截干蓄枝法在江淮地区的运用

那么,在江淮地区如何应用截干蓄枝造型法呢?我认为有以下几点: 一、克服急躁思想,耐下心来:“急于观景”是初学者特有的通病。桩坯成活后,总是想早日成型观赏,于是忍不住反复修剪。殊不知,这正是截干蓄枝造型法的大忌。由于过早、过多的修剪,致使枝条长势渐弱而达不到理想的粗度,与整体枝干的过渡不协调,会造成枝脉主次不分。再者,截干蓄枝造型法的     

前枝,顶心枝在桩景中的合理运用

盆景,特别是树桩盆景,都有一个最佳欣赏面。精确地讲,就是要有一个比较固定的欣赏位置,才能将作品的精华尽收眼底,一览无余。这就涉及到线条的透视变化,也就出现了前、后、左、右四岐枝法如何布局才更合理的问题。前枝,是指与欣赏者视点接触最近的正前方枝。顶心枝,是指正好落在视中线与视平线相交点,也即是心点位置上的枝(图1、图2)。顶心枝,顾     

“截干蓄枝”在果树盆景的应用

我在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”的技艺,收到较好的效果。一、以材而型,物尽其用主干是果树盆景的大梁,决定着盆景的走势和动态。以材取势,进行截干,缩龙成寸,是用大自然得来桩材造型的首要原则。不可执意追求某种干型,忘记自然和谐。在动手截干之前,要反复琢磨推敲,依素材趋向决定取舍,并考虑新枝走向,宜直则直,宜曲则曲。一般应去直留曲,去大留小,去中留边,去高留低,确定该素材造什么型,成什么景来体现它的自然美和意境美,做到以材造型,物尽其用。二、选好枝级,层次分明枝干是骨架,决定着果材盆景的冠型,是花与果的载体。果树盆景持别讲究层次,果农常说:“剪树不分层,等于未学成。”即是此意。在截干造型构思时,要先给素材定向、定位,确定前后、左右,找出观赏效果的最佳角度,作为观赏面(即正     

桩景制作中的“借枝补位”

在树桩盆景的制作中,会遇到主干关键部位无出枝或突出枝位置不佳的困扰。采用“借枝补位”,可解决无出枝和出枝不佳的问题。现作简要介绍,供参考。一、树冠制作中的“借枝补位”:在桩景制作中,树冠制作的好坏,直接关系到整体构图的优劣。有些桩坯,为了促其成活,顶梢主干大多被截除,仅保留少量的顶部短截后的侧枝。在育坯过程中,这些侧枝也不一定百分之百地成活,有的会     

卧干桩的造型探索

卧干式在岭南盆景中是比较特殊的一种造型形式。自然界中的一些树木由于受大风的吹袭,干身横卧地面,部份树根穹露,原有的卧地的部分枝干枯死,而向上的枝干和顶梢却顺应天时,努力拼死求生,最后形成特殊的卧干树相。卧干树的造型最大特点是近根头部的一段干约全干的二份之一或三份之一横卧地面或穹卧地面,而大部分树干却昂首上扬;交接处成软弧状,忌直角死曲,忌派生二重根。如果交接处派生出二重根,树干穹卧,则成为过桥式。如果全干横卧地面,干节间发新根、长新干,则成为筏生林式。如图1、图2。     

三干桩景造型探索

三干是一见仁见智的造型形式。前人云:三干无名木。可见其不为盆景家所接受。原因是三干体比一般的常规双干体多出一干,在造型处理上相当复杂微妙。三干又是丛林型中干数最少的,其整体树姿效果远没有大丛林的气势。但笔者认为:三干(如果是合植体)处理并不难,且灵活多变,相当随意。本文探索的是一头三干的造型形式。自然界中一头三干的桩型非常难得,原因是种子实生苗都单枝萌发,在生长发育过程中长成双干已经少有,三干更是少之又少。但自然界中千奇百态,鬼斧神功,不为人力、理念所支配,一些根头萌芽     

神枝舍利干在桩景中的艺术效果

“神枝”、“舍利干”,是盆景界的专有名词。神枝是指自然界中一些比较坚硬的树种,受到雷击火烧,风霜雨雪,虫害病毒的侵蚀,脆弱木质腐朽后,残留下坚格部分的枝桠为神枝。其干名为舍利干。神与舍利的魅力对提高树格占有极大的份量,盆景家应天顺人选取有天然的神与舍利的老桩或通过雕琢去模仿这凄劲苍古的艺术韵味,将自然景观浓缩于盆景之中。欣赏神枝、舍利盆景,首先在于它那强烈感人的生死、枯荣、刚阳、残缺悲壮美。死去的白骨化的舍利干,裸筋露骨,表现出一种力的拼搏美,是神、意、韵的综合;屈铁、獠牙、鹰爪般的神枝有着冲天的不凡气势,充满着力的节奏,悍霸的刚阳气     

造型扦插之截干蓄枝式造型

截干蓄枝式造型的特点:因不纳弯,故枝条粗度可从1厘米至5厘米,最粗的可达10厘米以上。图1为2008年10月剪截的直径1厘米的对节白蜡,经生根粉药液处理后扦插于苗地培育,现洗去泥土裸根拍摄。     

