高干揽云去 垂枝入画来——高干垂枝风格作品赏

"高干垂枝"是胡乐国大师在盆景创作研究中总结出来的松树盆景造型理念,所谓"高干"是指干上出枝位置高,"垂枝"则是指枝条下垂。它从干与枝两个主要方面阐明了各种松树盆景的姿态特征,最能表现松的自然风貌。"高干垂枝"源于自然,也同于画理,适宜于各种形式的松树盆景造型,如直干式、斜干式、曲干式等等,高耸的树干挺拔而雄健,自然下垂的枝条飘逸潇洒尽展老树姿态,极具画意。     

山松制作侧记

<正>在第十三届粤港澳台盆景艺术博览会暨花都赤坭盆景节造型创作表演环节,笔者作为表演嘉宾,与多位树友合作完成了一棵山松桩材的制作。现将制作过程辑录如下,与同好交流。本次制作素材是一棵呈“云头雨脚式”的山松树桩,高干跌枝、悬根露爪,基部以根代干,姿态飘逸,且干身鳞甲厚重,是棵好桩。但该桩也存在着一些问题,如枝叶蓬松,脉络不清,结顶枝伸展方向不佳,跌枝自然垂跌,绵软无力,     

坚持理念守望松韵——记广西苍梧松桂庄园山松盆景苗木繁育基地

正岭南盆景以英近树造型、因树造型、截干蓄枝等技法和枝法,在盆景界闻名遐迩,为行内各流派所推崇和效仿。然而,行内又有一种声音:岭南盆景以杂木盆景见长,松柏类盆景则为北派所擅。勤劳务实的岭南盆景艺术家们对山松盆景的求索从未停歇脚步,经过长时间的摸索和钻研,努力创作,刻苦耕耘,运用岭南盆景出     

刘景生作品欣赏

<正>福建省霞浦县是全国著名的附石盆景产地,其盆景素以桩材优良、树石交互、育枝健壮、造型优美见长。在福建霞浦,盆景制作由来已久,上世纪90年代,天然榆附石的发现,将霞浦盆景推上了新的高度。这种生长在沿海地带、乱石山中的榆树抱石而生、依石而长,形成树附石的天然景观。霞浦盆景制作艺人凭借顺其自然的理念和匠心独具的设计,研创出天然榆附石盆景,成为全国独一无二的盆景品类。受岭南派盆景影响,霞浦天然榆附石盆景采用截干蓄枝、脱衣换锦等技法,整体造型主次分明、曲折流畅、聚散有致,同时保留了山野天然形态,如树抱石、石抱树、树倚石、石倚树、树镶石、石嵌树等,虽怪异却自然真实,艺术地再现了大自然风貌。     

风恒枝法:一种创新的岭南枝法——兼谈运用风恒枝法处理禁忌枝

正谈到岭南盆景艺术,就很自然提到岭南枝法。众所周知,截干蓄枝是岭南盆景艺术枝法的基础,在此基础上派生出很多不同类型枝法造型。其实是不同的枝形,造就于不同的法则去处理盆景构图,如脱衣换锦法、柳格法、木棉品字枝法、跌枝法、飘枝法、平行枝法等,皆是根据不同的枝形,配以不同的法则处理构图所需。目前,岭南盆景枝法运用很多,但总体没有摆脱传统困境,束缚着构图造型的禁忌。创新是盆景艺术的生命,笔者在十多年的盆景创作过程中,摸索出一种全新的枝法,即模拟     

构图截桩与造型

我们都知道截桩是盆景造型的先决条件，但是常有一些朋友问：如何把握截桩与造型的尺度?如何构图、造型才能少走弯路，加速作品成型?在此必须有一个明确认识：岭南盆景的最大特点是因材造型，就是充分发现、利用原桩固有的精华，把桩材归属到某一造型形式中，确定作品的创作主题，根据主题立意，配上最能表现主题的构图、枝法，绘出成型效果图，逐年逐月去达到自己心目中的追求。在逐步完善构图、造型的过程中使主题、立意明显清晰，最后使意境充分展现。     

