创作《鹤引诗情到碧霄》的追求

读《诗入景中,意在盆外——盆景作品的题名点景》(见贵刊89、8)一文很有启发。一盆优秀的盆景作品,就应达到“诗入景中,意在盆外”,“景中寓诗,诗中有景,诗外有诗,景外有景”的艺术效果。这也是我创作盆景《鹤引诗情到碧霄》的苦苦追求。《鹤引诗情到碧霄》是以唐代诗人刘禹锡的《秋     

清秀素雅 协调优美——浅析《长相依》

这盆双干式鹅耳枥《长相依》,高54厘米,冠长48厘米,是作者闫佐富1990年挖取两株桩头制作的。起初,分植两盆,形单势弱,缺乏生气和意境。后经反复琢磨,合栽一盆,精心养护数年,初步成为形神俱佳之作。1996年,获省盆展一等奖。综观《长相依》,笔者认为有“三美”: 一、自然美。《长相依》是由主干和副干组成的,二者紧密相依,高矮、粗细适度,周身布满疙瘩、洞穴,一派老态龙钟;分歧点起于隆基部,构成锐角,避免了蛙     

师法自然 刻意求新——国际金奖盆景《饱览人间春色》的艺术特色及其它

去年6月,在日本大阪举行第六届国际花卉博览会上,中国江苏如皋绿园盆景艺术家花汉民创作的一盆《饱览人间春色》,一举夺得两项金奖:国际金奖和博览会最高荣誉奖——国际优秀金奖,这是迄今为止亚洲地区在盆景创作方面获得的最高荣誉。这盆盆景为什么能获得如此殊荣?许多行家认为,这的确是一盆气度不凡、举世稀少的艺术佳作。     

我的两点不同看法

一、这一建议失妥看了恒辉先生95第8期的文章《我的一点建议——致杨正雄先生》觉得作者勇于在精品面前发表不同见解,令人佩服。我同意恒辉的第一个改进方案,即将圆盆换成长盆。可第二个方案的改法我认为不妥。理由是:不能一概否定等腰三角形的构图法,何况这是一盆台湾的     

也说瓷盆养花

瓷盆养花,存在着一个透气性差的问题。《中国花卉盆景》2000年第8期上刊载了《瓷盆养花花更艳》一文,对此提出了一个解决办法,即利用包装带编织一个篓,充当透气层,将土填在篓内,再把篓放入瓷盆内。这自然是非常有效的方法,只是有些不便。比如,篓的内径编大些,就会鼓出;而略小,又会使盆内壁和篓壁之间留下空隙,都影响美观。而且编织过程也比较费时。     

我的竹桩盆景——《新生》

《新生》是我的一盆竹桩盆景，制成后深得周围花友赞扬，他们纷纷问我是如何制成的。 这盆盆景的材料取自我园中一蔸2001年栽就的小佛肚竹。受田发建先生竹桩盆景的启发，我决定试着制作一盆竹桩盆景。我的做法是这样的：     

改造桩景的几点体会

20多年前,我在友人家中发现一盆百年古榕盆景,题名《盘根寿永》(见图一),种植在清代石盆中,蟠根错节,具有较高的审美价值。但后来该树经数次换盆,改名为《故乡回忆》。有一段时间,盆树在盆中任意生长,变化很大,盘根连     

拂云朝阳

看似远处高山上的密林,抑或是曲折的山道上浓荫叠翠,祥云绕,创作者魏积泉先生为这盆盆景取了《拂云朝阳》的景名。这是一盆大型多于式朴树盆景,树高90厘米。该树树头粗狂,起步成多干形式展开。多干树材的造型难度比较大,要防止重叠,相冲等不     

《继往开来》的创作构思

《继往开来》是一盆真柏盆景,它是一盆由侧柏嫁接真柏而成的根冠共生体。原来是一盆1米多高的直干式侧柏盆栽,没有明显的曲线变化,枝叶零乱、构图呆板,尽管上盆多年,但仍是一盆缺乏意境、没有观赏价值的盆栽。经反复构思于1986年3月截去上部主干,     

不是天然胜似天然——赏自育桩材盆景《翠叶凌空》

这盆六月雪《翠叶凌空》盆景,是杨台明先生在自家阳台用六月雪扦插成活之后,经过16年的精心养护而成的露根式悬崖盆景。《翠叶凌空》以观根为主,它突出的根拱起于盆土,盘根错节,呈龙蟠虎踞之势,可与南方气根古榕相比美。而主干奇曲苍古,与山野     

一个作品的再创作

贵刊1998年第10期刊登了笔者《补救枯枝花果满堂》一文和照片。1999年春,笔者进行了再创作(见照图)命名《对弈》,主要在用盆、用石、苔、草上做文章。 1.用盆。将树桩从原圆盆中倒出,改种在长椭圆盆偏中右,拓宽了盆面空间。树根稍提高,泥土高埋,使盆面高低起伏,营造出一定的野趣。 2.用石。将三块形态不同、带     

