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"强行艺术化"是盆景界一句批评性用语。表意显而易见,真实地说出了有些盆景造型所存在的问题:"不自然"、"不合理"、"过度"、"严重偏差"……盆景艺术造型虽然具有"主观性"、"强行性",却是受制约的、有限度的,不是随心所欲的。盆景艺术造型重在自然合理,不在人工多少或强弱,不管是"三分人工,七分天成",还是"七分人工,三分天成",都必须因材施艺,顺其自然,表现自然韵味。对于适宜适度的盆景艺术化造型,人们常夸赞为"巧夺 相似文献
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反映现实生活的艺术品,必须具有艺术的真实性。盆景是反映自然景观的艺术品,必须符合实际,合乎情理。往昔的“规则式”盆景虽然基本上已进入了历史博物馆,但是,今天却时而出现一些背离自然的“自然式”作品。我们常见到的“大树与高山的双重表现”盆景,便是一种臆造景象和虚幻境界。这种作品造型失真,布局混乱,在“整体山”上栽种“特写大树”,或者把“近景”的树栽在“远景”的山上,使树木与环境完全失去了自然美、和谐美,不能不说是一种失误。 相似文献
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去年10月初在《花木盆景》第九期中读罢曾宪烨先生的《三干飘枝半悬岩的造型探索》,并对3幅附图,特别是造型设计二式,用放大镜作过多次仔细观察后,即在我的学习笔记本上,记下这样一段感想:“三干飘枝半悬岩式盆景艺求造型,构思新颖,形象别致,很值得推广。遗憾的是,焉能以图代物?三干连根茎干奇危可用作盆景造型的活素材,在自然中这种巧缘,是不会再生的。可惜所见的是画,不是真正的三干飘枝半悬崖式盆景。”近日又在《中国花卉盆景》第六期中拜读了彭友洲先生与曾宪烨先生商榷文章后,更是感触万千,艺术本身就是多变的,更何况盆景又是一种鲜活的生命艺术, 相似文献
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双干大树型是岭南盆景中一种破格的造型形式。其揉合了自然大树型和常规双干型的造型精华,既比常规的双干树型树相雄壮、伟岸,又兼有自然大树型造型灵活、多变、不拘一格的特点。是一种值得认真探讨的造型形式。双干大树型选桩首决条件是一本双干。但又不象常规双干型那样规范地要一粗一细、一高一矮、一直一斜,而要求双干之间的差异不 相似文献
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岭南盆景艺术造型型式多样,且型格多。型式——是已成俗套,广为认可流传的一种艺术造型的模式。如:独干、多干、横斜、水影、悬崖型式等。型格——是岭南盆景造型的一种属性,建立在型式基础上的,能自由发挥,模拟意境神韵的,具有独特艺术风格的造型手法。如经常提到的"松格""柳格"、 相似文献
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注重盆景的自然美,是盆景界的永恒潮流。现在中国盆景界基本摒弃了"规则式"造型,正向着自然式造型迅猛发展。国外盆景的情况也是这样。本文举一件日本真柏盆景为例,就能说明这一问题。这件作品(见图1,来自《中国花卉盆景》1992年第1期彩页)曾荣获日本盆景最高奖项——"国风大奖"。它极为苍古,仍 相似文献
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作为盆景起源国的中国,学习日本盆栽艺术,是否会改变中国盆景的传统特色?怎样才能达到“洋为中用”,进一步提升中国盆景的艺术品位?值得我们思考和研讨。对此有不同的看法,也是很正常的现象。神枝舍利干是习文中的汉字名称,借助佛教语言来形容其亘古不化之骨意。其实就是我们常说的枯枝枯干。为了表现盆景枝、干苍古残缺的景象,一种是保留有修饰自然生成的枯枝枯干使其白骨化;另一种是通过人工制作,将部份活性枝、干进行雕刻,摹仿出自然式白骨化形态;或者两者合一,使其更加贴近自然,贴近野 相似文献
