简议喻继高的工笔花鸟画

喻继高先生不但是金陵画派中的著名画家,更是全国著名画家。中国的工笔花乌画家,陈立佛、于非闇去世后.喻继高先生是被公认为中国第一流的画家,至少说,在他们那一代人中,还很少有人能超过他。喻先生1932年出生于江苏省徐州地区铜山县,1951年考入南京师范学院美术系,这个系即是徐悲鸿曾主持过的中央大学艺术系,现在叫南京师范大学美术学院。他在美术系接受系统的美术史论和美术技法的教育,从师傅抱石、陈之佛等一代大师,后来他选择了工笔花乌画为终生之业,所以,他虽然跟随傅抱石时间较长,但     

美国邮票中的花鸟世界

美国曾于20世纪80年代发行《州花州鸟》邮票一大套,在方寸之地上展示了各州州花和州鸟的风采。虽然至今已经过去了10多年,它仍以独特的题材和清新的风格受到人们的喜爱,纷纷加以收藏。     

小蛋壳画出大世界——访蛋画创作家龚晓华

<正>王:一般的绘画作品都是在各种纸质上创作,您是怎么想到在蛋壳上作画的?龚:我小的时候就特别喜欢画画,但是因为各种原因没有学成画画,但是不想放弃自己的喜好。偶然间,我发现在蛋壳上也能画画,所以才开始学着在蛋壳上作画。渐渐地,对蛋画的追求和热爱就成为我生活中的一部分了。     

热带鱼“游”进千家万户——北京花鸟鱼市场见闻

有首歌唱道:“不是我不明白,这世界变得快。”是的,这个世界变化太快了,尤其是在吃、穿、玩方面,往往是新潮迭起、花样翻新,就说养鱼吧,养金鱼已是过时的事,现在流行的是养热带鱼。养热带鱼这股风潮和其他新潮事物一样,也是从南方兴起的,先是广东,后是上海,随后又在全国大中城市盛行。     

以优质苗木引导市场——访杭州天艺园林植物开发有限公司副总经理龚永祥

日前，参加“第六届浙江萧山花木节”的近200名嘉宾参观考察了杭州市萧山区重点花木企业之一的杭州天艺园林植物开发有限公司，公司的发展历程和引进培育的新品种给记者留下了深刻的印象。在花木节展馆内，天艺公司的展位也以其精美的设计和特色植物展品成为展会的一大亮点，吸引了很多观众前来欣赏、拍照。为了更详细地了解公司的发展情况，记者采访了公司副总经理龚永祥。     

马陵读茶

正一冲泡的沸水止了,杯中的茶叶却慢慢地开了,舞之蹈之。从条索紧密到如苞绽开,像从冬天赶到春天的少女急不可待地早早穿起了盛装。此时,氤氲的水气已经在杯唇慢慢凝结为珠,挤挤捱捱地沿着杯口一溜排开,透明的茶汤也仿佛洇染了窗外青山绿水的颜色,又浅又淡的鹅黄中晕着诱人的绿意儿,吮吸着你的心思,让你忍不住想要轻轻地一嘬,像那初吻时的心情,紧张却又羞涩。我就在这样的情景中饮了故乡的马陵春芽,带着一种惊讶,一种兴奋,当然也带着一种欣慰!记得,我曾在一篇文章中说过,茶是有气质的水,因之古典、蕴藉、内敛,我甚至把它当成美丽且有涵养的女子,最重要的是,她身上有着不可多得的诗意!     

新开花市该做些啥?--访杭州四季青花鸟市场

在各地兴起的花市中,并不是个个都赚大钱。有些花市新办不久即聚起了人气,交易额蒸蒸日上;而有些花市却门庭冷落,难以为继。俗话说:“良好的开端是成功的一半。”那些初战失利的花市,究其原因,主要是开办花市的前期工作做得不到位,没有成功地将市场“轰”起来。那么,新办的花卉市场前期应该做好哪些工作呢?近日我们走访了杭州四季青花鸟市场,相信从他们的经验和做法中会得到一些有益的启发。     

为自己服务更要为花农服务——访云南通海龚杨洋桔梗专业合作社总经理刘丽珍

记者在第十届昆明国际花展上见到刘丽珍时,她虽是一脸的疲惫,但眼睛里却透着兴奋——花展开幕刚1天,她就接到了110余万元的供货协议。在繁忙的工作间隙,她接受了记者的采访,道出了这些年养花的酸甜苦辣。为自己追求幸福生活刘丽珍十六七岁就开始做生意,一开始主要销售一些工艺品;后来开始做水果生意,从云南运香蕉、菠萝等水果到四川去卖,一趟只能赚一两千块钱,她当时就觉得这不是个长久之计。随着云南花卉业的迅速发展,做了多年生意的她迅速嗅到了商机,决定从事花卉生产。在选择产品方向时,本来刘丽珍打算做紫罗兰的种苗生产,但又觉得洋桔梗…     

