《苍龙回首》与《行云流水》

苍龙回首树种:对节白蜡树高100厘米这是一盆典型的斜干式盆景,树干收缩过度自然,满树遍布刚劲有力的鸡爪枝,根盘布满盆面,主干从右到左呈40度角回首,显示出了主干的沧桑与顽强不屈的精神,尤如苍龙回首,韵味无穷。     

《寒宫舒袖》探奇微

<正>魏积泉先生的真柏盆景《寒宫舒袖》曾于2007年第六届中国(厦门)国际园林花卉博览会上荣获金奖。从探讨学习角度认真揣摩,觉其苍古宛转,造型奇特,立意新奇,耐人寻味,值得借鉴。一为树相形奇。一般树木由于顶端优势,皮纹肌理总是随着枝叶的生长顺着树干走势上下顺延,而此树健活灰褐的皮层肌理(水线)与灰白的内层肌理(舍利干)相间,斜横绕于树干,宛转盘旋到顶,俗看像拧麻花,雅观如蟠龙。如果自然生成如此奇观,其生长期间必有古藤缠     

中国盆景金奖集（7）展臂迎客 以形传神

《展臂迎客》以简单的造型，一笔一划寥寥数笔，勾划了一幅层次分明如张开双臂迎四方宾客的画图。作品以全枝向两侧布势，一收一放自然伸展，以静为主，静中寓动，苍老强劲，主干下部鳞片斑斑，因管理得法，桩根生长强势，树根盘根错节，粗根裸露，拱起于盆面，酷似蟠龙巨爪，紧紧地抓住盆土，干动根稳使根的稳固与枝的夸张相得益彰，表现了泰山劲松的一种精神。     

双干榕盆景《相依》创作简介

墨线图1是双干榕盆景《相依》原桩相,改坯时有两个方案:一是截去副干,改成单干;二是将主干的A、C、D三侧枝及副干的E、G枝截去,育成双干式。对比分析,实施方案一后,A枝明显大于主干,D枝向前后方生长,与主干不协调。方案二能改出较理想的双干型桩坯,两干头根相连又各有根爪,长相基本相似,一粗一细,一高一矮,各干刚中有柔,粗细变化均匀,主副干争让适度。不足之处是:截去D、E枝后,伤疤过大,有碍观赏。     

根艺天地

千年根瘤《空山抚琴》老赵年过七旬,年轻时专掏五灵脂。20世纪50年代在悬岩上创得一具柏树根瘤,在阁楼上放了近50年。与老赵结识后,知我喜爱根艺,便将此根给了我。这一根瘤酷似苍劲的大树,根茎粗壮,枝叶茂盛,间有弯曲的舍利枝,末经雕琢配以核桃木根块底座,似山林一隅     

向石友介绍几方汉江石

梅花香自苦寒来此石个头不小,32厘米长,最宜博古架摆放。除石质竖润、石形优美外,图案特别有神韵;黛青色的石体上有几株老梅,虬枝苍劲,在严冬雪天凌寒绽放,散发幽香,展示它们顽强的生命力。看那石上之古梅,主干、侧枝明显,相互交锗,疏密有致,"暗香浮动枝影斜"如虬龙扶摇,伸向天空。精彩的是,所有石脉图纹全部呈浅浮雕状凸出于石面,无论抚摸任何部位都有明显的手感。     

Ji木盆景的适时适度修剪

品赏枸杞盆景《今夜礼花灿烂》,顿觉心里一亮。作为观果盆景,既继承了中国盆景之传统,又有其个性;既玲珑,又大气,融杂木盆景与观果盆景特色于一身。第一,它以根代干,以根代枝,整个作品的主干,主枝与露根,都是一棵野桩枸杞的根。作者将主根作为主干,将侧根作为侧枝和露根,经过几年的养育,成为独具风格的作品。第二,果艳果繁,叶小且密;果、叶主次分明,突出了     

神枝与舍利干的创作

自然界的老木,经过雷击、风霜雪雨、落石和病害的摧残,树体的一部分枯萎,树皮剥落,木质部呈白骨化。这种山野中自然形成、树蕊或枝先端树皮剥落的,称为自然“神”;而干身部分木质部白骨化的,称为“舍利”。后来,这种自然现象被引入盆栽创作中,人们选择松柏类木质部坚硬不易腐化的针叶树种(阔叶树木质部较为松软,不宜用),把多余的枝或枯枝加以人工处理,剥掉皮创作成人工“神”;再把干部分剥皮,使吸水线迂回扭转,形成人工“舍利”由于“神”、“舍利”与叶、水线和树皮的颜色形     

《寂静的茶林》创作记

黄明山的雀梅盆景《出》,画面不同凡响。他的创意能否让我们在这个“绿色驿站”中悟出些点东西。请读者与我一起浏览吧! 这件雀梅原桩,以根代干,姿韵天然。若融以“因势利导”,一般选择“临水式”、“悬崖式”之造型;即使能够“因材施艺”,仍乏大气、帅气,意象亦平庸。可是,它一落到黄明山手里,却大大出人意料之外。作者细心有加,在此桩养胚过程中,敢于在主干弯曲度的迂回点留芽蓄枝。不但如此,他     

中国盆景金奖集（9）

行云流水作品主干从盆中横向伸出盆外后即呈90度直角弯曲向下,跌至盆底沿后开始向左侧飘出。云片形成上下两部分:上部由四个云片组成,错落交互,显得轻盈灵动;下部的枝片则左右相叠,严谨工整。盆中配以顽石二块,压住根系,轻重相衡,配上黄色六角中深紫砂盆和树根几架,景、盆、架浑然一体。七部的枝片如天上的云彩,下部的枝片则似高山瀑布,故题名"行云流水"。此作获第三届中国盆景香港杯大展一等奖。(仲济南文/摄)     

