柽柳盆景制作

柽柳也称三春柳、观音柳、红柳,是河南省中州风格盆景的常用植物之一,也是中州盆景的代表树种。用其制作盆景,树干苍劲古朴,树冠既可修剪成婀娜多姿的垂柳型,又能加工成挺拔俊逸的松树型,以及自然清新的自然型。柽柳为柽柳科柽柳属落叶灌木或小     

仿垂柳式柽柳盆景《风景这边独好》的创作

众所周知,柽柳（三春柳）盆景是中州盆景首先开发的,柽柳是最能体现中州盆景“刚柔相济,古朴飘逸”风格的佳材。为参加2013年国庆时期的展赛活动,确保到时盆景枝条达到鲜嫩翠绿、垂枝长短适中的最佳效果,7月初,创作者对一盆培育多年、已形成基本骨架的柽柳（图1）进行创作。     

山水盆景呼唤色彩

<正>中国山水盆景艺术一向以富有诗情画意著称。所谓诗情,是指作品具有诗歌般的隽永和音乐般的幽雅,不但在视觉上有美感,更可引导观赏者在心灵上产生无限的遐想;何谓画意,是指作品必须有绘画的艺术造型效果,但绝非人工造作,也不是照搬自然,是强调外形和内质的高度统     

中州盆景的明珠——得园 《中国花卉盆景》杂志理事会常务理事单位

杨海峰,年轻的盆景艺术家,河南得园盆景园园主。 1998年一个偶然的机会,他在朋友家看到一盆小叶女贞盆景,从此一发不可收拾地迷上了盆景。到处参观学习,遍访盆景高手。由于年轻,家庭经济条件又不好,他自己上山挖桩,制作盆景。从最开始的门外汉一点一点、一步一步做起。个中的酸甜苦辣,只有他自己最清楚。 2004年,他参加了《中国花卉盆景》杂志社与中国盆景艺术家协会在江苏新沂举办的园艺与盆景艺术培训班,得到赵庆泉、王选民、刘传刚等中国盆景艺术大师的点拨,受益匪浅,打开了新的眼界。与此同时,他成为中国盆景艺术家协会会员。     

健身图（微型盆景组合）——为北京奥运会而作

2008年元月初，湖北荆门市园林部门为加强城市美化工作，将象山大道有些路段两边花坛里的老化小叶女贞更换了新品种：我所居住的这段路的花坛两边，堆放了许多被“请”出来的小叶女贞。这很自然地吸引了我．我走近它，想从中寻找能够制作盆景的材料。     

简述水旱盆景的艺术特色

盆景是一种文人艺术,它是通过文人自身的艺术修养、个性追求以及审美情趣创造出来的独特的艺术形式。它与同属于文人艺术的山水画、山水诗和山水园林,有着共同的哲学思想和基础艺术类似的功能。它从诞生起就具有诗与画的特点,同时盆景艺术也可以看作是,被高度浓缩的微型园林景观。盆景——就是取盆中之景的意境。它既不是未作整理的盆中树木,也不是随便放在盆中的完全自然的石头,而是经过艺术加工和技术处理,精心布置在盆中的自然景物。     

赏鞠桂林刺柏盆景《汉唐遗风》

斑驳嶙峋的骨架，苍劲隽永的身姿，蓬勃旺盛的生机，端庄优美的造型……正是异乎寻常的天工，别开生面的匠心，将这棵几乎焦干、枯竭的刺柏打造成盆盎世界中的佼佼者。作为盆景艺术的“模特”，她信步出入于大雅之堂，潇洒抒写着生命的华章（见图）。     

组合盆景《祖孙情深》

组合盆景的制作,大凡采用两种方法:一是新作,确定题材以后按创意组合成型;二是改作,按原来的素材,根据新的创意进行增、删、补、移的调整,使之出现新的格局,新的意象,提升艺术感染力。我采用的是第二种——改作。《祖孙情深》的素材,最初是两盆相对独立,基部粗细相当的小叶黄杨(图1、图2)。因为     

