再谈山松盆景树桩截干问题

众所周知,岭南盆景艺术特点是截干蓄枝法。笔者在本刊92年第10期谈及过《截干蓄枝法在山松艺术造型上的应用》,当时提到的“截干蓄枝”,实际上是以蓄枝迫芽为主要目的,至于“截干”。因为它的对象是山松,难度就非常大,稍有不慎,全树枯死。由于当时实践理论不够成熟,未能深入,事隔数年,又有所体会,所得所失共同探讨。一、山松截干后枯死的原因植物之死,不外乎病害与人为因素,如果山松因截干而死,就是人为因素。究其因是截干不当,破     

树根雀梅盆景的制作(之三)

<正>四、树根雀梅盆景枝的培育制作方法1.截干蓄枝法截干蓄枝是岭南盆景造型的主要技法。截干是将不符合造型要求的树干截去。蓄枝是将选定的枝条定好位后蓄养。截干蓄枝的造型技法贯穿在根桩雀梅盆景栽培造型的过程中,按造型设计要求决定盆树整体的高度及树木形态,并进行剪截。当定植萌发新枝后,定好枝的位置,引导枝形的走向,待蓄养到粗度适宜时,按照造型要求的长短及时剪截,依此类推。经多年的剪截,反复交替蓄枝,直至剪截成"鸡爪"、"鹿角"的枝干状态,那时就会曲折苍劲,自然入画。这个剪截过程的做法,便是"截干蓄枝技法"。     

赏《南海探宝》

《南海探宝》是一幅立体的画。它活现了“岭南画派”笔下高山之颠,危崖之下那苍古老树临危不惧、顽强抗争的风姿。作品风格属岭南流派,是采用“蓄枝截干”的技艺培育而成。在仿古方盆之中,只见树桩根群露地,紧扣盆面.咬定苍石死不放,根深何惧悬崖危。基干粗壮,嶙峋古朴,雄浑有力。其奋力斜伸出盆沿之后,便     

截干蓄枝法在江淮地区的运用

那么,在江淮地区如何应用截干蓄枝造型法呢?我认为有以下几点: 一、克服急躁思想,耐下心来:“急于观景”是初学者特有的通病。桩坯成活后,总是想早日成型观赏,于是忍不住反复修剪。殊不知,这正是截干蓄枝造型法的大忌。由于过早、过多的修剪,致使枝条长势渐弱而达不到理想的粗度,与整体枝干的过渡不协调,会造成枝脉主次不分。再者,截干蓄枝造型法的     

黑松盆景制作简介

这一黑松盆景的制作过程较长。它是从1979年起由一株二年生黑松幼苗培养而成的。先将主干截去,仅留两小侧枝进行盆育。1985年春开始采用“蓄枝截干”的方法,按临水式要求进行造型,后又不间断地对主干、侧枝等进行修剪。同时着重对侧根进行培育、梳理和技术处理。在形态上,力求自然美观,苍老遒劲。该作品虽属小型盆     

赏小型博兰盆景《临渊羡鱼》

作品是以海南博兰（海南留萼木。学名Blachia Baill,大戟科留萼木属植物）为素材制作而成的一盆岭南风格的半悬崖式盆景。作品通过多年全心养护,以岭南特有的“蓄枝截干”技法,对这棵博兰树实施精细、严谨的整体造型,使其“一枝见波折,两枝分短长,三枝讲聚散,有露亦有藏”。更难能可贵的是,     

《峥嵘岁月》赏析

这是一盆雀梅桩景,树龄至少有四五十年。在李国兴手中培植也有八九个春秋了。只见它主干挺直,参天擎日,有几许“红棉格”的风韵,枝条纵横错落,“气根”下垂,又兼有“榕树格”的神态。作者采用“截干蓄枝”的手法,培养出来的枝条,如龙爪、似屈铁,苍劲有力。整个作品,构成一幅“老树峥嵘阅古深”的画景。     

正确对待采掘野桩

树桩盆景的分类,应该包括野桩类和育苗类。前者是利用采掘野桩制作的盆景,主要特点为苍老古朴;后者指人工培育苗本制作的盆景,主要特点为布局严谨,两者不能混为一谈。《中国花卉盆景》1986年第7期所载陈恭悦的《自幼培育代替人工掘取》一文的提法不妥。再者,岭南派“蓄枝截干”的造型方法,有它一定的区域性,北方就不适应,文中将“蓄枝截干”     

桩景的蓄枝截干

“蓄枝截干”是树桩盆景的主要技法之一。它通过人为的剪截,着力表现出桩景的苍劲自然、飘逸豪放的自然特色。刚采回的桩坯,在上盆栽种前,要将其全面看透。找出桩坯中内在的主要特色及最能体现出这些特色的枝干,“因势利导”,确定桩坯的栽种和养植样式,进行种植前的首次截干。     

对一大型九里香桩的造型意见

近日接到广东邓少佳先生寄来的一大型九里香桩的照片,并要求代为设计造型方案(见附信、原照)。根据要求,在进行造型之前我们必须明确几点: 1、岭南盆景的特点:它是以截干蓄枝为主要特征的盆景流派,造型崇尚自然野趣。在尊重自然的前提下,作到有法可依,有规可循。从而在造型上达到“法一型万”如诗如画的最高境界。截干的目的是为了矮化树型。经过多次的“以侧代干”使干、枝逐级收尖,过渡自然,最后成为“高不盈尺”的大树缩影。 2、截桩的依据:盆景的欣赏习俗是以曲为美,直则无景;以欹为美,正则无姿;以疏为美,密则无态。截桩就是要充分利用原桩的固有精华和树桩的原有个性,去生     

