胡椒盆景创作的一点体会

金银花,又名忍冬、金银藤、鸳鸯藤、二色花藤。忍冬科,忍冬属。常绿或半常绿缠绕藤本。茎皮条状剥落。枝中空,幼枝暗红褐色。叶对生,椭圆形。双花单生叶腋,花冠先白色,渐渐略带紫色,后转黄色,有芳香。花期4—6月,春夏开花不断,先白后黄,黄白相映,故曰“金银花”。又因凌冬不凋,又称“忍冬”。果期8—11月,浆果球形,蓝黑色。     

朴树盆景创作体会

在盆景创作中，往往需要根据既得材料的自身条件来决定创作什么样的盆景，称做“因材立意”。山水盆景《巴山夜雨》便是“因材立意”，即兴创作的一个实例。     

谈古银杏盆景的创作体会

右图古银杏盆景,取材于一株有千多年树龄古银杏梢部。1992年春一个周末到外地游玩时,发现在一屋檐旁边柴火中,堆放几块空洞破碎的树干,凭自已的职业感觉,好象是几块银杏树干,走近一看,果然不出所料。这几段树干木质空朽,仅剩一片薄皮,因树干破碎都呈片状(只有半边,厚2—5厘米,最长170厘米,基部宽40厘米,其它三段均在100厘米以内,宽20厘米左右)。仔细看去,几块树干都是一面表皮,肌理骨干磷峋,纹路壮实粗犷;树干另一面久经风雨蚁蚀,空洞腐朽,内壁凹陷,筋脉纹沟,从上到下起突连绵,曲折延伸,形如山川沟壑,显示了出历尽岁月沧桑。     

谈古银杏盆景的创作体会

皖西学院植物园建于1983年,位于安徽省六安市。占地30余亩,现有盆景1203盆,各种花卉966种,5万多盆。曾多次参加各类盆景展,荣获金银奖数十枚。是中国盆景艺术家协会常为理事单位,安徽省园林协会常务理事单位。     

创作雪景盆景的点滴体会

去年第八期上,曾刊有林凤书同志撰写的《赏山水盆景(寒江独钓)》一文,并配有照图。现请作品的作者冯舜钦同志介绍他创作雪景盆景的一些经验。考虑到今年有不少新订户,且去年八期印刷质量也有问题,故再将照图刊登一次,供鉴赏。     

北方制作树桩盆景的一点体会

居家地处北方寒冷地区,一年有半年多时间靠暖器供热维持室温。花卉在这样的温度和光照条件下生长缓慢,欲培育出一盆较理想的树桩盆景实在不容易。经多年的试种摸索,我在制做树桩盆景上悟出一点体会,愿介绍给花友,或许能有所用。自采或从花市上买来的树桩,一般都要经过选择、取舍和定植,株型按我们所理想的造型往往存在关键性的缺憾。若采取的树桩与其它作物合植的形式,既可成形快,又可弥补树桩原形的缺欠,还能为树桩增     

对节白腊盆景的创作体会

1992年春我从贫脊的山林中挖掘到5株高矮不等的对节白腊树桩。桩材清秀、枝条分布均匀,特别是桩体靠近根部的枝条粗壮有力,根须四面辐射,是做丛株盆景的最佳选材。在制作中,保留了全部枝条,并分别将所有的枝条剪去2/3,形成了过渡枝。先在     

赤楠盆景的养护及创作体会

此桩原为一棵小叶赤楠老桩,它不像其它形状的桩坯有具体明显主干及样式,而仅是几乎枯成两片皮的山形枯朽的桩蔸。其基本条件尚好。基部宽大,根系比较完整,并有几面辐射根,桩身高低不平枯态嶙岣,在重要部位都着生有分枝,无需作大手术,稍加整理杂枝,修平主根,就能创作成基本无明显人工痕迹的自然枯桩式盆景。赤楠的特点是:喜湿耐阴,也喜阳,但不耐寒,-2℃以下就要采取防冻措施。养赤楠桩坯,首要问题,桩坯要新鲜,否则就难以成活。赤楠虽然全身都能萌芽,萌发力强,但其枝条增粗比较慢。所以在养护过程中,要想尽一切办法,促其生长旺盛茂密,提高     

三角梅盆景《柔情似水》创作体会

三角梅盆景《柔情似水》，曾荣获2008年中国（陈村）盆景赏石博览会——第二届“中华杯”中国盆景精品大奖赛铜奖、2008年广西50周年大庆花卉园艺展金奖。     

石榴盆景“秋实”的创作体会

石榴盆景“秋实”(见图)在一九八五年全国盆景大赛中荣获一等奖。从选桩、培活、稼接、构思、造型、布局到制作成现在这样干老古奇、枝冠丰满、绿叶红果,花了十几个春秋。现把制作体会介绍如下。选材,是制作盆景的开端。带着设想去选材,或见到材料再设想,这两种情况是并行的。“秋实”是采到桩材之后才设想的。它是一棵生长在沟壁上的大果石榴树,当时并不具备苍、老、古、奇等特点,主要是在桩材培活过程中下了功夫。我每次得到一个树桩后,根据它的自然形状,总爱绘制出构思图。有时一个树桩要画多张图,进行多次的比较,直到满意为止。“秋实”也是这样。从选材到成活以及对生长中的幼芽是留是去,始终都和构思图紧密联系在一起。     