清奇秀美 匠心独具——赏《雏凤迎春》

《雏凤迎春》盆景(如图)的构图,线条流畅,清奇秀美;表现手法刚柔相济,简中寓繁;景、盆、架巧布妙配,相得益彰。迎春按其自然习性,比较适合制作垂枝式盆景。它萌发力强,枝条柔韧,丛生,开花形似黄色的小喇叭。万海清先生的这盆迎春,树龄25年,他精心培育了10多年,把一根2厘米粗的迎春枝条制成一盆令人称道的佳作。这件作品的根部,经5年提根处理,达到了悬根     

养花制景伴我老

左边这幅作品苍老而自然成趣,作者为这盆大型盆景所提的《苍然》景名,可谓画龙点睛。这是盆立式的黑松盆景,它没有迎客松那样的大飘枝,主干也没有太大的变化,貌似平平。但就是这种树材,在创作时更     

从《问天》到《天歌》

这盆题名为《问天》的榕树盆景在家里分工归我管。这次在参加广东茂名市老干部盆景协会2008年迎春盆景展览时获得金奖。我拿着获奖证书,感慨良多,功夫不负有心人。如果说“十年磨一剑”的话,我这盆盆景花15年时间也不止了。     

《古陶香树》盆景

在线条简朴古雅的酸枝儿架上,放置着一个古色古香的明制珍贵的大方盆,盆植一株具有百年树龄的九里香。树好,盆更名贵,故题名《古陶香树》。这是佛山市江鸿楷的作品。树高110厘米,栽于75×35厘米的明制石湾釉陶盆。树高咫尺,盘根露爪,树皮纹裂鳞皱,而又古朴多姿。既     

《春江水暖》创作小记

这盆《春江水暖》山水盆景,是我受苏轼《惠崇春江晓景》中“春江水暖鸭先知”的诗意启示所创作。为了突出“春”和“暧”的气氛,特意在山上种了较多的苔藓,选用流行的茶镜玻璃粘合成盆。茶镜能有效地减去普通镜的浮光,增强春水的“暖”意,从而使作品的表象     

《青峰碧水送风帆》的创作

这是一幅抒情写意的中国山水画。妩媚多姿的江南山水,明艳的霞光,映衬着远航的风帆;逶迤连绵的群山,高低起伏,衬托着悠悠的江水,构成一幅鲜艳而和谐的画面。山水盆景《青峰碧水送风帆》就是围绕这个题意而构图创作的。我自幼喜爱笔墨丹青,尤爱中国山水画。一日在观赏我国杰出山水画大师黄宾虹先生九十一岁时作《栖霞晓望图》时,意犹未尽,萌发了创作这盆山水的情思。由于创作的主题是清雅秀丽、精巧幽静的江南山水,我开始选用软石类中砂积石制作,结果失败了。后改用质松而轻,极易人工造型的浮石作材料,效果才较满意。盆为白色大理石浅盆,长40厘米,宽15厘     

造型不成功怎算好作品

一盆作品的优劣是从多方面看的,首先是看树桩的形态如何,而不是单一地看盆几搭配得怎样。我们常说一木二盆三几就是强调了树桩造型是主要的,其次才是盆几的搭配。今年第六期夏大凯同志对盆景作品《展翅飞舞》的评价,其中过多地强调了盆石的搭配,而忽略了树桩的造型。夏文给人的印象是:盆石搭配得好也算好作品。这就颠倒了木与盆的主次关系。夏说树形“弯曲极不自然,再加上左右对称,上下平行的两台,显得较呆板,是很不理想的”。又说“恰到好处地布上几块乱石,使整个作品的树、     

浅说《云淹金顶》

在山石盆景类中,表现山与水的盆景比比皆是,而表现云的盆景却不多见。峨眉山上的一大景观——云海,是多少画家、摄影家喜欢表现的题材。由李青云制作的一盆名为《云淹金顶刀的挂壁盆景(见《中国花卉盆景》第六期彩页),再现了这一景观,在内江市第三届盆展上获最佳奖。作品采用中国画法中的小写意手法,对角构图,并运用近实远虚     

《马放南山》创作札记

较长一段时间以来,一直想用“马”作为树桩盆景中的配件,制作一件格调高雅,情景交融的盆艺作品。一次外出中,见到一种紫砂泥质的“宝马”配件,它们神形兼备,形态各异,制作考究中更存风韵。笔者甚是喜爱,毫不犹豫地购得一套。但回家后。和在日后的盆艺制作中,此套“良驹宝马”却迟迟未能登盆入景。究其原由,此种“宝物”早已步入赵庆泉先生制作的《八骏图》之中。但我创作《马放南山》