干凸出部分,多余的侧枝可作成舍利干或剪去。当树桩主干外侧无枝,内侧有枝时,也只好因桩施艺了。笔者在3年前得到一桧柏树桩(见墨线图     

屈而昂扬 正气浩然——赏雀梅盆景《屈卧兮浩然》

欣赏陈武先生制作的雀梅盆景《屈卧兮浩然》(《中国花卉盆景》今年第7期彩页),给人的启示良多。一只圆盆,一段枯桩;主干屈曲横卧,向左伸展;枝繁叶茂,生机盎然;顶梢上扬,昂首云天;屈而不屈,正气浩然。山野枯桩,并不鲜见,除了枯与弯,此桩并无特别令人赏心悦目之处。从桩基裸露的一束须根和中段上下几个分权观察,桩胚原系直立或者斜倚。如按原形构思造型,作品必然平庸少趣。然作者匠心独具,利用主干基部的弯势,因材施艺,作成“悬崖”,顿使作品鲜明的个性闪现眼前。     

“粗扎细剪”之我见

粗扎细剪是苏派树桩盆景制作的基本口诀。我在多年创作苏派树桩盆景过程中,有一点体会,现介绍如下,以期抛砖引玉。一、粗扎—粗中有细粗扎即用棕丝蟠扎较粗略。又对主干、主枝及较粗的侧枝进行蟠扎,较小的侧枝不进行蟠扎,在蟠扎中也不讲究一寸三弯。这样看来苏派盆景很好扎,其实不然,粗扎之中有细功。1.主干弯曲要细想:一个桩景毛坯在手,主干的处理方法不是简单的一个弯曲了     

善于把握树桩盆景的某些特性

树桩盆景爱好者在创作盆景作品中,若能正确把握树桩盆景艺术的某些特性,对指导实践,提高创作水平大为有益。一、桩坯自然美的发现性桩坯自然美的发现,在盆景创作中相当重要。发现一个好的桩坯,往往是一个好的盆景作品成功     

试谈“横绝碧空”和“万里长城”的创作得失

人们往往把盆景比做“立体的画”,而绘制这些“立体画”,往往比平面绘画有更大的难度。它不能先有了构图再安排形象,而更多的是因势利导,树桩盆景更是如此。它们既要在原桩上施以刀斧,又不能给人以凿痕。总之,一件优秀的盆景作品应有神斧神工、天成地就之感,它的一树一石如自然生成,恰到好处。     

废弃绿化树材创作《仙姿逸骨》小记

题名为《仙姿逸骨》的盆景原桩是建筑工地废弃的一棵绿化柏树。2003年初栽在瓦盆里复壮二年,原桩高68厘米、宽54厘米,半边已枯死,只有后面一条水线,一根枝条还活着。2005年2月对该桩进行了有目的拿弯和简单的攀扎处理。2006年3月对其进行了初步的造型和雕刻制作。在创作前经过了多次的审视构思,以充分发挥原桩材     

点石造势均衡盆景构图——对两件树桩盆景的修改建议

在制作树桩盆景时所利用的桩材,有时难以完美无缺;栽种好后,可能仍有不满意的地方。若欠均衡,可用点石造势之法,进行协调,能达到事半功倍的效果。现就两件欠均衡的树桩盆景,建议给以点石纠正。一、高胜山先生制作的《真柏》盆景(见《中国花卉盆     

瞭望台

苏州盆协向亚运会捐献盆景凝聚着苏州市广大盆景艺术工作者对第十一届亚运会祝贺深情的20件盆景精品,6月23日专车运抵北京亚运村。这20件作品中,有大中型树桩盆景15件,其中有90岁高龄中国盆景艺术大师朱子安先生创作捐献的一件,大型山石盆景4件,什锦盆景(含红木三件式几架)1件。6月26日下午在亚运村五洲大酒店牡丹厅举行了苏州盆景协会捐赠仪式,运动员村服务中心张广亮副总经理和有关部门负责同志出席,苏州盆景协会副理长钱阿炳、秘书长吴义伯陪同张副总经理观看了所赠盆     

自然式梅桩的造型与管理

一、梅桩常用的造型方法不论取自山野的梅桩,还是人工繁殖的梅苗,要完成一件精美的盆景佳作,部必须经过相当一段时间的艺术加工和整形,常用的造型方法有修剪、蟠扎、弯曲、雕饰、嫁接等五种。1、修剪自然式梅桩的造型以修剪     

孝感盆景观赏园——岿园

近年来,松柏盆景的地位可谓蒸蒸日上,广大桩友争相在这一方面有所作为,使松柏盆景制作出现了空前火热的局面。相比之下,杂木盆景倍受冷落。在盆景园地中,似一个无人疼爱的孩子,寂然一隅,顾影自怜。平心而论,这不是正常现象。松柏类常绿树种有其自身的优点。但落叶木盆景也有着松柏类盆景不可替代的优势。它可随着季节的不同而显示出不同的风采,显示出从艺者的非凡功力。近读两件雀梅盆景,就给人耳目一新的感受,令人难以忘怀。《双峰映月》是双干式高耸型盆景。此桩突     

江苏省花木协会举办首届盆景展览

江苏省花木协会首届盆景展览不久前在常州展出。江苏盆景艺术历史悠久,是我国盆景艺术的发源地之一。近年来,花木生产已从单一的苗木经营,逐步发展到盆景栽培制作。1985年全省盆景树桩销售额比1984年增长近一倍。盆展中,有老干虬枝、清秀古雅的苏派盆景;有“一寸三弯”造型平整的扬派盆景;有继承金陵画派,     

两件盆景古桩改进建议

位盆景爱好者从江南集市购得雀梅和榔榆老桩各一件,侍弄十年,不久前参加了单位举办的花卉盆景展览。两件古桩的基本条件不错,但由于设计和培养缺乏匠心,致使作品停留在规模初具的阶段。今试作修改策划,与同好者研讨。