一对节白蜡桩的改作

图1 这是一棵高80cm，宽130cm的对节白蜡大树型桩材，该桩根基硕壮，伏地有力，枝干坑埝斑驳充满仓古之态，颇具观赏价值。但此桩干分三向，尤其是右干独自反方向发展，整树缺乏统一的树势，主脉不清，若不进行脱胎换骨的改造，难成佳品。     

《待展浓荫香迷人》赏析

本刊2005年1月封面九里香盆景《待展浓荫香迷人》，在咫尺之盆中，以近距离的特写镜头，塑造出一幅深山老林的风景画。细心观察，为三株合栽的丛林式盆景，左株与后面小株贴合十分紧凑，很像一本双干，右株干体中问有分权干，给人的感觉右株干略粗于左株干，作准确地把粗的作为主体树培育，其顶冠处于景中最高点。各干斜正顾盼有情，     

陌路英雄

陡峭的石壁上，一棵松树就那样破石而出。很难想象他是如何从一粒小小的种子，成长为今天狂傲的模样。     

自然人文 合而为之——赏黄明山的榕树盆景《瑞气祥云》

第六届中国盆景展览上有一件题名为《瑞气祥云》的榕树盆景，让我们喜出望外——人们见到了盆景盎上一棵自然树，一棵自然率真、野趣地道的树，此树高不过1.2m,胸径可有40cm多，     

并株扩干 以根代干——榕树盆景快速成型的途径

大自然中的榕树，苍古雄奇，令人神往，它奇根异干，盘根错节，遮阳蔽日，气势非凡。     

傲骨雄风

临朐彩石，图案清晰，色彩艳丽。《傲骨雄风》，一棵干粗枝茂的苍松，挺立在山坡上，雨打不烂，风吹不断，有着傲骨之气势，展示着雄伟强劲之风采。     

〈名家教你做树木盆景〉造型技法（二）

（4）舍利干的制作自然界的古树或盆景树木的主干，往往会局部枯死，而后成为坚韧的白骨化状态。不论是天然的或人工的，都称之为舍利干。由于它的存在，告诉我们这是一棵苍古雄奇的老树，具有和大自然恶劣环境抗争的拼搏精神，令人敬佩。对盆景作品来说，枯荣对比、色彩对比加强了文化内涵，更增添了艺术的对比较果。     

养护与造型的互补作用

养护与造型是盆景艺术的两个“翅膀”,两者同样重要,一强一弱就“飞”不起来。有人说：“养护是造型的基础,养得不好,造型根本无从谈起”；也有人说：“唯有通过造型才能提高盆景艺术的品质,养护得再好,没有艺术造型的盆景还是一棵野树。”两种说     

苍然古松

研习盆景艺术，当以自然为师。为此，笔者常常四处游历，欣赏大自然中那些深藏不露而富于天工造化意味的古树。这是在贵州黄果树一个偏远山区发现的一棵较为有特色的古松。     

江南榆

我在江南水畔,发现一棵榆树。该树离地不高就扭曲分杈,弯曲自然,向四周扩散开来。这可能是因为湖边风大,常吹得枝条东倒西斜,所以没有向上伸展的机会,因而树形扭曲多变。由于湖边自然条件好,该树长得较为粗壮,树冠圆润,风格独特,树相表现出自然野趣意味,十分耐看。这样苍古嶙峋、自然朴实、虬曲遒劲的树相,对我们的盆景创作是应该有启发的。愿她在大地之上永驻!(周原)     

盆景诗人徐晓白

96岁的徐晓白先生，是中国当代盆景艺术的带头人，是德艺双馨的名盆景艺术家。然而现实生活中，他还是一位诗人。在他新近付梓的《徐晓白诗集》中，共收录诗词1600余首，我在拜读之后发现，其中竟有100多首诗词是与盆景有关的。这些诗词，有的是对盆景艺术的热情歌咏，有     

杨贵生：谈谈大盆景与小盆景

目前的中国盆景界，有很多人和我一样，都喜欢大盆景。为什么喜欢大盆景？首先谈谈我理解的盆景的概念。盆景无非就是把植物栽在容器里，融入人的主观思想，而供人观赏的一棵植物。我认为，只要它美丽、漂亮，无论大小都是一棵好盆景。     

