虫二居盆景艺术

作品选用一头多干的雀梅桩材创作成丛林式盆景作品。作品树干布局恰到好处,疏密聚散适宜。右边营造一大斜干,飘逸潇洒、野趣别致,体现出岭南盆景源于自然高于自然的创作理念。作品通过摘叶处理后,到了新芽萌发,似是大地春回、万物生长之象;而等到叶片翠绿时,又似是阳光普照夏日来临。     

压花常见构图形式

<正>每当压花初学者在赞叹压花作品,而又想跃跃尝试制作一副与众不同的压花作品时,确常常感觉无法下手,不知如何构思?如何布局?常用的压花构图主要有图案式构图、自然写生式构图、绘画式构图、抽象式构图。我们下面将介绍压花中常用的构图形式,只要你寻着这些简单的构思进行操作,从简入手,就会发现原来制作一副美丽的作品就是这么简单。     

唯有牡丹真国色 花开时节动京城

<正>牡丹是中国特有的名贵花卉,牡丹花也是插花作品中常用的木本花卉。因花型较大,一般都作为焦点花使用。本期特别邀请无锡拈花阁传统文化学堂创办人,中国资深花艺师刘若瓦先生为大家带来风格迥异,大气而又别致的一组牡丹花艺作品。刘若瓦大师每年四月都会赴河南洛阳参加牡丹插花的布展,他的作品以细腻优雅见长,以少量的花材衬托牡丹的国色天香。     

中国盆景文化史(第2版)摘辑(十九) 元代山石类盆景文化(下)

<正>元代绘画作品中的山石类盆景1.文人绘画中的山石类盆景(1)王振鹏《姨母育佛图》中的山石盆景与盆插珊瑚王振鹏擅作界画与佛教人物,《姨母育佛图》即是代表之作。该画既有界画功底,又承袭北宋李公麟的白描技法,线条挺拔有力,富有弹性,既连绵不断,又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。画中部分衣帽用淡墨渲染,石块略加皴擦,这些丰富而简洁的表现手法使画面有变化而又含蓄,明快又不显得单调。     

觅

<正>作品为一水鸟造型,其颈部自然而下,头部向下倾斜,身体紧拢,配一根形底座,使之融为一体。水鸟形态自然,它悠闲地徘徊在小溪边,同时又小心谨慎,生怕惊动了溪中的小鱼、小虾而丢失了到嘴的美餐,表现出大自然中动物的动态小趣。     

苍龙吐艳

<正>木棉花开如炬,满树奔放,树形高大而显阳刚之美,是非常具有观赏价值的树种,广州因而礼其为市花。因生长习性和树性所囿,作为盆景而言的木棉作品却不多见,如想达成佳作,就更为不易了。本期封面选用了虫二居张华江先生的木棉作品《苍龙吐艳》,与读者朋友们共赏。名冠其形,这的确是一件既具备苍龙挂川的阳刚之气,又展现出红花吐艳风致的作品,刚柔交融于一体,十分耐赏。作品取大悬崖式造型,游龙般的主干蜿蜒倒悬,形态鲜活而富有动感。枝干并不多生,却简约有致,大小枝干上面     

崖峰叠秀

<正>作品充分利用细叶福建茶叶色翠绿、根系发达且刚柔适度、易于攀扭穿插的特点,再选择形似高峰险峻、耸立巍峨和坑隙明快的英石附会而成。作品历经艰辛,牵根引隙、蓄枝截干,创作而成为似是飞流直下三千尺,直捣黄龙逞神威的形似神似、野趣盎然的效果。作品既有     

马来西亚盆景赛

<正>2009年6月10至6月14日,马来西亚盆景大赛如期举行。这些形式各异、姿态万千、品种繁多的参赛盆景作品,来自马来西亚全国各地,而总冠军由一盆寿娘子作品夺得。以下为部分参赛作品。     

平湖秋色

<正>景致与境界是水旱树石盆景表现追求的两个方向,好的作品既需要刻画出优美怡人的自然景致,又必须营造出隽永深厚的艺术境界。景是实的,有形有貌,树呈千般秀,石显万种奇;境是虚的,无迹无象,巧在意会时,妙于神思间。唯有实景和虚境两者交融,浑然一体,才能使盆景作品产生蕴于象内而生于意外的表现力和感染力。本期封面选用了武汉光谷园艺有限公司邵火生先生的树石盆景作品《平湖秋色》,荐于读者朋友,共读景境之妙。     

局部与整体的冲突——《云水谣》得失略谈

<正>一件作品的好坏,不是由哪个人说了算的,无论批评还是赞美,都不能使其魅力有丝毫的增加或减损,评价是评价,作品是作品,完全两回事。况且,一件作品问世以后,非常自然的,会遭遇各种评论,而一位自信坚定的艺术家,当然不会只愿闻听恭维的话语而畏惧批评,一件杰出的作品,更不会因为遭受了批评而折损光芒。     