祝贺《焦国英盆景艺术作品集》出版

焦国英大师走了。大家怀念他，敬仰他，这不仅是对他艺术造诣的尊重，更重要的是大家对他人品的肯定。     

水旱盆景《山水清音》创作随笔

<正>水旱盆景、山水盆景是中国盆景艺术的重要组成部分,它较之树木盆景,更具有中国盆景文化的丰富内涵和诗情画意。但近几年水旱盆景和山水盆景发展缓慢,有新意的作品不多,这一方面是受盆、石料和树木的限制,另一方面是缺少突破。艺术创作初期效仿别人的模式是必须的,但我们不能被模式束缚了头脑。一旦被模式困住,跳不出它的框框,在选材、构     

盆景摆放与样式选择

<正>盆景作为生活艺术品已经成为人们的日常必需品,盆景如何与生活空间良好搭配以达到最好的观赏效果,是广大盆景爱好者关心的问题。摆放位置不同类型的盆景需要摆放在不同的位置,才能将其最好的艺术形式表现出来。装饰生活的盆景因为其类别、形式、体积及与室内外的陈设都有很大的关系。不同类别盆景摆放小型树木类盆景在摆放时不宜太靠墙角,以利于欣赏到树木的整体,同时凸显树木类盆景的层次与和谐美。小型山水与水旱盆景的摆放与植物盆景摆放有所区别,这两类     

松石合璧誉高洁——水旱盆景《高天流云》的创作随笔

水旱盆景是将两种不同的素材——树与石,经过穿插、拼合、组织于一盆中,相依造景,树石交融,表现出富于天然野趣、饱含诗情画意的一种“大景域”盆景表现形式。画面中有天有地,有山有水,有树有石,有景有情。     

《探幽》——大垂枝小叶榕盆景的培制

文者培制的这盆大垂枝小叶榕盆景,经多年努力,垂枝从基部到梢端长度已有2米,整体高度近1米(含盆高15厘米)。基本定型。盆景初始到基本定型,前后共用了六年时间,效果还不错,具有一定的观赏性。根据原来的立意和已有的造形,题名《探幽》,也还恰当。在整个培、制过程中,值得谈一谈的有下列两点:     

人工培育桩材——中国盆景的出路

山采桩材是中国盆景一路走来的铺路石,它成就了中国盆景昨日的精彩和今日的辉煌。然而,在生态遭受重创的今天,铺路石已日见稀疏,正发出痛苦的呻吟。倘若,无视严酷的现实,依然我行我素,以山采桩为主要素材创作盆景,那么,中国盆景的明天堪忧。因此,我认为,人工培育桩材是摆脱窘境的必由之     

树木盆景不应忽视树种个性的彰显

树术盆景的美，是它所采用的树种在自然原生态状况下所形成的带有明显个性特征的艺术化的再现。自然界的树木花草千姿百态，干奇百怪，不同的种类及不同的生存环境造就出它们各具个性特征的姿态；乔、灌、藤、柏松、花、果．、常绿、落叶等。不同的树制作盆景后，产生的艺术效果是有差别的。     

我的小叶榕盆景——《夏曲》

这件小叶榕盆景我是1986年4月中旬开始种养的。 我按照树桩的整体结构,去掉不该要的枝条,保留造型所需要的主干和枝条。为提高成活率,种植前先把桩头放在阴湿处,每天雾喷几次水,保持湿度,2天后下地栽种,进行正常的土、肥、水管理。     

双干榕盆景《相依》创作简介

墨线图1是双干榕盆景《相依》原桩相,改坯时有两个方案:一是截去副干,改成单干;二是将主干的A、C、D三侧枝及副干的E、G枝截去,育成双干式。对比分析,实施方案一后,A枝明显大于主干,D枝向前后方生长,与主干不协调。方案二能改出较理想的双干型桩坯,两干头根相连又各有根爪,长相基本相似,一粗一细,一高一矮,各干刚中有柔,粗细变化均匀,主副干争让适度。不足之处是:截去D、E枝后,伤疤过大,有碍观赏。