赵庆泉水旱盆景创作

2007年3月，中国盆景艺术大师赵庆泉、王选民应文清园江一平先生之邀，赴金坛紫薇苑别墅区考察并进行了盆景创作。王选民先生完成了对几棵黑松盆景的雕刻，取得良好效果。赵庆泉先生也稍施技艺，将几棵大坂松组合成一盆别具意境的水旱盆景佳作，现将其创作过程刊登如下，以飨读者。     

打破常规 平中求奇—枯干式圆柏盆景创作记录

这是一棵高山圆柏桩材，上盆已栽种了将近六年，现长势旺盛，经多次蓄干截枝，不必要的枝干早已剪除，现主干直径20cm，高95cm，原始方案留下为左飘枝，右压重枝，上为顶枝，即平淡又常规，直观外表为一棵三角形矮壮大树型素材，让人无法感受到柏树美的所在。     

盆景树桩的采集与选用

树桩是盆景的基础,也是盆景艺术的核心。选用一棵好的树桩,能充分体现出盆景的形、色、神,决定着它的档次和价值。故树桩是盆景的生命之源,好的树桩美观、清雅,气韵生动,生长茂盛,给好的冠形提供优越条件。所以,我认为制作盆景的第一要素,就是选精美树桩。如今花卉盆景园中的树桩,凡古老形特的大部是采集来的,因花木的枝叶生长能人为的提速,唯有树龄无法提速,因此要得到精美古老树桩,必须走进深山老林,深入千家万户,寻觅发现往往在深山中的悬崖峭壁上,生长着千年老荆、古榆、葛藤等,有的     

徐伟华盆景艺术

徐伟华，1949年生于广西陆川县，现为中国盆景艺术家协会常务理事、广西盆景艺术家协会常务理事、高级园艺师。他酷爱盆景，潜心研究盆景制作技艺近30年，特别对树木盆景造型颇有建树。他在遵循岭南“蓄枝截干”技法的同时，讲究枝干过渡比例与力度，提出“第一节不出枝、第二节出分枝、第三节多出枝，每枝曲折转向、注重穿插变化”的理论，被盆景界普遍认同。     

试论现代中国盆景

200年9月，在湖南岳阳市举办的中国盆景学术讨论会上，从各地挑选出来的动势盆景(系列)作品在会上同时展出，使到会盆景界人士有一种耳目一新的感觉。闭幕式上，中国盆景艺术大师贺淦荪教授以他八十岁高龄长的身份，语重心长地要求我们从十个方面去研讨中国盆景。后来图刊于《花木盆景》2002第11期B版中。当我读到“如何创立‘既具中国民族特色，又弘扬     

设计造型方案 定向培植作品——谈三角枫《雄风》的创作

此桩于1998年初春，在市场上购得，桩坯栽培前截去所有无用枝干后的形状如图一。细致观察此桩后发现，其特点是根基硕大、粗壮、下正直，坚实挺拔，有“号令翻江倒海，运筹催落晨星”的大将风度，稳实雄军，很适合制成直干矮状大树型盆景。思路已定，拿起画笔，设计出第一稿草图(图二)。当时左边第二托枝较粗，后期没有萌芽。     

黑松盆景《孤松挂斜阳》的二次创作

盆景的创作是很微妙的过程，当一棵素材在自己手中一步步变得凸显其本身的特点和独有的美感时，其中的乐趣妙不可言。盆景创作在地域和流派上虽然表现形式不一，但创作过程中遵循着同样的共性，不外乎两个原则：一是意在笔先，通过立意选材：     

山黄杨盆景作品《古木神韵》的创作

图一是1996年3月我在家乡浙江省泰顺县下洪乡下彩村的一条溪流边采集到的一棵山黄杨桩材，高45cm，干径10cm。该桩主干上粗下细，正前方无根，无主干结顶，极不符合盆景制作要求。因每年多次山洪夹杂的垃圾将生长在溪边的黄杨枝条缠绕，水流将枝条扭曲成顺流生长，当时已摇摇欲落，只剩几条浮根牵拉。