一棵兰屿罗汉松的改作设计

2020年12月12日,粤西化州市盆景奇石年会暨冬季盆景造型创作培训班上,广东岭南盆景艺术家谢淦辉在盆景基地选择了一棵台湾兰屿罗汉松树桩作改作素材,现场创作表演,取得了良好的效果,现将过程解析如下。图1该桩正面树相。此桩中等大小,未经创作定型,呈放养状态,生机旺盛,树叶婆娑。树势向左飘斜,左放右收,分析各优、缺点,权衡利弊,拟作临水式盆景。     

朱本南山松盆景品析

<正>在岭南盆景艺术中,山松盆景造型较为独特,清雅脱俗,追求自然,不刻意人工雕琢,不绑扎造型,坚持截干蓄枝传统手法,只作局部牵拉调整助型。山松生长慢,萌芽率低,应用截干蓄枝手法造型难度大,只有多想办法,加倍耐性才能成功。在创作上,没有一步登天的制作方法。     

怡然园：赤松《唐魂》的创作历程

图一、《唐魂》的原桩材 原桩材主干苍劲虬曲，根基健硕，鳞片龟裂四布，具老松之气概，但出枝纤弱，粗度欠缺，达不到造型用枝的要求，顶冠部轮廓复杂，层次不清。要将这件素材创作为一件优秀的赤松盆景作品，须在精心养护的前提下循序渐进、逐步造型，使之日臻完美。     

自然流畅 飞扬壮丽——刘传刚盆景作品欣赏

海南盆景艺术家刘传刚先生以其鲜明的个性和创作理念,大胆创新,勇于实践,创作了一大批既有时代气韵又有民族文化和浓郁书卷气的盆景佳作。欣赏之余,只觉一股清新之风扑面而来,拂去了陈俗虚无、颓废衰败的浊气,令人心爽气畅,如品新茶,清香四溢,醇味无穷。以下所介绍的部分作品,立意高雅,画面优美,具有较高的艺术神韵和感染力。博兰桩景《赶春潮》为一本多千式造型,从画面上看,裸露的根系布满根盘,给人以安定、稳固、苍老的感觉。四干渐次排开,虽不见高低错落,但由于作者调动主干左侧一分枝穿插其间,使其避免了梯状排列的弊端,加上所有分枝的处理扭曲自如,分布合理,整个造型自然生动。细细品赏,在原本静态的桩景中,可见枝     

微型盆景作品展示

作为80后的我自小对花卉盆景情有独钟。多年来,从下山桩栽培到成活后的出枝、修剪、造型、上盆等技术上,经常和几个要好的盆友互相讨论、学习、切磋,盆景技艺有了很大的进步。尤其是对小品的创作乐在其中。     

如何避免对节白蜡造型中形成不良枝

对节白蜡是制作盆景的上好材料,但由于其叶对生,生长快,造型过程中容易出现大、小肚枝和死曲枝两种不良枝,有碍观赏,影响了盆景的艺术效果,应尽量避免。本人在实践中有些作法,供盆友参考:     

一件“捞月型”盆景的制作

<正>“捞月型”是岭南盆景一种特殊的悬崖式造型形式,其树头、根和干身走势低伏旁逸、跌宕迂回,宛若俯身捞月,意象生动,因而得名。“捞月型”盆景下捞枝或左或右、或深或浅,灵动飘逸,极富诗情画意。2021年12月3日,笔者在第十三届粤港澳台盆景艺术博览会创作表演中因材造型,将一棵普通直干飘枝罗汉松桩材制作成“捞月型”盆景。受现场表演时间所限,诸多细节不及一一讲解,现将构思及制作过程记录如下,与树友探讨共思。     