盆景《虚心实干》的栽培与养护

《虚心实干》(见下图)五色梅原桩头,是八十年代初的一个春季从村民手中购买的。原桩野性勃发,三大枝桠主次不分,侧枝旁生,腋枝横出。从栽培至景观形成有3个过程: 第一,进行“洗野”。这话是盆艺家张焕先提出:在盆景最初造型阶段——对原始树胚取舍过程称为“洗野”。三大枝桠切一留二,将长短角度定出主次,为日后蓄枝截干时定出配比     

《共扶共倚共荣》是盆景佳作——顺与杨建将同志商榷

1992年12期《中国花卉盆景》封底的《共扶共倚共荣》九里香盆景,它形态美、气韵美、意境美,是一盆不可多见的佳作。整个盆景从几架、配盆、栽种的位置的角度以及树桩的根、枝的处理都恰到好处,显然是一棵岭南自然大树的缩影。更难能可贵的是:在蓄枝截干的基础上,做到枝繁、叶茂、花盛(秋后结果),达到观叶、观花、观果、观景的最佳艺术效果。这是一般人做不到的。道理就是一般人掌握不好,当年剪枝不开花、枝条徒长不成果。可见陆学明大师功底深厚。     

赏岭南盆景(见彩页)

岭南树桩盆景作品,以自然型为主,全部采用“蓄枝截干”的修剪方法。所谓蓄枝截干,就是待树木的枝干长到一定粗度时,要进行强度的剪裁,再在枝干上选留角度位置适合的新枝,待这些新枝干蓄到比枝干稍细,再次进行剪裁,使之长出横枝,以后每节都如此施行。采用这种折枝构图剪裁,枝托从小到大、由下而上取势,使枝干与叶比例恰当,上下匀称,枝干瘦硬俨如曲铁,树形近乎天然。要培植这一类型盆景,必须假     

苏健辉盆景艺术

<正>苏健辉是一位高级园艺师,生于漳州。今年40多岁的他,致力于盆景艺术创作已有20余载。20多年间,他精心钻研岭南盆景各种树种的自然生长习性,以蓄枝截干的手法,创作出数十盆"根露、身明、枝清、叶茂"的充满诗情画意的盆景作品。其作品以顺其自然、舒展大     

一件气势恢宏的小叶黄杨盆景

这盆题名为《浓荫蔽日》的小叶黄杨盆景,是广州盆景协会会长陈昌的藏品。作品是60年前选苗扦插的,40年间历经多次修剪造型,定型上盆距今也已20余载。作品整个造型为大树型,树高82厘米,树干直径12厘米。创作初期采用蟠扎细剪的苏派盆景方式造型,后期充分发挥岭南盆景“蓄枝截干”的优势加以调整。     

“截干蓄枝”在果树盆景的应用

我在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”的技艺,收到较好的效果。一、以材而型,物尽其用主干是果树盆景的大梁,决定着盆景的走势和动态。以材取势,进行截干,缩龙成寸,是用大自然得来桩材造型的首要原则。不可执意追求某种干型,忘记自然和谐。在动手截干之前,要反复琢磨推敲,依素材趋向决定取舍,并考虑新枝走向,宜直则直,宜曲则曲。一般应去直留曲,去大留小,去中留边,去高留低,确定该素材造什么型,成什么景来体现它的自然美和意境美,做到以材造型,物尽其用。二、选好枝级,层次分明枝干是骨架,决定着果材盆景的冠型,是花与果的载体。果树盆景持别讲究层次,果农常说:“剪树不分层,等于未学成。”即是此意。在截干造型构思时,要先给素材定向、定位,确定前后、左右,找出观赏效果的最佳角度,作为观赏面(即正     

果树盆景快速成型法

<正>我从事盆景创作已30余年,不求成名成家,但求自娱自乐。近5年又痴迷于果树盆景,在其栽培、嫁接、造型上初步摸索出一点经验,我称之为"快速成型法"。所谓"快速成型法",就是从砧木的栽培、嫁接到盆景的基本成型、结果观赏,用2～3年的时间完成。砧木我选用野生山定子做砧木。早春采回后修剪上盆。直径2.0厘米以下的留10～15厘米截干,在截面上直接嫁接接穗;直径2.5厘米以上的粗砧木,采用"截干蓄枝法"上盆培育新枝。     

一款三式佳境变

盆景是活生生的东西。原树胚不会自然形成适合自己情趣的树型,也不是任何人所种同样的品种都能形成一定的形态;而是不同的树,不同的人、不同的技艺、不同的喜好、不同的时间、不同的地域种出不同的千变万化盆景姿势。截干蓄枝是创作岭南盆景的主要艺术手法。一盆成功的盆景,随便剪下一支枝托(有的略修剪)都符合独立的盆景造型标准,甚至把整株树桩“脱衣换锦”(摘去叶片)后仍保持树型的优美和自然风貌,毫无矫揉造作,并且更能显示出盆树的骨干苍劲与枝桠线条的自然流畅。我栽培的这     

嫁接法在促使山松树桩成型上的应用

众所周知,岭南盆景制作是以截干蓄枝手法为特点。而山松(马尾忪)生长慢、发芽率低、老化枝条不发芽、松针叶长等不利因素,给截干蓄枝带来不少困难。所以这种古朴素材,制作上选材不易,成型慢。     

谈岭南盆景的枝托比例——评《攀云》盆景艺术造型

众所周知，岭南盆景艺术造型是以截干蓄枝法为基础，不用蟠扎法构图造型的。这与南方气候温暖潮湿、雨量充沛，植物生长快有关。截干蓄枝法，已成为盆景艺术造型的独特方法，被世界各国盆景爱好者广泛接受。