侧柏“文人树”创作体会

"文人树"盆景以其瘦小中呈雄伟,简洁中见高雅,脱俗中有乐趣而备受人们欣赏。三年前在朋友的建议下,我们在一家苗圃里选了几株三年生实生侧柏苗试作"文人树"盆景。经两年地培、修剪与扭拉,现已基本成形。现将主要做法和体会介绍如下,与同仁交流。一、侧柏制作"文人树"盆景的优势与不足经几年的实践,笔者总结出"五优一劣",即:资源丰富,几乎所有苗圃里都有种植,不需到处采桩破坏资源与环境;生长快,萌发力强,实生苗五六年,扦插苗四五年养育得法,就可制作成中小型"文人树"盆景,枝条柔软,易扭拉造形;抗旱耐劳,对土壤与环境要求不严,极易栽植;枝叶茂盛,出枝繁多,便于留枝与修剪。但羽状枝     

“文人树”的自然形成与创作理念

我家住在山区。想谈谈简谈、高飘、冷傲的“文人树”在自然界是怎样形成的。     

用扦插树材制作“文人树”盆景

<正>文人树盆景近些年来在广大盆景爱好者中倍受推崇,因由是文人树盆景是以精气神为内涵,以意识形态为指导的,风格独特,韵味无穷。文人树盆景远离了刻意的平整、规则,只追求自然的表现和内在的渗透。如近些年来使用的扦插树木火棘、野木瓜、金弹子等就很有代表性(图1,悬天金果;图2,繁星似火),具有自然、独立性强、潇洒自如的特点。还有一种是将扦插整形后的紫薇等树材不拘一格地栽于盆中,使其表现出飘然苍劲、浑然天成的造型美(图3,金蛇吐     

再论文人画与文人树

一、文人画的产生 中国文人画是在中国画发展过程中产生的。一般认为起源于唐朝,发展于宋至明清而规模在成。     

赋予新时代“文人树”以新的生命

近年来,有关盆景刊物,先后发表了多篇讨论“文人树”盆景的文章,各抒已见,亦有不同观点的交锋,相当活跃。但有一个关键的问题似乎还未曾涉及。这就是:“文人树”之名从何而来?“文人树”最初意蕴、内涵是什么?为了盆景艺术的健康发展,我们只有从源头上弄清楚才是……据史料记载:“文人树”的艺术风格,源于“文人画”。“文人树”受     

文人树的造型探索

唐诗、宋词都有一个共同特点,就是在有限的字数里极度简炼地使作品的意境得到升华和提高。王维、米芾、苏轼等,既是诗人又是画家,他们把诗情、画境有机地结合起来,运用到盆景的创作中,重在个人的精神表现,写胸中逸气。这可说是文人树的起源。中国文人历来孤高自赏,不同流合污。常自喻梅之高洁、兰之清幽、菊之傲骨、竹之虚心。所以表现在文人树上的风格就清新、孤标、高耸、潇洒、出尘、无为,讲求惮心悟性,达到增一枝则繁、减一枝则简的境界。     

闲来放情文人树 踏遍源头访古禅——循苏本一文脉深底探索记

我十分偏爱文人树盆景。正因如此，我对所有关于文人树的文章都格外予以关注，并认真拜读。有关文人树的文章银多，但留给我印象最深的还是苏本一先生的《赋于新时代文人树以新的生命》（以下简称“赋文”见《中国花卉盆景》2001.8）。他在“赋文”中对文人树的历史，现状及今后的发展     

画构身形诗铸神试谈文人树盆景（上）

近期有关盆景刊物屡有文章讨论文人树盆景,表现出盆景界学术气氛的活跃和人们对盆景艺术的关注已经上升到了一个新的层次。这是一个令人欣喜的现象。鉴于艺友们对有的著文谈及文人树盆景造型时,要求把树桩制成“中上部呈软弯蛇曲翻卷扭动……”,以及又有的著文说要“采用多干式”等有不同意见,笔者查阅了一些资料,也想和大家一起切磋讨论。“文人盆景”本是早期盆景的总称。因为是文人雅士早在汉代之前,从简化和缩制园林中,推出了盆栽这一“活的艺术”雏形,并历经多年使之逐步成为盆景。仍然是文人雅士约于明代偶有摹拟古诗、画的意境,创作出简约、瘦高式细桩盆景,用以象征文人节操,而成为“文人树盆景”,可视为盆景的一个分支。它又历经多年,约于清代使之逐步     