野山楂盆景《珠联璧合》创作体会

野山楂,俗名牧虎梨,蔷薇科山楂属落叶小乔木。性喜光,也稍耐阴,耐旱,耐寒,耐贫瘠土壤。在湿润且排水良好的微酸性土壤中生长最好。它树龄长,叶小,花繁果丰,有白花、红花,还有红果、黄果、紫红果等变种,是制作果树盆景的好素材。《珠联璧合》垂枝式野山楂盆景(如图)是我第一次尝试创作的。我的体会是:     

我的盆景创作

就象我的名字一样,我从小就很喜爱树木,对盆景更是情有独钟。同时也很喜爱家乡的风情,我生长在广东的一个水乡,每当罗鼓喧令,龙舟竟渡,爆竹警醒飞     

山水盆景《望天门山》的创作体会

《望天门山》在《中国花卉盆景》(1993年10期彩页)发表后,受到专家的肯定,不少读者也来信要求交流创作方法,这无疑对我是莫大的鼓励。我从事山水盆景创作掐头去尾匆匆已逾十载,对我国山水盆景如何体现其诗情画意颇费思量,山水盆景《望天门山》就是在大诗人李白《望天门山》原     

学做盆景从实际出发——我的一点体会

多年来,《中国花卉盆景》杂志宣传指导盆景的三个方面,对我教育启发较大。一是盆景起源于我国,应大力弘扬具有中国民族风格和地方特色的盆景;二是为了保护自然资源和生态环境,大力推崇走自繁自育桩材之路;     

我痴迷于桂林山山水水创作山水盆景的体会

我是一个执着的盆景艺术爱好者。这种执着爱好与日俱增,没完没了,日夜沉醉在学习、种植、培养、创作盆景这一古老的传统艺术当中,一晃就是三十余年,如今总算有个盆景园。现就谈谈我多年来从事盆景艺术创作的一点感受。俗话说"读万卷书、行万里路"。其精神实质就是要持之以恒。它要求我们不但要不辞劳苦地学习、吸取前人的经验,而且要求我们要勇于实践、敢于探索、力求     

盆景创作应顺其自我

顺其自我即在盆景创作的整个过程中顺其自我的客观条件;顺其自我的材料的自然势态和习性;相信自我、寻求自我、表现自我、实现自我。只有这样才能使自己的作品有鲜明的个性,创作出有新意的佳作。     

树石盆景创作随笔

我国传统盆景的分类,习惯以制作材料的不同,分为树桩与山水两大类。而通常我们所见到的水旱式、附石式等盆景,是以树、石两种材料组合而成的,有时在树与石的体量上很难分辨出谁主谁次。更为重要的是这种组合所表达的审美内涵,已不再是树或石这一单体了,而是组合后的艺术客体所表现出来的新的立意、艺相和意蕴。如果此时仍把它划入山石类或树桩类,显然是不够严谨也不够科学的。在盆景艺术发展日新月异的今天,在多种材料,多种艺术互相妙用、互相补充的情况下,使用“树石盆景”这一新名词,无论在理念和实用上都是合理和必要的,这对科学、严谨地划分盆景类别,不仅是一种创新,也是一大进步。     

榆树盆景创作点滴

这件榆树盆景(见左上图)为一本三干,基盘右二合一;左干相对独立,虽属自然造就,但相间得体,却如人为布局;三干粗度虽大致接近,但中间主干为高,左右略低,可谓高低错落有致;三干总体走势均先向右,然后左弯,既统一又有变化,极     

水旱盆景创作谈

水旱盆景,是指在同一盆中既栽种植物又布置山石,既有水面又有旱景的一种盆景。它介于树桩盆景和山水盆景之间。在这类盆景中,树与石相映成趣,水与早相补相成,巧妙地构成一幅引人入胜的画图。水旱盆景是人们不满足于仅仅欣赏树木姿态或单单玩赏水石的产物。在很早以前,就有人尝试将它们集于一体。据清代李斗《扬州画航录》记载,当时扬州的花匠善制     

罗汉松盆景初步创作

正树木盆景造型有直干式、曲干式和悬崖式等不同形式,在造型过程中要因时、因材施艺,多种技法并用,既要表现出树木的自然神韵,又要表达作者的思想感情。大自然中的悬崖树种多见险峻、壮观,主干高空直下,根盘刚劲有力,层次活泼,动势飞扬。鉴于悬崖树木的特点,在创作过程中要合理应用、因材施艺。