巍然承传统 奋发写精神——义乌市举办“普济杯”暨第七届盆景艺术展

<正>为了普及盆景艺术,展现创作成果,更为建设美丽义乌锦上添花,11月18日,"普济杯"暨第七届盆景艺术展在义乌市成功举办。本届展览由义乌市园林学会盆景艺术分会主办,义乌普济骨伤科医院承办。本届展览共展出盆景作品120余件,均是义乌市园林学会盆景艺术分会会员的精粹之选。展品以中小型盆景为主,兼备微型组合和壁挂式作品,多有苍松劲柏,尤以浙派代表树种五针松、天目松等为最,另有黑松、罗汉松、真柏、圆柏、雀梅、胡颓子、老鸦柿、榆等丰富树种。作品在造型上剪扎并用,塑造出鲜明的个性风格,而整体表现既苍劲古朴又不失生动明快,可谓佳品荟萃。     

作品赏析

虚籁泠泠该作品的手法较传统——悬崖式,危绝壁立,孤崖欲垂。崖下幽谷千秋,空穴横通;笠亭依岸,水榭附岩;山脚婉约可见,轻曲慢延;一抹远山隐现其后,浩渺天连。而所有的景致,又无不尽显寒老天凉之境地,苍苍茫茫,     

高非洲

现任贵州盆景艺术协会副会长兼常务副秘书长。1974年生,自小便对绘画和工艺技艺情有独钟,1990年前后开始跟随其父学习盆景制作。1994年天津第三届中国盆景展览上其火棘盆景作品荣获银奖;2001年苏州第五届中国盆景展览上其柏树盆景作品荣获银奖;2012年安康第八届中国盆景展览上其盆景作品荣获银奖及铜奖。他从事商品盆景生产及庭院景观设计已经二十余年,是名副其实的老＂新人＂。自从业以来,他一直致力于如何让盆景艺术这一复杂而又极具魅力的中国传统艺术形式融入寻常百姓家。     

虫二居盆景艺术

作品突破岭南树桩盆景创作程式而作。中央摆设之＂寿＂字则借鉴北派盆景牵拉绑扎的创作技巧牵扎而成。作品古拙流畅、刚劲有度,尽显铁画银钩。三件成一幅,左右两盆呈倒挂金钩状,犹如苍龙戏水,衬托中盆＂寿＂字,形成双龙献寿,好一幅吉祥瑞气又野趣天成的如意景象。     

唐梅宋骨

正盛光荣先生累年静心精修盆艺之道,无倦无悔。他的盆景艺术得浙风一脉的熏陶,而又能拔陈出新,自成风致。其所创作的五针松和雀梅盆景作品,一如画卷般清新自然,也充满着文人情怀,多有赏心悦目的佳作。本期封面选用了盛光荣先生的雀梅作品《唐梅宋骨》,以飨读者。这件作品为其雀梅作品中的经典之作,早年就曾获得过全国级金奖,至今而算,这件雀梅已陪伴他三十余载春秋。     

绿云飞渡

<正>作品以黑松树坯为创作基础。树干飘逸,起伏跌宕,层次分明,凌空伸展似飞渡,潇洒脱俗而清高;叶翠绿似浮云,一片春意盎然。作品配四方绿色矮斗盆,柔和得体,相互辉映而恰到好处。     

趣味盎然的象形盆景

微型盆景组合《陡身图》树种为榕树,由7件不同造型的人物组成,其神态各异,栩栩如生,既不失榕树的特点,又有人物的神韵,金弹子盆景《笑面人生》、《垂钓》、《虾趣》;榕树盆景《雄姿飘逸》等均为此类作品。其妙在“似与不似之间”,奇特而富有趣味。     

从创意着眼 以动势入手——谈作品《揽月》的创作及感悟

《揽月》（见图一）是一件大型的动势丛林、树石、组合多变的盆景作品。作品调动了多种造型形式布局，表现了三峡夷陵一带常见的山林景色。作品首先是因“情”而作，作者常奔波于宜昌三游洞一带的山水之间，也正是这里自然美的特征，触动了情感，加上2002年第二届全国盆景学术研讨会又值中秋佳节之际，自然就将我的赏石、邀月之情寄于作品之中。     

石品赏析

<正>黄果树瀑布此石具备了山水画的沉稳与灵动特性,石中三色搭配,画面全景式构图,十分难得。整件作品勾画出一幅早春时节,万物复苏的迷人画面。细观此石,奔腾的瀑布于一片葱葱郁郁中倾落而下。此时此刻,仿若有微风拂过树梢,渐行渐响;顷刻间,又似潮水般涌漫过来,盖过了俗     

根艺作品

<正>金玉满堂小巧玲珑的一尾金鱼,张大嘴巴,鼓着眼睛,短身腹肥,尾鳍似扇,似水中游戏,灵动自然。"金鱼"又与"金玉"谐音,寓金玉满堂之意。大慈大悲黄檀材质坚硬细腻,纹理清晰,是制作根艺作品的上佳材料。这是一个观世音菩萨手持净瓶,打坐在莲花台的形象,端庄安详。作品在人物的刻画和表现上没有"刻脸",师法自然,在抽象美中又能体现具象的元素。整个作品完整统一,造型比例适中,颇具神韵。