也谈根艺品的上蜡

就根艺品而言,某些作品上蜡比涂清漆效果要好。这一点,赵宇同志在88年第三期上介绍了用蜡锅上蜡。88年第十期上,王炘同志又提出用酒精灯或烙铁上蜡效果更好。笔者认为,若改用电吹风或焊塑枪上蜡,效果更佳。用蜡锅上蜡,需要的蜡多,成     

似漆非漆 似蜡非蜡——谈新法上蜡

在江南或沿海地区,因受潮湿气候和季风的影响,特别是梅雨季节的到来,上蜡后的根艺品一般都要变腐或变白,致使作品不能长久保存。如何解决这个问题?这是摆在根艺爱好者面前的一道难题。笔者从事根艺二十余年,经长期摸索和试验,终于找到了一条解决上述难题的路子。我用新法上蜡后的根艺品,经历了一年又一年的梅雨季节考验,作品既不发腐又不变白,又不沾手,膜质感极强,得到了本地区同行的一致认可。     

谈谈根艺品的上蜡

据我的制作经验,就某些作品而言,上蜡比涂清漆的效果更好。主要的有如下几点:①色调柔和不刺眼,或明或暗;②手感光滑不扎手,柔媚舒服;③不怕灰尘不怕水,越擦越光滑;④作“古老色”,上蜡效果最佳,古色古香,经久不变;⑤不去皮的作品,最好上蜡,用蜡将皮封固起来,既能防脱落,又能     

根艺涂蜡更上一层楼

我在实践中摸索的根艺品涂蜡工艺,方法简单易行,效果甚佳。经涂饰的根艺品,光泽柔和淡雅,并富有质感,纹理隐约可见,别有一种美感。一、备料:最好选用溶点较高的虫白蜡或者蜂蜡三份,松节油或者200~#溶剂汽油二份(按重量计算)。二、调制方法:先将蜡放容器内隔水加热溶化,趁热将蜡逐渐倒入松节油或200~#溶剂汽油内,并不断地搅拌,直至稠度均匀为止。根     

根艺品要有“根味”

根艺品与其他艺术品有许多不同之处,最重要的是在于它保持了树根的“根味”。根艺品的“根味”,是指具备树根的基本特性。这种特性从树种及其木质、纹理、皮色和枝节等方面反映出来。一件根艺品经过加工制作,若能保持以上特征的全部或一大部分,那就是具有“根味”的上乘佳作了。可是,有些根艺品制作者往往忽视这一点。他们的作品缺乏“根味”,人们看了不知它是根艺还是木雕。笔者于去年十月初,参观《南昌首届根雕盆景展览》,就     

光洁透亮的涂料——环氧树脂

有的同志认为树根几架与树根艺术品需要涂覆,有的认为不涂覆可更好地保持其天然色调及纹理。我认为还是涂覆的好。理由是:①有价值的几架或根艺品经涂覆后可免遭开裂及损坏,可永久保存。②在不破坏整体美及树筋纹理的情况下提高观赏价值。③还可以弥补某些先天不足。     

浅谈根艺的色彩美

树根的颜色是多彩的,十分美妙。以致有许多作者认为根艺品应原原本本地保持根的质朴本色,才能在色彩上体现树根的天然美,极力否定对根进行变色处理;又有些人认为根艺的表现主要在形体上,对于树根的色彩美仅作为一种无关紧要的因素来处置。笔者也常见到一些根艺品,无论从素材上看,还是在造型技巧与构思的角度上揣摩,都给人耳目一新、别具一格的感受,仅因在色彩上处理失当,给人的第一感觉就是“失调”。     

根艺不同于根雕

根的造型艺术作品(下简称根艺品)与根雕作品虽然在加工制作过程中有着部分的相同之处和都是由根为主体材料制作而成的。但是在制作时选用根材和型态制作上有严格的区别。不能将两者混为一谈。其原因大体有以下几个方面: 一、根艺品的选用根材,受着根的原型风貌的限制,决不是所有的根都能制作成根艺品。作者只能     

根艺品分类系统初探

随着根艺的快速发展,根艺品分类问题提到议事日程上来了:根艺品展览时如何设计布置,如何进行评比,还有生产销售、学术交流等环节上,都要求尽快解决这个问题。笔者根据树根艺术的实际情况和特点,参考了本人过去曾提出的盆景分类新系统,在此提出一个根艺品分类系统,即“类——型——亚型——式——号”五级分类法,以抛砖引玉。     

制作根艺也应“画龙点睛”

