盆景防腐技术

盆景作品枯死部分的防腐、防蚁、防虫工作十分重要和必要，防腐技术的成败，直接关系到作品的成败与品格的高低。有了卓有成效的防腐技术，方才有了盆景作品中的“神枝”、“舍利干”，才有了盆景作品的生死相依，枯荣相济，也才有了盆景作品的多姿多彩。     

朱祥勇盆景艺术

朱祥勇先生，1967年生，安徽合肥市人，现为中国盆景艺术家协会会员、合肥市盆景协会理事，2006年被评为”安徽省杰出盆景艺术家u0他钟爱盆景艺术事业，工作之余全身心投入盆景的研究与创作。师从安徽盆景艺术大师朱秀文先生，在前辈梁永贵会长的悉心爱护下，多年来在杂木类盆景研究上颇有建树，作品以“端秀”见长，尤其是近几年来在松柏类盆景创作上，将杂木的“端秀“与松柏的“气韵“充分相融合，形成了“端庄、清秀、飘逸、大气“的作品风格。其作品多次获得全国及省市大奖。     

柯成昆盆景艺术

柯成昆先生祖居风景秀丽的海上花园城市厦门，少年时代即喜爱盆景艺术，上世纪八十年代开始从事盆景创作，善与同行相互切磋技艺，其作品神态自然且注重气势和力度，有许多盆景作品在国内外展览中获金奖和银奖。     

台湾盆景展作品

这些盆景作品选自台湾2006年11月的名类盆景展，有华风盆景展、全台榕树展、全台松树展、7县市盆景联展等；这些盆景作品各具创意，脱离轮廊式树木盆景的局限。台湾的盆景展览中盆景一般是不题名的。最近几年的大型展览都移往室外，去除了室内严格摆设，增加与欣赏者的互动，使盆景已经不是完全单独的存在，     

信息论与盆景鉴赏

盆景鉴赏作为盆景艺术实践的有机组成部分，也可以用信息论的语言进行描述。从信息论的角度看，盆景鉴赏艺术实践的过程，实际上是盆景鉴赏者对盆景作品中包含的信息进行处理的过程。作为盆景鉴赏者，了解盆景鉴赏信息系统的构成，认识盆景作品中所包含信息的表现方式及其相互作用，无疑有助于把握盆景作品的艺术本质，使鉴赏实践向更高的层次发展。     

王子元树石盆景

王子元，湖北黄石人，1947年生。自幼酷爱盆景艺术，十多年勤学苦练，制作了多种形式盆景，尤其酷爱树石盆景，重视创意和意境。创作上运用“内模贴石法”、“穿石双层藏干法”等技艺，有所创新和发展，作品曾多次获奖。现为中国盆景艺术家协会会员、中国风景园林学会盆景委员。     

中国盆景30年记

中国盆景代表作 这件作品创作于1976年，1984年刊发于本刊试刊号封底，在1985年中国盆景评比展览上被誉为“给我们古老盆景带来新意”的作品之一。“《秋思》这件盆景作品问世的意义在于：一、在贫景中去探求艺术的共性规律和美的规律，并用以指导盆景的艺术创作和造型。     

柯成昆 盆景艺术

柯成昆先生，现任中国盆景艺术家协会常务理事、厦门盆景花卉协会副会长，从上世纪80年代开始从事业余盆景创作。现有盆景精品近百盆。已有多件作品获得国际盆景博览会金奖。     

巴西举办盆景展

5月26日至27日，巴西盆景展在巴西最大的工业城市圣保罗隆重举行。此次盆景展与其他国家大型盆景展会一样，分为盆景造型表演和盆景作品展示。作盆景造型表演的专家有Charles White、 Morten Albek、Renato Bocabello、Mario A、G，Leal等。     

郑国顺盆景艺术

郑国顺先生，生于1958年，安庆市人，现为中国盆景艺术家协会理事，安庆市盆景艺术研究会会长，安徽省盆景艺术大师。他生长在皖江文化名城，从上世纪90年代开始，把所有业余时间都投入盆景创作与研究上，尤其致力于松、柏盆景创作。十多年来，他潜心钻研徽派盆景的传统技法，在继承和发扬徽派盆景传统方面有所突破，创作上走出了徽派传统模式。其作品弘扬徽派雅士盆景中借景抒情的特点，在盆景艺术共性中追求自己的创作个性，受到业内人士的好评。     

盆景的著作权——维护盆景作者的著作权已刻不容缓

在第三届中国盆景学术研讨会(武汉)期间，与会代表在座谈时提出了这样一个问题：盆景作品的原创作和改作或收藏在权属方面应该如何界定?这的确是一个值得盆景界深入探讨的问题。从艺术的角度而言，盆景艺术无疑是富有创造精神和个性特点的，其创作必然应该享有相应的权益。但是盆景艺术不同于美术、音乐和学等艺术，它是具有生命力和可塑性的，一个盆景作品完全有可能经过一次、二次甚至多次改作而成为另一件不同于原作的作品，这种情形下，原创作和改作创作的权属该如何界定呢?——但这还只是比较理想的设想，更多的情形是改作基于原作的架构来进行，二的是一种承前启后的关系，而并非去旧换新，因而权属界定就更趋复杂。确切地说，这里的“权属界定”应该主要是针对作权中“署名权”而言的，虽然“署名权”的界定会涉及到其它的权属问题，但“署名权”首当其冲，因此成为探讨之关键。在讨论会座谈期间，编曾听到三种意见：其一是应当给每件盆景作品建立相应的盆景档案，将原作、改作和收藏一一录入，有据可查；其二是认为署名应以周期为标准，作品未转售之前，署名权应属于原作，被收购或收藏后，购买或受赠必定会对作品进行养护、改作，因而应当以出售或转赠时间为限，更换为购买或受赠的署名；其三则认为盆景作品的原创作的创作时间历时较久，而收藏或收购所进行的改作仅仅限于细枝末节，因而不可享有署名权。众说纷纭，未能统一。《盆景赏石》版自本期起，在“盆景论坛”栏目就“盆景作品的原始创作和改作或收藏的权属界定”问题展开讨论，希望业界学和广大读能踊跃来稿。     

