《劫后余生》失得记

我的作品不拘泥于地方特色和传统技艺，而是在大自然中寻找灵感。《林陵趣酌》就是我在东北陵园和林区采风时受到启发而创作的。作品吸取苍老古树垂枝飘片的可塑性和强劲有力的美感，取其“老而壮美”的姿态凝聚到盆中，总体定为苍劲风格。这种风格的盆景气势雄伟，适合在大型会场等场所摆放。     

怎样使桩景枝干老态——《劫后余生》的培植过程

野外采挖到的古老的自然桩坯,原伴嫁枝托大都不适用,要裁去重新培育,至少6至8年。据我们多年来实践探索,可以缩短枝干老态形成时间。1996年春我们获得一棵基干空凹苍古奇特的榆树桩(见墨图),培植3年8个月,枝干老态成型(见照片4,1999年9月摄),命题《劫后余生》。现将制作过程简述如下:     

从《问天》到《天歌》

这盆题名为《问天》的榕树盆景在家里分工归我管。这次在参加广东茂名市老干部盆景协会2008年迎春盆景展览时获得金奖。我拿着获奖证书,感慨良多,功夫不负有心人。如果说“十年磨一剑”的话,我这盆盆景花15年时间也不止了。     

榆树桩夭折的领悟

1997年春,笔者喜得一株榆树老桩,截剪后桩型先天极佳如(墨图1)。经一年的养坯长势顺意,在1998年春移植上盆,6月中旬把枝条弯扎、修剪造型(照片是扎剪后拍摄),预计经过4～5年的养护可如(墨图2)树相。但它仅成活一年零10个月就夭折了。经查阅有关资料和认真分析,死的主要原因有二。     

从《乔家大院》看商人的诚信

本刊讯 近期央视播出了《乔家大院》，反映的是一代晋商事业发展的故事，创业初期的艰难我们暂且不说，主人公的经商之道以及对生意场中的诚信却是值得我们深思。商人的立足之本是讲信誉，对供货方要讲按时付款，对顾客要讲货真价实，其实这些道理大家都明白，可为什么还要说呢？自改革开放以来，反映农资、农药销售市场和经销商问题的章正面报道的少，负面报道多，提到农资市场大多是假冒伪劣充斥，“坑农、害农”之事不断，仿佛经营农资的经销商个个都是“红洞县里没好人”。其实，大多数的经销商还是守法经营的，否则我国的农药工业怎能得到发展。     

从责任角度试析《奉使记》中史垂则的使命

《奉使记》是亨利·詹姆斯晚期最主要的长篇小说之一,被认为是其小说创作的顶峰.小说中,詹姆斯从不同角度描述了欧美不同文化价值观之间的巨大冲突.这种冲突对主人公史垂则自身观念的变化和发展产生了重大影响.通过勾画小说中史垂则接受使命、履行使命以及负于使命的三个过程,亦即从承担到选择责任,亨利·詹姆斯批判了美国物质至上的传统价值观,而提倡欧洲的艺术生活.同时,他对人的自身价值进行了反思.这种批判和反思为飘忽不定于当时社会的人们指明了方向.     

从《龙的传说》中所想到的

《龙的传说》(见本刊1987年11期)似龙非龙,姿态横生,飘逸洒脱,气势磅礴,风韵古朴,耐人寻味。它似群龙争雄仰天长啸;摇摇欲飞悍然不顾。它是力量的象征,威武的     

从《八骏图》想到中国盆景的艺术风格

前年九月我在上海参观全国盆景展览。一踏进扬州展区,就被赵庆泉同志的《八骏图》(见1985年12期、1986年1期本刊——编者)所吸引,我久久地站在作品面前琢磨。正面看,它如同横线条式的国画:十几株千姿百态、大小不一的六月雪,几块淡黄色的龟纹石栽在白色大理石盆里,搭配巧妙,相映生辉。     

从两件《维纳斯》的比较中品说“根味”

迄今为止,在《中国花卉盆景》上,已有两件题为《维纳斯》的根艺作品问世。一件刊于1987年1期第18页,属抽象型,无雕琢与拼接;另一件可见1992年1月第28页,为具象型,有雕琢,无拼接。这两件作品的根味如何,试想作一品说。“维纳斯”的原作,是一件雕塑作品。根艺要有根昧,要鲜明反映出树根的特征,不可能类如原作     

从《观》看根艺含蓄美

作品《观》(左图),形态自然生动;意蕴含蓄,色调淡雅;构图极富诗情画意,给人以古朴恬静之感。在简炼的命题点化之下,借助形象的启示与联想,透过外表,可以感受到其内在丰富的寓意。观,他看到什么?是看到了“晴空一鹤排云上”,还是看到“孤帆远影”或“飞流直下”……,这些只能意会。那大自然的绮丽风光道不尽的“画外之景”、“言外之情”……诚如钱钟书所说:“画之写景物,不尚工细,     

