山松制作侧记

<正>在第十三届粤港澳台盆景艺术博览会暨花都赤坭盆景节造型创作表演环节,笔者作为表演嘉宾,与多位树友合作完成了一棵山松桩材的制作。现将制作过程辑录如下,与同好交流。本次制作素材是一棵呈“云头雨脚式”的山松树桩,高干跌枝、悬根露爪,基部以根代干,姿态飘逸,且干身鳞甲厚重,是棵好桩。但该桩也存在着一些问题,如枝叶蓬松,脉络不清,结顶枝伸展方向不佳,跌枝自然垂跌,绵软无力,     

《绿手指日本盆景大师系列》丛书 五针松盆景造型实例图解(八) 美之凝缩——从中型盆景到小品盆景的改作

<正>改作前的作品为一高提根风吹式中型盆景。植株由人工培育而成,应该是自幼苗时,便特意将其打造成这种与众不同的树形。找出桩材的优点和缺点,然后再探寻造型可能性,这是制作盆景的基本原则。高提根是这件作品的亮点,但根盘稍显凌乱,缺乏艺术感;此外,斑驳的干身扭筋转骨,极具美感,改作者以此为基础,提出了截断树干、缩小树形轮廓的构思。     

“截干蓄枝”在山松盆景中的应用

山松盆景取材，人多数选取生长在干旱贫瘠山岗上那些皮鳞苍老、桩基曲折劲奇的山松，大自然造就了它的天然美。但是，由于这些山松生长在干旱的恶劣环境，枝、干高瘦，这又是作为山松盆景桩材的大缺陷。自然环境赐与这些素材．这就需要我们面对桩材的缺陷部分，把改造缺陷作为今后造型的重点。盆景艺术。     

大胆取舍,适度雕琢——真柏盆景制作一例

<正>盆景的创作,在很大程度上就是一个删繁就简的过程,突出桩材优点,再现自然神韵。面对一件杂乱无章的原始桩材,就更需要从纷繁芜杂的思绪中理清思路,找到最佳方案,需要取舍时切忌犹疑不决。2009年笔者购得一真柏桩材(见图1、图2),双干基生,一正一斜:左干斜出,渐分两支,动势较强;右干上部经刀砍斧凿已形成舍利,其下部侧生数干。整体粗壮矮霸,四面出枝,冗乱繁杂。经过反复权衡,笔者决定利用左干制成临水式盆景,     

无欲

正这是我最早弄出"素仁"味的山松小作。初涉玩山松,喜的是多姿多形的桩材,更爱怪异嶙峋的风姿,选桩的大方向是怪、奇、异。2000年我寻桩时碰到两株,其时这小桩不多见也少人要,这种干身修长细幼的桩很合适弄"素仁格",我虽寻松多年,也是第一次碰到这合弄"素仁格"的桩材。这两株松的体型于我当时所育的数多桩中属"小不点",但没因少小而受冷,相反由于只有     

盆上数载景始成——博兰盆景《众志成城》创作后记

<正>2015年初春,笔者在一次盆景交流活动中见到这件桩材,该桩是一棵过桥式博兰老桩,古朴苍劲,盘根错节,浑然天成,其主干呈完美的拱桥状,横卧于盆面,干身曲折多变,枯荣与共,多个健壮的枝托错落有致地分布于主干上,悬根露爪,张弛有度,是一棵优秀的岭南盆景桩材。于是我果断出手,将它“请”回家中。仔细审桩后,笔者发现原桩材在枝托布局方面尚欠缺层次,还有不少的提升空间。于是计划去芜存菁、删繁就简。     

