与大自然融合在一起

我的家在山东兖州,属平原地带,搞盆景和根艺,没有优越的自然环境和资源条件。但我的家却与根雕、盆景、奇石结下了不解之缘。提起我喜欢上这些艺术品,还得归功于《中国花卉盆景》。记得那是1988年,我到一位朋友家作客,他是位根艺盆景爱好者,家里摆设了许多根艺和盆景作品,书架上还     

谙練画艺的盆景艺术家叶德铿

叶德铿是一位懂艺术、擅绘画的盆景艺术家。他从小酷爱绘画,读高中时就约了几位同学举办个人美术展览。从业之后,仍然利用业余时间潜心钻研画艺,兼而热爱花卉盆景艺术。不但师法自然、埋头实践,而且虚心好学,多次参加美术和盆景艺术培训,并趁培训、出差之机,到处拜师学艺,得到了陈从周、贺淦荪、傅耐翁等名家大师的指导,并在实践中不断体验、探索和创新,因而他的盆景作品与众不同,显示出浓厚的诗情画意。如他实践陈从周教授关于盆景宜小不宜大、小中见大;宜简不宜繁、简中显繁的指导,为建瓯被评为"中国竹子之乡"而     

周永友从事盆景创作简历

周永友,浙江省上虞市人,1943年出生,1964年入伍,大专文化程度,现任中国人民解放军白求恩国际和平医院政委,业余热爱盆景艺术,重视盆景艺术发展,20余年来培育、创作各类盆景近百盆。其作品在河北省盆景精品展览评比中多次获奖,在第二届全国盆景博览会获得佳     

愿与园丁共呼吸

没有汗水,神州就不会如此鲜花盛开。如果把中国九百六十万平方公里的沃土比作硕大的花园,那么《中国花卉盆景》就是名副其实的辛勤园丁。七年了,她孜孜以求,为了中国的花卉盆景事业,为了人们生存的环境更美好,为了各族人民生活美、心灵美而精耕细耘,挥洒汗水,也为盆景这一古老的东方明珠走向世界而呕心沥血。作为热爱本刊的一员,我为有这样一位园丁朋友而感到充满活力。每当我动手制作盆景,欣赏并     

花海弄潮人--记三邑园艺绿化工程有限公司总经理胡世勋

在温江区,有一位川派盆景艺术开拓者,他就是成都三邑园艺绿化工程有限公司总经理、四川省跨世纪杰出盆景艺术家、国家高级园艺技师胡世勋。 40年来,凭着对绿色生态事业的无限热爱,凭着对家乡人民的一片深情,胡世勋致力于盆景艺术创作和园林绿化事业,带领农民走上了通向富裕的光辉大道,开创了花木园林绿化产业和川派盆景艺术的新天地。     

以绿为伴 争取更好——为《树石情缘》作序

庄文其先生是知行合一的盆景艺术家。他不但是盆景艺术的理论家,而且是推行其理论的创作者、实践者。盆景发展的路指向何方?就是他较早提出来的。他对舍利干、文人树的精辟论述,更得到不少同道的认同。凡是从事盆景艺术的朋友无不热爱大自然中美的生命,要创作出一盆比较完美的盆景作品,无不付出多年的辛勤劳动,甚至达到痴迷的程度。正如文其先生在书中所说的那样:"甘为树奴,甘为石仆,一往情深,终生不悔。"但,走什么路,     

读崔昌冠盆艺作品

我的盆友是一位年逾古稀的业余盆景爱好者,每当我走进他家超过200多盆松柏黄杨盆景庭院时,总被那一件件多彩多姿的作品激起浓厚的兴趣。这里向大家推荐两幅具有一定代表性的作品。昌冠先生虽属业余爱好,笔者浮浅看来,他制作的盆景至少有三点特色:一是主干走势稳重厚实,这与他的人品、胸襟、学养有着密切     