从《燕子掌与马齿苋的区别》说起

燕子掌与马齿苋树都是肉质小灌木，我国民间都常见栽培。有人反映说两者的科属和名称有时会搞错，因此尽本人所知把两者特点再作一介绍：     

从《层云尽染》谈榕树的可塑性

怎样养护金合欢,笔者的实践经验是： 1、造型“以牵拉为主,修剪为辅,拉剪结合”。因金合欢萌芽力不强,枝条稀疏且极易断折。故平时应注意保护侧芽．促使树冠丰满。在修剪方面不能大刀阔斧,只能小修剪,比如剪除交叉枝、病枯枝、     

从殷子敏的《枸骨》谈盆景的形式结构

目前,我国的某些盆景创作,似乎偏于传统技法的继承而丢掉了艺术的灵魂——美。殷子敏先生的《枸骨》盆景则通过表现屈曲虬龙的身段和那运动不停的、曲折奔腾的线,为我们展现了一个十分有趣味的形式。不管你对它的思想感情的理解程度如何,仅靠它的形式结构,便可以捕捉到美的精魂。     

从四个主体角度看《种子法》修订

正《中华人民共和国种子法》(以下简称《种子法》)作为规范我国种子行业科研选育、生产、经营和管理行为,维护种子生产经营者、使用者合法权益的一部法律,在2000年实施后,经过2004年和2013年两次小幅度修正后,这次修订于2015年11月4日经全国人大常委会通过,并于2016年1月1日正式实施。此次《种子法》修订历时3年,修改幅度较大,对种质资源保护、品种选育审定与登记、新品种权保护、种子生产经营、种子监督管理、种子进出口、扶持措施、法律责任等方面均做出修改。     

从《花镜》看我国花卉品种资源

花是美的象征。我国人民向有爱花的传统,种植花木有悠久的历史。他们在长期的种花养花实践中,不断提高技艺,积累了丰富的经验。历代有关花卉的文献资料,真是琳琅满目,不胜枚举。而清代陈淏子的《花镜》就是一部全面系统记述花卉园艺的专著。陈淏子,一名扶摇,生活于十七世纪明清易代之际。他一生鄙薄功名,未入仕途,明亡后即退隐于杭州,在乡间家居授徒为业,     

从一位专注绿色创新农药30年的院士身上,我们可以领悟……

<正>今年,中国工程院院士、贵州大学副校长宋宝安从事科研工作刚过而立之年,与绿色农药对话30年,他从一名籍籍无名的普通教师、科研工作者成长为一名院士,他的科研平台从无到有、从小到大,成为农药学国家重点实验室培育基地,他的团队已发展到200余人。更为重要的是,他的科研成果广泛用于生产一线,为国家农作物安全、生态环境保护作出重大贡献。斐然成绩单背后,写满了宋     

《云蒸霞蔚》制作中色块的运用

《云蒸霞蔚》是我近年制作的一盆三干双色檵木盆景。制作中我大胆地运用了色块对比,使盆景呈现出新颖的视觉效果。2005年清明时节,我在附近的小山上采挖到一棵小檵木树桩。树桩有三干,前后错落排列,中间一干自后方向右上倾斜,与右干的下1/3处交叉,正好破了左右两干的平行。各干均有一定的曲度,且自下而上由粗变细,收梢到顶。各干也有较多侧枝,其粗细与主干匹配协调。根盘隆起,细根交错,总体看来是一棵不错的小型盆景桩材。此桩如按常规做法可制作成三干型盆景,以后观叶观花,抑或用劈接法嫁接红花檵木,将全株变成红叶红花,都是可以     

从嘉兴老菱到《晚霞》——榆树盆景《晚霞》创作小记

榆树桩景《晚霞》(见左下图照),是笔者比较得意的习作之一,其下部主干几乎是一枯片,然上部主干及枝叶却生机盎然,充满生命活力。题名《晚霞》,喻日之夕阳余辉,虽近黄昏,然绚丽的霞光普照大地,仍给世间万物以无私奉献。十年前,笔者从农友那里得到几个已成活的桩胚。其中有一个基部粗大、大半枯黑且桩心已成空洞的榆树桩。其两边及背后尚有部分树皮鲜活,且有少量须根,生命犹存。然有趣的是其状似元宝,     

从《伏牛奋起》谈根艺品的形和神

一件成功的根艺作品的各部分,应该有机地统一起来,不能只看某一部分极象某种神态,而另一部分又是另一种神态。以《伏牛奋起》为例。有人极为赞赏这件作品,说牛的头脸如何,鼻孔又如何,前腿如何,后腿又如何(图、文见本刊1993年第2期——编者)。但这些具体极似的部分一经组合成一个《伏牛奋起》,就不是那么回事了。从牛的前半身来看,这分明是一头奔牛或做势欲往前冲的牛。而从其后腿来看,一条后腿踏     

从一起违法案件看修改《种子法》的必要性

随着<中华人民共和国种子法>(以下简称<种子法>)的颁布实施,以及相关配套法规的相继出台,特别是我国加入WTO以后,种子市场逐步向世界开放,种子市场化、社会化程度越来越高,一个多主体,多渠道、多形式、多层次、少环节、开放型的种业市场正逐步形成.但是,由于<种子法>颁布时间短,一部分人受利益驱动,钻<种子法>不完备的空子,影响了种子市场的健康发展.