迎春盆景制作与养护

人们对迎春花都比较熟悉 ,花小、黄色 ,叶对生 ,幼枝细长具四棱 ,是制作小型盆景的良材。迎春花要长成较粗的树干较难 ,一般都采用以根代干的方法制作盆景。形式多样 ,有单干、双干、斜干、悬崖、过桥等挖取迎春花一般在冬季至清明前 ,挖起后可先栽在瓦盆里 ,浇透水 ,放在背风向阳处养护 ,逐年提根。如果挖来后就提根到位 ,因须根露出太多会造成新芽干枯 ,甚至整株死亡。提根成功后 ,再移入景盆内。造型时 ,可根据桩形造成自然型让其新枝自然下垂 ,四面开花 ;也可让新枝向一侧生长下垂 ,呈瀑布状开花 ;如桩形较大象梅桩 ,可仿梅桩造型 ,将枝…     

商丘平家榴园

河南省商丘市宁陵县平家榴园是平玉振先生创建的私家石榴盆景园,是商丘市、乃至河南省最知名的石榴盆景名园之一。平玉振先生原是检察院干部,酷爱石榴盆景二十余年,业余时间常到全国各地的石榴产地收集石榴盆景桩材,虚心学习、借鉴各地石榴盆景创作高手的经验,并结合自身实际,潜心钻研石榴树材特性,对石榴树桩盆景的结顶、过渡枝的培养都摸索出行之有效的技艺。平玉振先生的石榴盆景尤其注重落叶后的观赏效果,创作的盆景风格独特,功底深厚。创建的平家榴园占地10亩,收集有石榴桩材1000余盆,数量、质量上都颇具影响。     

怎样决定截桩的高度

盆景的桩材大多为野生桩, 如果要在众多的树桩中挑选出符合盆景造型的桩材,就得掌握一定的选桩知识:1．必须是适合盆景造型的树种。2．桩材要有好的根、头,特圳要有中小根、须根。 3．干身要有一定的曲度(直干式除外),过渡要自然,顶干要逐级     

观花赏景 相得益彰——水横枝盆景《阳春白雪》制作历程

正岭南地区水横枝树种较为常见,性喜温、粗生耐湿、生长快速、可水养,是制作盆景好桩材,深得盆景爱好者青睐。岭南盆景艺术讲究截干蓄枝,水横枝造型有一定难度,因新生芽节位相距过长,新枝老化后才有新芽丛生,截干蓄枝的时机拖长。虽然整体树桩生长较快,但做到枝托短蓄、积厚劲力,需要更多年功才能渐趋实现,这是水横枝岭南盆景艺术造型的要求。     

初学盆景艺术感怀

盆景师法自然,但不是自然, 盆景中加入了创作者的意识,所以,盆景首先是一种文化。文化是盆景的魂灵。盆景造型注意结构,结构之美,贵在和谐。因此,要注重局部与全局的关系。一枝一叶是局部, 整个盆景是全局。全局即整体造型,应当因材定位,不管是悬崖     

兼收并蓄赋新意——由萧庚武作品谈岭南盆景截干蓄枝技法的传承和发展

<正>岭南派风格创始人之一的孔泰初,从19岁起就致力于盆景艺术事业,首创截干蓄枝法,时至近日,截干蓄枝法已成为岭南盆景的最重要的技法特征,有别于其他盆景造型手法,岭南盆景利用截干蓄枝造型,盆景不用绑扎、机械纠型,而是一刀一剪、蓄养渐进而成,力雄势猛,枝托构图造型随意,求生向上欲望强烈,以"树上树"(树中有树)为特色,易于表达自然神韵。随着鉴赏、技艺水平的提高,     

论盆树的树冠布局

自然界的树木随着树龄的增长，各枝越发丰满，树的外廓线越显明朗。当树木长到一定年限时便会自然结顶，这时树木不再长高，各枝定型成中间隆起的馒头状枝片，于是由各枝片组成的树冠也就基本定型，呈现枝繁叶茂的老树风范。盆景创作在模拟这些自然树相时，对树冠布局的处理因人因地而异。统观各地的树木盆景，可将树冠的布局大体概括成如下几种情形。