再谈山松盆景树桩截干问题

众所周知,岭南盆景艺术特点是截干蓄枝法。笔者在本刊92年第10期谈及过《截干蓄枝法在山松艺术造型上的应用》,当时提到的“截干蓄枝”,实际上是以蓄枝迫芽为主要目的,至于“截干”。因为它的对象是山松,难度就非常大,稍有不慎,全树枯死。由于当时实践理论不够成熟,未能深入,事隔数年,又有所体会,所得所失共同探讨。一、山松截干后枯死的原因植物之死,不外乎病害与人为因素,如果山松因截干而死,就是人为因素。究其因是截干不当,破     

跌枝在桩景造型中的合理运用

岭南桩景的造型过程,也就是干、头、根、枝相互协调调统一、合理搭配、争让取势的过程。在此过程中,取势的“要枝”就显得格外重要。何谓要枝?必须与干、头、根相配合,成为树姿中最抢眼、最醒目、最得势的一枝才为要枝。它多在干身中根系表现特别健旺、树气强劲     

盆景的裁桩、蓄枝、留片

面对买到的树桩,首先就是对此桩如何进行裁锯(改桩)。我以为最重要的一点是因材施艺(适合制作成哪种树型),应多角度,多侧面反复进行审桩,争取桩材利用率的最大化。在此前提下,如此桩能作成悬崖型,应列入首选(因自然界能塑造成悬崖型盆景的素材实在太少了),能作成丛林的,就不要作成双干,能作双干的就不要作单干,更不能凭主观追求把较好的一个高于型素材锯短作成矮子大树型,否则是对资源的浪费。在下锯之前,应腹稿在胸,定好树型的观赏面,果断下锯,该留的干和伴嫁托要坚决留下,不该留的应毫不留情的锯除,直立主根,影响上盆的根也应该坚决锯掉。面对刚上盆的新桩,枝条的蓄留去舍,尤为重要。就像人的骨架一样,如一个人驼背、弯腰、缺胳膊、少腿,穿多华丽的衣裳都是不美的。盆景也一样。如果出枝的位置、方向不对,枝条的粗细不当,枝条的分布呆板平庸,叶片再美,也成不了好作品。桩景     

对评定桩景大小标准的建议

树桩盆景的大小,目前都是以树桩的高度来确定的。人们习惯把树高20厘米以下的桩景称为微型盆景,20～40厘米高的称为小型,40～60厘米高的称为中型,60～80厘米高的称为大型,80厘米以上的则称为巨型盆景。至于与树桩相配套的盆子大小都没有明确规定。现有评定树桩盆景大小的“标准”只片面强调了树桩高度,而把盆子的作用忽略了。随着我国盆景事业的发展,特别是水旱盆景、丛林式盆景的发展,这样评定“标准”已不能准     

改造桩景的几点体会

20多年前,我在友人家中发现一盆百年古榕盆景,题名《盘根寿永》(见图一),种植在清代石盆中,蟠根错节,具有较高的审美价值。但后来该树经数次换盆,改名为《故乡回忆》。有一段时间,盆树在盆中任意生长,变化很大,盘根连     

当年树桩的修剪与枝位均衡

许多盆景文章在谈到当年新植树管理时,大多都强调:新桩第一年所生的枝叶要一概不剪。其理论依据是:要让新生的枝叶进行充分的光合作用,促进生根,并使新枝尽快达到所需要的粗度。但事实上,作为新采的桩子,它的枝叶生长首先是靠其本身原来含有的能量,接着是依赖桩子新生的有限的根须供给营养的。这些途径提供的营养,对“一概不剪     

拖枝的造型培育

拖枝是桩景造型中的一种优秀造型枝。主脉圆转流动,与干身走向相同,有如关羽临阵时所用的拖刀。起托的位置较高。多用在曲斜干的造型中,有断后押却之意。自然界中的拖枝拖枝在自然界中没有飘枝和探枝较普遍。飘枝、探枝表现的是一种恭谨谦让的情怀,一种友谊的互相关怀与礼让的气氛。拖枝则有一种锐进的奋发向上的动感,有如"飞天""奔月"。     

桩景生长发育的两大因素

树桩盆景的生长发育,取决于内因根据和外因条件两大因素。先说内因调控:树桩各不同功能的器官之间存在着“相关性”。如根系与枝、干、叶之间有共荣关系;顶端生长与侧、下枝生长之间有争让关系;营养生长与生殖生长之间有相互制约关系等。正是这些矛盾和斗争,构成了树桩生命的全过程。而斗争的核心则是树桩体内养料的分配问题。对树桩内部这些     

树桩盆景缺枝的弥补方法

在树桩盆景的制作培育过程中,一盆较好的作品,常常因为缺枝,达不到理想的设计要求和艺术效果。笔者经多年实践,有几种方法可加以弥补。     

选桩立意截桩造型意境

选桩是从众多的树桩中挑选自己喜爱且又符合盆景造型规律的树桩。立意是指从选定的桩材中,确定今后培育创作的主题。截桩是依据选定桩材后的立意,确定桩材的最佳观赏面及欣赏角度,把有碍造型和影响自然美的多余干、枝、根截去。     

截桩—盆景造型的先决步骤

为什么讲截桩是造型的先决步骤呢?因为桩材不管是野生桩或苗圃桩,树木都已有一定的年龄,干径、枝托已有一定的粗度,不可能人为地去随意塑造,只能因势利导,根据作者自己的立意逐步达到追求的意境利艺术效果。这就是常说的因材造型。同一桩胚,在不同的作者手里,因立意不同,造型效果也不同。即使是同一作者,也可以变换出多个不同的造型方案。不同的造型也就引发出不同的截桩效果。