唐金福盆景艺术

唐金福，江苏苏州人，数十年盆景生涯，形成洒丽，逸雅，秀岚的艺术风格，强调自然的流露，追求天人合一，主张作品如人，先立人再为事之艺术真谛。各种展览均能见其作品，奖项甚多，现为中国盆景艺术家协会会员，苏州市职工盆景学会秘书长，中国乡镇盆景博物馆技术总监，苏州砚式盆景工作室主持     

梁鉴钊盆景艺术

梁鉴钊是广东省中山市南头镇人，1946年生，现为广东省盆景协会会员、中山市盆景协会常务理事、中山市黄圃镇盆景协会艺术顾问。中山市盆景协会常务副会长。业余创作盆景三十多年，作品在各大型展览上屡获殊荣，对水旱盆景及动势盆景情有独钟，特别对杂木类树桩的构图、布局、枝托走向、整体效果等有所心得而受到同行认可。他认为创作盆景应博采众家之长，素材选取不拘一格，     

浅谈盆景作品的署名权

我国《作权法》规定，署名权就是表明作身份，在作品上署名的权利。署名权是作权的一部分，署名权属于作。因此，盆景作品的署名权属于盆景作。所以，不是盆景的创作，其身份是不能在盆景作品上表明的，否则就是侵犯了创作的署名权。     

春风十里入荆州——湖北省花木盆景协会盆景分会考察荆州盆景

<正>3月23日,应湖北省花木盆景协会盆景分会副会长徐寅洲和章征武的邀请,盆景分会刘昌广会长召集分会副会长、秘书长、副秘书长一行奔赴荆州,考察荆州盆景,并为四月底举办的湖北省盆景展甄选参展作品。荆州盆景历史悠久,有着众多的盆景爱好者和大量的优秀盆景作品,是湖北盆景的重要组成部分,在国内盆景界也有着一定的影响。     

小荷才露尖尖角——王宜泉盆景作品品读

王宜泉同志系安徽含山县人，他在盆景界名不见经传，是一位新人。但他制作的盆景作品在艺术上有一定特点，清秀、自然，寓艺术美于自然之中，在当地已受到盆景爱好者的广泛认可和赞同。现品读他的一组盆景，意在抛砖引玉，希望盆景界关注新人的作品，注重对新人的培养，使盆景界新人辈出，百花齐放。     

我看盆景评比

近年,笔者利用假期或出差走访了一些名家名园,多次参观全国和各省、市举办的盆景展览,对盆景评比有些感悟和看法,现提出与各位商榷,不妥之处,请大家斧正。一、增加盆景栽培技术的评分。盆景是艺术作品,但却不同于其它艺术作品,它是活的作品,是具有生命的作品,如不了解植物的生长规律和特性,或只知修剪不知栽培,只知整形不知养护,作品将会不断发生变化甚至毁坏;有精深的栽培技术,不断加以精心养护,才能使盆景作品保存并维护其艺术价值。过去雀梅盆景的栽培就流传过“成功之日即为成仁之时”的说法,现百年的好盆景已凤毛麟角,这与盆景的生长年限和几易其主有关,但与盆景作者不懂栽培技术也无不关系。对此,笔者认为盆景评比应增加参赛者对盆景栽培技术方面的评分,方法很多,如现场答辩、随参赛作品附上栽培过程等,以改进只评作品不评栽培技术的缺陷,维护和提高盆景作品的生命力和艺术质量。     

盆景理根技术

盆景根部的外在形状十分重要，在盆景作品中，根部的外在表现往往决定了这件作品的高下，乃至是成败的关键。     

漫谈盆景的意境美

中国的文学艺术作品，经过长期的磨砺，生发出“意境”一词，提出了艺术作品，特别是诗词书画作品，必须具有意境的高度。派生于园林、书画的中国盆景，在布局、立意和作品成型上讲究诗情画意、追求意境，也是顺理成章的事。然而，何为意境？什么样的盆景才是具有意境的盆景？有意境的盆景如何来创作？还是一个值得探索、研究的问题。这里我们试图与读者一起，来认真地讨论这些问题。     

宝盛园柏树盆景创作集粹

2006年下半年，江苏常州宝盛园辛长宝先生多次邀约中国大陆、台湾及日本、欧洲的盆景作家到宝盛园交流技艺，进行盆景创作。在此期间，有众多日本专业盆景作家到宝盛园观摩交流，并创作了一大批盆景作品，今选取其中8件柏树作品的创作过程刊登，以飨读者。这些桩材全为人工经数十年辛勤培育得来，枝干丰富，苍古老道，乃辛长宝先生斥巨资从中国台湾及日本觅得。此次刊登的创作者既有世界知名的盆景大师，又有十分年轻的盆景专业作家，从他们创作的作品中我们当可窥见日本柏树创作技艺之一斑。仁者见仁，智者见智，我们当以拿来主义的气度去消化吸收，汲取精华，为我所用。