制作根艺品,不仅注重形似,而且要注重神似。一件人物或动物根艺品的神似,主要表现在面部,特别是眼睛上。然而此类根艺品天然生成的眼睛虽然有,但不多,而有不少作品有面无眼,使人看了,缺乏一种“活”的感觉。因此,运用“画龙点睛”的方法,人为地“画”上眼睛,是增强作品神似的方法之一。     

组合根艺品的创作

求新,是创作者艺术生命得以保证的前提,亦是艺术客观向前发展的必然。作为在单体根艺品基础上产生的组合根艺品正是以一种新的形式,新的姿态,逐渐为根艺爱好者们所接受。组合是与单体相对而言的,即它是以两个或两个以上的根材,经过艺术构思,组合成一个完整的立体画面。构图的各个局部一经组合,有机的联系随之就产生了。笔者以为,组合根艺品的创作有以下三方     

也谈根艺品的命名

根艺品的命名,既有依形直呼其名的命名,也有意在形外的命名,是否贴切,直接关系到根艺品的艺术价值。由于每个作者的阅历、知识水平、文艺素养的差异,对同一件根艺品的形象、动作、神态的看法及其内涵的理解不同,所命的名也不一样。依形直呼其名,虽有一目了然的     

根艺制作中的夸张手法

艺术贵在神似。根艺品尤贵神似。与木雕、石塑、铜铸相比,根艺品的创作,更受客观条件(根的原始形态)的制约。因此,要想作品成功,须在神似上面下功夫,不能一味追求作品的形似。据我的实践经验,不妨采取“突     

于组合中见机趣——组合根艺浅谈

一种有趣的现象出现在根艺品欣赏中:大凡受青睐者常是组合物。我国较早的根艺品“孟襄王骑驴踏雪”和“王右军唤鹅”即属此类。当代发表于刊物的优秀作品,也以     

根艺的审美特征

“意象”根艺品,不是对外界事物一味地摹仿以求形象的逼真和细节的完整,而是作者通过寻找树根本身内在的自然美,适当运用种种技术和艺术手段,赋予作品“景外生景,韵味无穷”的美学意境,使作品成为作者审美理想和情趣的载体和媒介。因此,“意象”根艺品具备“意”(意境)、“象”(充满情趣与艺趣形象)两方面的审美特征。以“写意”为主的根艺品,大都     

弥补树根物象短缺的技法

在根艺品创作中,常常遇到根料物象短、缺的情况。这是作者比较头痛的问题之一。几年来在创作实践中,摸索了一些解决短缺问题的方法。现介绍如下,供同道者们参考。一、宁缺勿接:这种情况往往是根的物象存在一点缺陷,但就其整体来说,不影响物象概貌的完整性。根艺品要求是粗线条,而不是细线条,为保持物象的自然美,宁缺勿接。     

也谈根艺品的上蜡

我上蜡主要是利用夏季的阳光。多在每年的5—6月份。其它时间也可以,但最好避开梅雨季节,选择阳光充足,无风天气的中午上蜡。先把作品放在阳光下晒上半小时左右,待作品晒热后,再把熔化的白蜡涂在作品上,稍停一会,蜡     

气韵高雅 独抒性灵——赏陶明贤先生的两件根艺品

根艺品的创作,颇受材料的制约。如何在有限的范围内,发挥无穷的想象,达到鬼斧神工,足见作者的美学修养和艺术根底。陶明贤先生的根艺品,总能从最佳角度,发现素材的传神之处,加以展示。从《严阵以待》这作品,我们可以看出,枯桩老根化成了生命源流,牛体筋骨隆起,沉稳矫健,     

赏孙学明的《百灵鸟》

和谐是一种美。孙学明的根艺品就其动作、神态、结构、色彩都充满了和谐。请看《百灵鸟》。画面展示给人们的是一只即将展翅奋飞的百灵,是一只正在向前挪动的百灵,是一只正在抬头远望的百灵。这是一件“静”的根艺品,但鸟的神态却     

21世纪的高技术产业——林艺品

到下一个世纪,一个新兴的高技术产业——林艺品将在中国大地上崛起,这是笔者考察94年全国林业名特优新产品博览会后得出的一个最新结论。林艺品是笔者新近在中国林业报上提出来的一个新概念,所谓林艺品是指用林木植株和器官桩、根、干、枝、叶、花、果、种子为原材料加工创作出来的艺术品。它们自成体系。据调查归纳,全国林艺品至少包括9大类30多个品种。它们包括:①树体造型艺术类:植物造景艺术、桩景艺术;②根艺类:根雕艺术、根塑艺术(如以刘春为代表的根艺流派——根塑派)、浪木艺术;③干茎造型艺术类:树雕造型艺术、树瘤造型艺术、木辟雕艺术、竹雕造型艺术、竹编造型艺术、柳编造型艺术、