盆景艺术题名雏议

盆景艺术的题名,不仅应有较高的文学性,且要有良好的社会性、思想性、哲理性。从每个盆景作品的题名,不但可以看出作者的艺术修养、文学素质,还可看出创作者的道德情操。从目前全国一些专著或报刊所发表的盆景作品题名看,笔者有如下几点看法,谬误不稽之处,祈请方家学者不吝赐教。一、盆景题名当一定不易,不可朝命夕改。尤其是在一些专业刊物上发表了的作品,或者是在全国性评比展出中得奖作品,更不可任意更换名称。如原有一位专家的作品初名“秋思”,并为之在刊物上撰     

新野县近日成立花木盆景协会

新野县花术盆景协会是南50多位热爱、支持并参与化木盆景艺术活动的人士倡议发起，自愿组建的非赢利性社团组织。协会的宗旨是发展新野花小盆景事业，宣传普及花小盆景艺术知识，为爱好者搭建互相交流、学习的平台，组织会员外出交流考察，提升新野花木盆景艺术水平。     

苏健辉盆景艺术

<正>苏健辉是一位高级园艺师,生于漳州。今年40多岁的他,致力于盆景艺术创作已有20余载。20多年间,他精心钻研岭南盆景各种树种的自然生长习性,以蓄枝截干的手法,创作出数十盆"根露、身明、枝清、叶茂"的充满诗情画意的盆景作品。其作品以顺其自然、舒展大     

中国盆景金奖集（11）——陆志伟金奖作品赏析

题名:欲仙树种:落羽杉规格:树高162厘米1992年,在南京获中国海峡两岸盆景名花研讨会"中华杯"盆景大赛金奖赏析没有遒劲的粗干,没有古拙的虬枝,没有弯曲的造型,也没有斜欹的取势,仅是平平直直、简简单单、一高一低的两株落羽杉。作品匠心独运,孤寂高远,独具一格。双干离土超过1/2以上才开始蓄枝,托位又参差错落,恰到好处。其间隔也讲究     

中国盆景的地方特色不可忽视

如果中国盆景艺术是一座殿堂,那么,地方特色就是构筑殿堂的砖瓦。地方特色奠定了中国盆景的基调,是中国盆景独有的亮点。中国盆景艺术之所以能异彩纷呈,青春常在,领军世界盆景艺术,皆为地方特色之功。没有地方特色就没有中国盆景艺术昨日的精彩和今日的辉煌。地方特色是中国盆景艺术流派形成的基础。盆景是最受环境、土壤、气候、素材、地域文化等因素影响的艺术创作形式之一。人们在一定地域内进行盆景创作,都自觉或不自觉地遵循由上述因素造就的规律行事,创作出风格相近的盆景作品来,这种因地域而产生的相近风格就被称为地方特色。而随着地     

中国传统盆景艺术鉴赏(二)

2、常熟派盆景的造型形式关于“常熟派盆景”,在以往的盆景书刊、报纸中没有专门提出过。1994年夏天我在常熟进行教学考察中发现,这一地方流派的盆景在历史上早已存在,而且其代表作品在常熟的园林部门仍然保存完好,常熟派盆景的传人至今仍在从事盆景创作(见发表于94年《中国花卉报》11月29日第三版上的拙作《苏派传统盆景探源》一文)。常熟派盆景长期被埋没是有各种原因的。其中最重要的是,我们盆景界一些理论工作者,在编书写文章时没有深入发源地调查研究造成的。常熟传统盆景历史悠久,人材辈出,作品     

也谈盆景的鉴赏

笔者认为,在盆景制作和鉴赏标准中引进自然美、画境美、意境美的概念是符合美学原理的。由于盆景制作还特别依赖于表现技术,因此技术美也应是一个重要的方面。至于意境美,笔者认为它是一切艺术美的灵魂,也理所当然地应是盆景艺术美的灵魂。盆景艺术美如果离开了意境,就必须摘下“艺术”两字的桂冠,而不如干脆叫盆栽实在。事实上,《中国花卉盆景》刊登的盆景彩照中就有一部分作品尚只能划为盆栽的范围,因为它们在读者感受其美的时候,很难激发联想,更不用说在心灵上产生共鸣了。除了技术上的原因未能使作品达到盆景应有的形式美以外,最根本的原因还在于这些作品没有能运用盆景的     