见证人工桩的蜕变——广西北海何承坤人工培育罗汉松桩实录

<正>何承坤先生是广西北海资深树桩玩家,业余把玩盆景逾三十年,从最初的上山挖桩到痴迷于人工育桩,对罗汉松、九里香、山松等植物生理习性了然于胸,其悉心养护的桩头直径年增粗可达5cm,且苍古有韵,稀奇古拙。近年,何先生痴迷于罗汉松树桩的人工培育技术,其生性不循常理,大胆打破传统思维,在罗汉松桩材培育上颇有独到见解,尤擅长人工桩的根盘、根脚调教及基础干身的修整,所育桩材根、干堪称完美。另外,何承坤先生积极摸索北海罗汉松的适应性问题,通过日常特别管理提     

朱本南山松盆景品析

<正>在岭南盆景艺术中,山松盆景造型较为独特,清雅脱俗,追求自然,不刻意人工雕琢,不绑扎造型,坚持截干蓄枝传统手法,只作局部牵拉调整助型。山松生长慢,萌芽率低,应用截干蓄枝手法造型难度大,只有多想办法,加倍耐性才能成功。在创作上,没有一步登天的制作方法。     

一件“捞月型”盆景的制作

<正>“捞月型”是岭南盆景一种特殊的悬崖式造型形式,其树头、根和干身走势低伏旁逸、跌宕迂回,宛若俯身捞月,意象生动,因而得名。“捞月型”盆景下捞枝或左或右、或深或浅,灵动飘逸,极富诗情画意。2021年12月3日,笔者在第十三届粤港澳台盆景艺术博览会创作表演中因材造型,将一棵普通直干飘枝罗汉松桩材制作成“捞月型”盆景。受现场表演时间所限,诸多细节不及一一讲解,现将构思及制作过程记录如下,与树友探讨共思。     

怎样决定截桩的高度

盆景的桩材大多为野生桩, 如果要在众多的树桩中挑选出符合盆景造型的桩材,就得掌握一定的选桩知识:1．必须是适合盆景造型的树种。2．桩材要有好的根、头,特圳要有中小根、须根。 3．干身要有一定的曲度(直干式除外),过渡要自然,顶干要逐级     

观花赏景 相得益彰——水横枝盆景《阳春白雪》制作历程

正岭南地区水横枝树种较为常见,性喜温、粗生耐湿、生长快速、可水养,是制作盆景好桩材,深得盆景爱好者青睐。岭南盆景艺术讲究截干蓄枝,水横枝造型有一定难度,因新生芽节位相距过长,新枝老化后才有新芽丛生,截干蓄枝的时机拖长。虽然整体树桩生长较快,但做到枝托短蓄、积厚劲力,需要更多年功才能渐趋实现,这是水横枝岭南盆景艺术造型的要求。     

看岭南人如何玩山松——以侯增华作品《乘风归去》造型为例

<正>山松也叫马尾松,是广东山中常见树种。山松用来制作盆景是近30年左右的事。山松不同于杂木,枝条剪后可以在有芽眼的位置萌动新芽,它只能在有松针的地方才能逼到新芽,因此它的蓄枝、造型另有一套不同的方法。山松盆景的制作要注意以下四点:1、一到二年生的旺壮枝在有松针的地方才可逼到新芽;2、每年的大寒节气后休眠时才可改植换土;3、可利用牺牲枝加速枝线的成型;4、像杂木一样定时修剪。现以侯增华先生作品《乘风归去》成型过程为例说明。原桩干径3cm,高80cm,树相平凡,无一可取之处,但它是幼龄树,可塑性     

佳景方成已十秋——石斑木盆景《春醉》的成型轨迹

岭南盆景的主要特征是截干蓄枝，尽量保韶桩材的精华并矮化桩材。截后的桩有可能是没有原托的光身桩，其后所有枝托都是从新萌芽开始培育而成的，故需假以时日，颇费耐心，现以石斑木盆景《春醉》的成型轨迹为例说明。     