读李润的《大风歌》

凡是艺术都有它们的共性,然而每类艺术又都有其独有的特点。唐代画家张彦远曾提出:“外师造化,中得心源。”根艺就是以外师造化为依托,在自然造化的基础上“中得心源”的一门独立艺术。李润的根艺作品就充分体现了这一点。就拿他的作品《大     

读《溢》

这是一块马安彩陶石,石色一绿一黑,俗称彩陶鸳鸯石。此石表皮光滑细腻,即通常说的手感好,石质光润;石色以绿为主调,黑为点缀;石形方中带圆,丰润饱满;石的纹理规则地变化,富韵律感,一层一层叠加的皱褶,好似太满了,盛不下了,往外溢,往下流。流出的是什么?是吉祥?是财富?还是幸福……     

读《乡情》

《乡情》是福清黄明山先生的又一盆艺力作。该树高度1.1米却大气小凡,让人看了犹如置身千年古榕下,似乎习习清爽漫围了过来,不管从技术角度还是艺术效果来看,都不失为榕树盆景的精品之作。     

读刊偶拾

今年3月初,收到《中国花卉盆景》第3期后,立刻将家庭养花部分通读一遍。读后感触良深,特别是徐民生教授的《几种习见掌类吸多肉植物》的文章和彩图,对我启发极大。其中最突出的感受有三点:     

读《展翅》

刊登在五期彩页上陈顺义(误写成陈顺远)的作品《展翅》,个人愚见,总体构图较好,树势轩昂,主干细顺,顶部向左侧偏折与右长边枝托既协调,且富动感。左     

读农谚 学养羊

1.“农家多养羊,多出三月粮”。指庄稼人兼顾种植、养殖,只有羊多、肥多,才能粮多。1只山羊可产鲜肉20千克,羊粪肥250千克,相当于三元素复合肥15千克,另外还加1张羊皮,山区有条件的农户可养5～20只羊。农谚中又有“山区多养羊,草地多打粮”之说。     

读《云天比翼》

悬崖式在盆景艺术中较为常见，大悬崖比小悬崖少一些．难度也较大。它通过曲折向下的主干体现树相的力度．由俯冲的层次表现气势；层次浓密为佳．主干苍桑为上品，二者相得益彰。     

读“冯文”偶感

拜读了冯蜂鸣先生撰写的《宁静清新、幽雅温馨——赏盆景作品一幅》(见1995年2期)后,总觉得不是滋味。冯先生首先肯定“这是一件典型的组合盆景作品”,这足以证明冯先生对中华民族的特殊艺术——中国盆景,应有的主观审美力,还不完备。因为冯先生还不够了解中国特有的文人写意性的组合盆景具有多方面严格要求,并非可以随便凑合,它应该是“神州大地瑰丽风光移情化了的艺术再现”。然而作品首先显示出来的是用盆不当,盆边太宽,如     

读《天趣》有感

《中国花卉盆景》今年第2期刊登了一组张天祥的作品,其中一幅《天趣》由张春凯作了一番赏评。现把我的一点肤浅看法写出,当否请指正。我们知道,比例失调乃盆景制作之大忌,以往的盆景作品中虽然也或多或少存在,但该作品的比例失调状况可以说已发展到极致。观看作品中山石的造型与摆件的布局,山中有古塔,山顶上有古亭,山脚下有屋舍,浑然是一座大山形象。然而,再看山上的一棵大树怎么能将整座大山都覆盖了呢?世上有如此之大的树木? 这种树大山小的造型组合违背了大自然的规律。我认为“天趣”完全是三尊摆件惹的祸。如果将其全部拿掉,整块山石可以理解为山体的一角(局部),     

读《枯荣与共》

这盆桧柏盆景,高53厘米,长74厘米。为首届中国盆景评比获奖作品。电影科教片《中国盆景》以此为影视序幕。《中国盆景—佳作赏析与技艺》一书,也将此作为封面。作品立意新颖,主干桧柏横卧而栽,根爪裸露,就像风吹雷击之木。树干上剥去部分表皮,顶枝完全去皮,形成枯梢,先给人以枯残欲衰之感。然而,几丛新绿     

读陈丽英文章有感

盆景看起来简单，其实学问深广，涉及学科很多，是一门综合性艺术。本人质钝学浅，偏偏喜爱盆景。二十几年来，由于对盆景执着追求，故勤耕不觉其苦，自学不觉其乏。一切艺术都来源于人这个主体，学艺也应首先学会做人。因我禀性愚直，爱说直话，容易得罪人，为了律己，尽量远小人，近君子，择其贤者而从之。学问是来不得半点虚假的，只有老老实实学，善于理解新