台北著名盆景艺术家梁悦美教授前往桂林、昆明、西安、广州考察访问

台北著名盆景艺术家梁悦美教授从10月初起对桂林进行短期访问。梁教授系台北市盆栽树石会创始人,现为台北市盆栽树石会永久名誉会长。多年来,她凭着对盆景艺术的热爱,创作了大量优秀盆景作品,并对盆景艺术理论苦心研究,著有《盆栽艺术》。为了让盆景艺术推广到世界每一个角落,她经常飞往美国各州进行讲学,并任美     

咫尺盆树 艺无止境——评周永友同志的盆景作品

《中国花卉盆景》今年第8期,发表了河北石家庄白求恩医院周永友同志的一组盆景作品。周是利用业余时间进行盆景创作的。综观这六盆姿态各异、苍古雄劲、生机蓬勃的雀梅和榆树盆景,很难相信这是出自业余爱好者之手。初看一遍几乎是无懈可击!这里,我想如同针对专业盆景作品那样以挑剔的眼光,对周同志的作品提一些粗浅的看法,供他参考,并与广大读者商榷和探讨。     

试谈山水盆景的绿化——兼评几件盆景作品

山水盆景的绿化,往往被人们忽视。不少作者在制作山水盆景时,从石料的选择加工,到山水的经营布局,可谓煞费苦心,一丝不苟;而对于绿化,却是漫不经心。一件上好的作品,往往因为树木栽植不当而降低了档次。还有一些作品,尽管功力不凡,却没有一点绿色。现就山水盆景绿化中存在的几个问题,谈一点粗浅看法,与同行切磋。一、比例失调;“丈山尺树”是前人总结出来的一条规律,山水盆景     

幼苗栽植 耐心培养——刘国恩自育素材盆景作品

刘国恩同志制作的盆景，我们已经做过介绍。这里再次向大家推荐几幅真柏盆景照图。作品的素材全部是作者耐心地由幼苗地栽经十多年培养而成。这是最值得大家向他学习的地方，每一位盆景工作者，务必要增强环境保护意识，杜绝采挖、砍伐野生树木的不良行为，我们希望广大读者和作者，多多地向我们提供有关自育素材培养盆景的经验，为盆景事业的健康发展贡献一份力量。     

丰腴艳丽女儿妆

人常说文如其人,画如其人。我想盆景作品也定如其人,因为作者的审美观点,欣赏取向,会在自己的创作中有意无意地表现出来。看到《中国花卉盆景》2004年第3期上刊登的盆景大师梁悦美女士的几幅新作,感觉她一定是位热爱生活,热爱大自然,崇尚健康向上,以积极乐观豁达的精神风貌拥抱每一次日出月落的美丽女子。梁女士的这几幅新作有二个显著的特点,一是树形丰腴,二是色彩艳丽。她的《毛朴》碧绿繁茂,饱满丰润,几十棵大树小树相偎相依,聚成一道绿色屏障。她的《银枫》叶片密集,层层叠叠,相互呼应映衬,织出一朵灿烂红霞,淌着如火的热情。她的观果作品《鸦柿》,无一片树叶,也同样给人以丰满之美,许许多多红彤彤的果儿在疏密有致的枝条上高低错落地有序垂挂,繁而不乱,密而不庸,营造     

互相借鉴共创辉煌

试谈徽派盆景与岭南盆景之美安徽盆景属北方盆景范畴,主要是以远树造型为主,注重表现盆景的整体效果,观赏期主要在春夏两季,观赏其“只见叶片不露枝”。传统的徽派盆景主要形式有游龙劈干三台式等。三台式,主干做三个弯,上部枝叶分三片,修剪成水平半球形。而现在的作者是就势起托,几托一顶,每一托的主枝弯曲较多,其优点古朴雄奇,缺点是枝法杂乱,没有规律,不美观。有人说传统安徽盆景的做法没有自然依据,只是花匠所作。而花匠的文化水平低,见识少,只能做到不出次品出成品,不能保证出作品;如果出了一个好的作品,也是无心扦柳柳成荫。后来我翻阅了不少资料,还四次深入徽商之地古徽州,