山桔截桩设计两例

正如何从众多的桩材中如何选择出自己喜欢的、有前途、有个性的桩,对于初玩盆景的人来讲十分重要。好的桩材要求如下:1.要有符合既定的盆景造型的固有形格;2.根、干必须与这一形格相配合;3.可能利用得上的原托要多,这是减少成型时间的关键;4.干身要过渡自然,各截口要     

对一刺柏桩的初创作

该刺柏系2006年初购进的已培养两年的毛坯桩,干部最粗20cm,高75cm,宽85cm。长势良好,侧枝较多,枝条点位分布较好,枝叶繁茂长作一团。经多次审视构思,制定了几种取舍、造型方案,最终确定原树态基本不变,调整枝条增强树的动势,创作成为一盆向左倾斜的临水式盆景。     

刘景生作品欣赏

<正>福建省霞浦县是全国著名的附石盆景产地,其盆景素以桩材优良、树石交互、育枝健壮、造型优美见长。在福建霞浦,盆景制作由来已久,上世纪90年代,天然榆附石的发现,将霞浦盆景推上了新的高度。这种生长在沿海地带、乱石山中的榆树抱石而生、依石而长,形成树附石的天然景观。霞浦盆景制作艺人凭借顺其自然的理念和匠心独具的设计,研创出天然榆附石盆景,成为全国独一无二的盆景品类。受岭南派盆景影响,霞浦天然榆附石盆景采用截干蓄枝、脱衣换锦等技法,整体造型主次分明、曲折流畅、聚散有致,同时保留了山野天然形态,如树抱石、石抱树、树倚石、石倚树、树镶石、石嵌树等,虽怪异却自然真实,艺术地再现了大自然风貌。     

根牢何惧万丈崖

正这是件形体相当另类的盆艺作品,违反了树的正常生长规律,颠覆了传统的盆景造型。但此作并不是为标新立异,也非我肆意所为,完全是本着"源于自然还其自然"的想法来培育的。可以说,我仅在野桩原生长的状态下加了适当的整理完善,并做了点盆艺加工。该桩的特色在于一组充分裸露的树根,及一条身段纤长、细小、呈下垂状的树干。它与常规的桩材不同,表达出了山松的多姿特性。桩材     

无涯

<正>三株桩形相近,这是C株,身干虽显微曲,但也是最偏直的一株。同一组的三株,分植时已确立不弄成雷同的作品,前两个都以直树跌枝作构,虽有所别但仍有所同,这一个如何作构,一时又难以悟出,是三株中最迟确立做形的,没理出头绪前,有意以原斜势不立植,以期能引发与前两株不同的构作灵感。育思了一年仍没头绪,就此养着,按常规也把两托枝调低,因不管如何造型,托位都应调低的。此期间虽没构思出方案,但不弄出与前两个体形相似的定位是     

一棵兰屿罗汉松的改作设计

2020年12月12日,粤西化州市盆景奇石年会暨冬季盆景造型创作培训班上,广东岭南盆景艺术家谢淦辉在盆景基地选择了一棵台湾兰屿罗汉松树桩作改作素材,现场创作表演,取得了良好的效果,现将过程解析如下。图1该桩正面树相。此桩中等大小,未经创作定型,呈放养状态,生机旺盛,树叶婆娑。树势向左飘斜,左放右收,分析各优、缺点,权衡利弊,拟作临水式盆景。     

名利皆少思 庸坯成佳景——记一组山松小品的培育

本组作品与上组作品（2007年12期《多思巧弄 变凡为奇》）的坯材有较大区别，上组作品的坯材有点奇异，隐潜着改造的条件和空间，因而做出作品后有点“面目全非”的感观。本组作品的坯材都极平庸，坯桩细小，枝托稀缺，基本无取舍的改作空间，更不存在精雕细扎后立竿见影的改作条件，需靠时间培育造型，难以引起种育兴趣。可以讲这种坯材几乎随处可取，只是觉得值不值得花去岁月种育，而且这样的坯材从规格、质量上也成就不了大作，从经济角度考虑也非所用之材。