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以宣纸为研究对象,研究其在张力状态下的蠕变和松弛行为.结果表明:采用伯格斯(Burgers)四元件模型能够很好地描述宣纸的蠕变行为,其拉伸蠕变包括弹性变形、黏弹性变形和塑性变形.在总应变中,弹性应变占62%~78%,黏弹性应变占17%~25%,塑性应变占4%~13%.在一定温度和湿度下、在0.2~0.8σmax载荷范围内,弹性应变、黏弹性应变和塑性应变在总体上均随着应力水平增大而相应增加,但弹性应变所占的比例逐渐减小,黏弹性应变和塑性应变所占的比例逐渐增大,最后都趋于稳定.在相同拉应力下,同一张宣纸横向的蠕变小于纵向.利用2阶5参数的Maxwell五元件模型可以描述宣纸的松弛行为,五个元件参数在不同应变水平下变动不大,基本上可视为材料的常参数. 相似文献
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青檀,为我国特产树种。其适应性强,在石灰岩山场生长良好,较耐旱和瘠薄,根系发达,萌蘖性强,可经营矮林作业以截取枝条。枝皮富有纤维,绵韧易剥,是制造宣纸的特需原料。一、播种育苗青檀种子具有生理休眠特性,且种子个体的休眠深度差异较大。种子催芽方法,一是将种子装入木桶内, 相似文献
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白描不但是工笔画的类型之一,也是工笔画的基本创作技法和基本形式。淡彩、重彩都是在白描基础上进行的,而看起来挥洒自如的没骨,也同样需要扎实的白描造型基本功。类似于楷书练习在书法学习中的关系,白描花卉写生历来是工笔画教与学的基本环节。本文将对中国画课程中白描花卉写生分步教学模式进行探索。 相似文献
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我以《痴为青山唱一生》为题,介绍陕西画家郑天欣的“画品、人品、品品现于笔端;乡情、风情、亲情尽在画中。”他的水墨写生山水画的艺术风貌,旨在弘扬他的那种不辞艰辛“精读传统和大自然两本书”的锲而不舍的精神。这也是老一辈艺术家赵望云、石鲁等开创的“长安画派”的创新精神。什么是创新?在郑天欣看来“创新是在传统精华的基础上,发现前人未曾发现的规律,凭自己的心灵个性,一而再、再而三的观照大自然,得到独特的享受,并且寻找新的艺术语言加以表现,形成自己的艺术个性与风格,而不是故作惊人之举的什么派。”由此,他凭借30多年来对写意山水画创作的学习和探索,深切地体悟到,只有在对景的水墨写生中,随激情所至而放笔任意挥洒时,才出现意想不到的笔墨效果,要比创作中偶尔出现的效果生动得多,感人得多。他的绘画语言的成熟多来自坚持不懈的水墨写生之中。他还在水墨的实践中发现,新颖而别具个人独特风韵的艺术语言,多不是来自画室内的苦思冥想,而是来自活生生的自然景观和激情的结合,也就是说不是源于理智,而是发自客观景物感化了的情感。从自然中吸取创作源泉,以对自然的感受摄取山川千变万化、生动朴拙的形态,丰富创作灵感,启迪艺术思维,这是郑天欣在实践中被证明为符合艺术规律的山水画创作理念。在郑天欣的作品中,在他从自然中归纳提炼出破笔散锋的表现方法,用笔灵活、凝练,用墨沉厚、浑茫,画面多呈浑厚苍润的效果,洋溢着山魂水魄的气韵。重要的是,他从深度的传统学术境地中走出了一条直通当代的道路,他凭借的手段就是水墨对景写生,从而实现了与当代文化形态下的沟通,创造出了一篇散发着充沛生命光彩的灿烂文章。 相似文献
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1998年发生在中国南北的特大洪灾让中国人民记忆犹新,而与此同时,发生在黄河的断流又让下游的百姓倍受干旱之苦。水,是万物生命之源。一切生命一旦离开了水就无法生存,然而,水量多了,也会造成洪涝灾害。人类现实的生存环境并没有达到人们所希望的平衡。水,让人... 相似文献