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盆景创作中(主要指树木盆景)枯荣对比的艺术形式,是中国盆景艺术的传统表现形式之一。这种形式及创作技法,也是从中国古代绘画中汲取借鉴而来的,它与盆景艺术的发展几乎是同步的,也是比较早的一种表现形式,现在人们在盆景创作中仍普遍在用。其艺术特点是利用素材已有的受自然风霜雨雪磨砺和兽虫践踏而形成的枯干枝部分,巧妙雕刻修饰;也可利用造型中必须去掉的部分活的枝干,依据作品整体构图布局的需要,用作点缀,以枯衬荣,与树木的枝繁叶茂、鲜花硕果 相似文献
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一本双干树木在自然界常见,也常被作盆景素材。双干树桩盆景,造型要富于变化,要一大一小、一高一低、一俯一仰,相互映衬;粗高者为主干,低细者为副干,有主有从,切忌等粗,形态相似。主干与副干的分枝点愈低愈好,分枝点的斜角以锐角为佳。本 相似文献
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刘传刚先生是我国杰出的中青年盆景艺术家,从事盆景艺术创作与研究20年。80年代初,师承我国著名盆景艺术大师贺淦荪教授,在盆景美学、盆景艺术理论和造型技艺诸方面打下扎实基础。先后制作了山水盆景、树木盆景、树石盆景以及博兰盆景、风动式盆景等多项系列作品,其中有20余件作品在全国盆景展览及世界园艺博览会上获奖。 相似文献
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刘传刚先生是我国杰出的中青年盆景艺术家,从事盆景艺术创作与研究20年:80年代初,师承我国著名盆景艺术大师贺淦荪教授,在盆景美学、盆景艺术理论和造型技艺诸方面打下扎实基础。先后制作了山水盆景、树木盆景、树石盆景以及博兰盆景、风动式盆景等多项系列作品,其中有20余件作品在全国盆景展览及世界园艺博览会上获奖: 相似文献
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小菊盆景是模拟树桩或树石盆景,又要保留和突出小菊本身的特点,故一般情况下不宜制作大型作品。求大反而突出菊干的纤细与单薄。小菊盆景形式大致略同于一般树桩盆景——单株单干,可制直立式、斜立式、坐式、卧式、弯曲式等;单株双干或双株双干,可制成一直一斜式、双直式、双斜式、直弯式、双弯式、高低式或俯仰式等;多干或 相似文献
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素有橘乡之称的浙江黄岩位于东海之滨,不但蜜橘享誉海内外,民间创作的自然式梅桩盆景也颇具特色,是浙派盆景的代表,也是全国自然式梅桩盆景的典型。黄岩盆景历史悠久,师法自然,苍劲古朴,造型别致,古有"十里梅林方山下",今有"千米梅桩药山村"。方山脚下, 相似文献
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<正>挺傲苍穹五针松72×55厘米松树盆景贵在有一副苍劲古朴老辣的树相,这也是一件上品松树盆景所必须具备的基本条件。让五针松盆景在盆钵中体现出高山古老劲松的风貌及神韵,仅靠娴熟的绑扎造型技艺,短时间内是不能做到的,更难以达到最佳的自然艺术效果。不经岁月的洗礼,不经酷暑严寒风霜雨雪的磨励,恐难显其沧桑遒劲的老态及傲立挺拔的气势。这件作品既无屈曲扭动的树姿,又无大面积的神枝舍利,极其平凡,但你细看干身及粗枝托,就会发现其不凡之处:似黄山"黑虎根"的根爪之上,树皮色调厚重,龟裂的鳞片斑驳古拙,老气横秋,出枝粗壮,刚劲有力,针叶翠绿 相似文献
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盛妆舞姿与脱衣换锦是盆景艺术的一种表现型式,尤其是在岭南盆景艺术中,最为突出。一盆成功的作品,当春梢萌发,枝叶茂盛,繁花簇锦,硕果累累的时候,结合动感飘逸的造型,这作品便成为盛妆舞姿。如果在大修剪时,把花、果、叶、爪全部剪去,这就是所谓脱衣换锦。 相似文献