画构身形诗铸神试谈文人树盆景（下）

干粗、枝茂之时是文人树桩头阶段的终结我们制作文人树桩,一可到花木市场或苗圃选购,自己设计加工,一、两年后当见雏形;二可播种地栽,三、五年会有实际成效。因文人树用材不需主干粗大,较之其它大桩盆景能省却许多时间和操劳。但由于文人树突出“高洁”,意境(格调)要求雅,形态(各部)要求简,操作起来难度不小。可以说,制作文人树“硬件”操作不费功夫;“软件”从构思到设计,到因材施治,到面对干和枝的变曲、取舍,哪一步斟酌失误都可能造成遗憾。而这“软件”是艺者的修养亦即“造诣”,是创作者对盆景艺术和相关艺术知识掌握的多少。当前,文人树盆     

文人树的传承与创新

文人树是中国盆景中的一支奇葩,深得各界盆景人十的喜爱。从古人画松柏到今人做松柏,多求高雅飘逸之态,或淡泊宁静之志,无论画心或是树意,其精髓皆是以优秀的中国传统文化为归。所以书画界有句名言:青年拼的是才气,中年拼的是功力,老年拼的是学识。识是什么,就是传统文化在书画家胸中的积淀,百艺莫不以文化为根本。同时,百艺也是文化在各领域的表现形态。     

文人树美在哪里

树桩盆景一般讲究有矮壮的桩干,有合度的大枝,有繁密的分杈……等等,而文人树桩却讲究有瘦高的干,简约的枝,稀疏的分杈……,给人们提供了独特的美的享受。那么,这些美体现在哪里呢?让我们简作罗列。美在孤高细瘦的主干是主要观赏部位,文人树主干一般是单株直立,有的是高株下有小株,也有的略斜或略弯曲,但其主株下部无枝的躯干能占有株高的3/5或2/3。第一大枝出枝比一般矮壮树桩出枝远为定在上位,加之盆钵和树冠等因素的配合,就给人以孤高、卓越、坚毅、冷峻、矜持的印象。     

配合树态之姿形创作

此真柏的困难之处,是自头绪起便有三枝相同大小的枝向上分叉,这也是其缺点。虽然仅是20厘米左右的“小品”,但就现在的树姿而言,若让其枝叶继续繁茂生长的话,那它便无法脱离素材的领域。     

习作文人树石榴盆景

由广东省盆景协会,汕头市城市管理局、园林绿化管理服务中心及市盆景协会等单位主办的第四届粤港澳台盆景艺术博览会,于10月1日至10日在市华侨公园举行。今将部分作品介绍于后。据悉,第五届博览会将于2004年在深圳举办。     

“树附石式”形象，不宜表现为“远景”

由贵州遵义市政府、市林业局、园林局等共同主办的“遵义撤地设市十周年园林绿化成果展”于去年10月拉开帷幕。展览分为盆景艺术（室外展区）、插花艺术、根艺奇石、观赏植物、图片五个展区。其中盆景展是本次成果汇报的重头戏，受到中国盆景艺术家协会的重视，特别委托盆景艺术大师、中国盆景艺术家协会副会长赵庆泉老师莅临指导并传授盆景技艺。     

青松诗的启发——大阪松盆景创作谈

扬清振在《谈谈我学做文人树益景》(刊2004年第一期)文中附上了他的《铮骨啸风》的照片，笔者也颇喜爱文人树。在学习过程中有一些教训，在此愿与杨先生探讨。     

中日盆景学术交流在宜兴——小林国雄示范表演黑松“文人树”

应中国盆景艺术家协会的邀请，日本盆栽作家协会会长山田登美男，常务总干事须滕进，和日本著名的盆景“鬼才”小林国雄，三人一行于2004年12月6日来到我国著名的紫砂陶都宜兴丁山镇。随行陪同交流的有中国盆景艺术家协会副会长赵庆泉、陆志伟、王选民，秘书长张世藩。前来交流参观的还有上海、浙江、江苏等地方盆景协会的负责人及爱好者。按照这次中、日盆景交流的日程安排，