“轮生形”枝干的利用和改造

笔者几年前获得一红牛筋木桩材(如墨图所示)。根盘至出枝位的主干直径4．2厘米，干形粗矮倾斜。在距根盘8厘米高的主干上，长有四棵粗细相近、向四面幅射状生长的分枝干，形成“轮生”的态势。按一般选材的要求，属不可用桩材。但经观察审视，认为可对枝干进行利用和改造。现将情况简述如下，供参考。     

《峥嵘岁月》赏析

这是一盆雀梅桩景,树龄至少有四五十年。在李国兴手中培植也有八九个春秋了。只见它主干挺直,参天擎日,有几许“红棉格”的风韵,枝条纵横错落,“气根”下垂,又兼有“榕树格”的神态。作者采用“截干蓄枝”的手法,培养出来的枝条,如龙爪、似屈铁,苍劲有力。整个作品,构成一幅“老树峥嵘阅古深”的画景。     

《前程似锦》的创作

《前程似锦》的树材木桩是十年前获得的。它的天然优势是根兜粗壮健实,主根成“八”字形伸张,主干由粗渐细,而且呈S形弯曲。它的天然缺陷是截干以下的低位没有天然枝托。好在树桩坚实旺健,经八年人工蓄养,新生侧枝已长粗到直径2厘米左右,与树干接近比例要求。原来植于60厘米长方形中盆,经初步造型,略有气势。但与成功之作相比,还有相当差距。经过近两年的观察、学习,意识到还应当纠正比较凌乱的枝冠,考虑此桩是呈斜向曲于临水式势态,有如自然界的江河湖海岸畔,经常见到的有些树木、树干常向水面宽阔上空伸展,     

如何防治盆景树桩腐烂

《深谷松韵》,原松树高为75厘米,干径不到3厘米,主干60厘米,高处有枝杈但寥寥无几。主干顶部向后弯曲,形态很不协调。好在松干稍有曲线,根爪基础不错,但要造就上乘的作品具有一定的难度。幸经几年的栽培,长势喜人,再造型的意念便强烈越来。经观察构思,决定分二个步骤造型:①调整主干顶部向左弯曲,缩短主干长度;②以高松干、低飘枝的要求,弥补高枝     

《扶摇直上重霄九》赏析

根基裸露出土面,彰显苍古,呈放射状,势如利爪,简洁明快,抓拿得四平八稳,坚韧不拔;而埋藏在土中的根盘虽看不见,但是潜伏的生命默默地从大地汲取无穷的力量。主干弯弯曲曲,灵活多变,宛如游龙,倾斜盘旋而上,柔中寓刚。枝叶层层叠叠,青翠欲滴,大大小小,形状各异,疏密有致,犹如云片朵朵,清雅秀丽。还有那一     

相看不厌《天桥山》

唐庚尧创作的意境山水,《天桥山》(上图)用的是汉白玉浅盆,左边摆一个山景组合体,右边画上大海、轮船和帆船的航迹及海鸥,点缀几个岛屿做远景,构成一盆表现自然山水的立体画。此画生活气息浓郁,盆中有景,景中有人,人与景合,和谐悦目,是我们向往回归自然,体昧自然,享受自然,与自然交往和进行心理养生的艺术品。《天桥山》左边主景的外形就像气势昂昂的骏马,泉水瀑布从山顶沿峭壁倾泻而下,形成一条垂挂在青山翠谷间的银色飘带,奔流不息,然后流入小溪,溪水日夜相续清唱,无论何时,只要侧耳倾听,水响如佩,声声流淌于耳、于心;只要万缘放下,倾听片刻,自能心空如洗,愉悦油然而生……我们的心灵"乘船"在《天桥山》海边登岸,沿着码头的台阶拾级而上,首     

劫后余生

“姿势入神巧天工,龙钟苍老郁葱葱”。该榆树主干已全部枯死,桩体仅为上窄下宽的树皮半片,树皮边缘向内翻卷,颇为奇特。作者造型时因斜倾取势,主干左侧,上部右转,偏中结顶。经过作者十余年的精心培育,截干蓄枝,细扎,精剪,使本作品枯荣相济、生机盎然。纵览全树枝条,结顶自然,疏密有致,左右收放,层次分明。     

简说象形盆景《沐浴》的创作

关于丝雕、舍利、神枝这一雕刻技艺,众说不一,也是对这一类盆景作品技艺的认识、理解各有看法。作为一个从事植物栽培工作多年的盆景爱好者,近两年来,所接触到的一些盆景作品图片和到临近省市走访,以及从市场上看到的一些盆     

挂壁雀梅盆景

在去年北京举办的第一届全国花卉博览会上,广州盆协送展的挂壁雀梅盆景(见图)造型奇特,雄伟壮观,获佳作奖。这一作品,根系丰满,盘根错节,刚劲如铁;主干粗如杯口,自根颈部自然顺势垂弯,倒挂悬飘在一个旧陶挂壁盆外,长达125厘米,跌岩虬曲,势如飞流直下,一泻千里。枝叶顺势均布倾斜的部位,疏密     

盆景创新作品《奔月》

这件真柏盆景是一位业余盆景爱好者鞠桂林所创作的。它属于扬派风格,但在某些方面突破了传统的技法,艺术上有所创新。扬派的树木主干一般作为“游龙弯”,但见多了就会有千篇一律之感。《奔月》的树木主干则作成略带弯曲的倾斜状,富有动势。主干的顶部适当吸取了苏派盆景的技法,扎得略呈“云朵”状,以符合自然之理,而其余枝条均扎成大小不同形状的“云片”,疏密有致地分布于主干四面,保