刀痕剪迹见功夫

我的一盆福建茶盆景,栽培、养护、修整、成型花了13年(见右图)。去年春节拿到市老干部中心参加迎春盆景展览并荣获一等奖。提起这一盆景,还有一段艰辛制作过程呢。一、据势移盆:这株盆景是从摊贩手里购买的,原植于一般的圆盆里。到手后经再三掂量,觉得圆盆使大部分干枝深藏于盆里,不能显露它的风采。于是选择一个较深的小型高盆,把弯曲枝飘洒盆外,形似一条绿色的瀑布,顺流而下。这样,壮观的气势就充分显露出来了。     

小苗造型一法——干枝掉换

盆景制作,大都以古桩为主,但有些名贵树种,野外难得,只能靠自己繁殖。而小苗制作盆景,费时长,成型难。即使培养多年,也只能算作盆栽,称不上盆景。我采用干枝掉换法,试制几盆,较为满意。虽为小景,但能达到干曲、节密、树矮、成型快的要求。干枝掉换法是利用植物生长的“顶端优势”,将小苗主干弯曲横出,让基部最大的侧枝向上。于是,此枝即抢夺顶端优势,迅速生长,延伸成为主干。待其长到一定高度,     

发挥根在附石盆景中的作用

一盆形态动人,意境深邃的树木盆景,其根的艺术表现力是一个重要的组成部分。在附石盆景中,树木的根大部分裸露于石上,根的艺术效果则更为突出。因此,在制作附石盆景时,除对石材和树桩的择优选用以及在干枝的造型上下功夫外,更应着意在营造和使用根条上下功夫,充分发挥根的作用,最大限度地提高附石盆景的质量。     

依桩材长势而定形小品刺柏制作全程录

地点:安徽安庆聚友盆景制作室时间:2005年10月20日制作者:中国盆景艺术家协会理事扬台明素材情况简介:它不是千年古木,也非优秀桩材,仅是一棵约20来年的刺柏树苗,已盆养4年,长势旺,高约120厘米,基部约15厘米粗,上部分高低粗细两干,弯曲线路走向协调,间距合理,干枝多且比例符合制作要求,出枝点较佳。缺点:基部隆根处一侧稍久。     

闲话盆景赏评

我玩盆景也有好些年了。在实践中,我深深体会到:一盆优秀的作品,总是自然美与艺术美的巧妙结合,是天趣与神韵的体现,亦是天与人的结合。在制作和欣赏过程中,我往往是神游其中,身心受益。退休以后,觉得体力不济,对大中型盆景有时是望"盆"兴叹,自然就"转型"到小巧玲珑的微型盆景上来。     

黄金雀的构思创作

我比较偏爱骑石式盆景。感觉它奇特,富有观赏性、收藏性。作为一名盆景业余爱好者,在20多年的盆景创作中,我一直常怀梦想,立意创作一盆理想的骑石式盆景。照片上这盆黄金雀骑石式盆景便是我花了多年心血培养而成的。尽管还有待培养,但到目前为止,可算是我比较理想的心爱的一盆。说起这盆盆景的创作,我有三点体会:一是胸有成竹意在先。因素怀梦想,所以常有骑石式盆     

恒辉的方案千万行不得

看了贵刊今年第4期彩页中高雄杨正雄先生的榕树盆景后,觉得它是一盆庄严、健美的板根榕上品佳作。而贵刊今年第8期29页发表的恒辉先生《我的一点建议——致杨正雄先生》中提出的看法和二点修改意见,是值得研究的。恒文认为该榕树盆景的气势过于稳重,缺少飘逸     

读《赤楠盆景观后感》有感

读了冯蜂鸣先生的鉴赏文章后颇有异议。觉得冯先生并不是按盆艺最基本的标准,对作品进行恰如其分的件介.而是在作牵强附会的演义解释,实在令人不可思议。冯文说“这是一件难得的象形式盆艺作品”。象形式盆景,顾名思义,虽不能说根、干、枝冠的整体造型具象得栩栩如生,但一般也无须解释,一看便懂。触景生情.更回味无穷。如:杨吉章的《凤舞》、庄灿光的《鹿鸣》、石启业的《海狮》等等。无不把盆景艺术融于物象的特定神韵之中。恐龙不是神话,是地球上早已灭绝了的庞大物种,形象有化石作证。但未有传说或典故说它有口衔巨树的习性。     

水旱盆景的制作

水旱盆景是山水盆景与树木盆景相结合的作品。它以植物、山石、土、水等为材料,采取山石隔开水土的方法,在盆中再现自然界中水面、旱地、山石、树木兼而有之的景观。它具有题材广泛、自然气息浓厚和最宜于表现诗情画意等特点,是一种极有发展前途的创新形式。近年来,已为国内外的盆景爱好者所瞩目。水旱盆景的制作较为复杂,必须先掌握好制作树木盆景及山水盆景的基本技术(本文不再赘述),这里只将其特别之处分别作介绍。 (1)选盆:一般采用浅口盆,较山水盆景用盆可略深少许。盆的     

不是天然胜似天然——赏自育桩材盆景《翠叶凌空》

这盆六月雪《翠叶凌空》盆景,是杨台明先生在自家阳台用六月雪扦插成活之后,经过16年的精心养护而成的露根式悬崖盆景。《翠叶凌空》以观根为主,它突出的根拱起于盆土,盘根错节,呈龙蟠虎踞之势,可与南方气根古榕相比美。而主干奇曲苍古,与山野     

读“冯文”偶感

拜读了冯蜂鸣先生撰写的《宁静清新、幽雅温馨——赏盆景作品一幅》(见1995年2期)后,总觉得不是滋味。冯先生首先肯定“这是一件典型的组合盆景作品”,这足以证明冯先生对中华民族的特殊艺术——中国盆景,应有的主观审美力,还不完备。因为冯先生还不够了解中国特有的文人写意性的组合盆景具有多方面严格要求,并非可以随便凑合,它应该是“神州大地瑰丽风光移情化了的艺术再现”。然而作品首先显示出来的是用盆不当,盆边太宽,如     

“盆景”名称析疑

盆景旧时也称盆玩或盆栽,它包括树桩盆景和山石盆景。遗弃“盆玩”一词,无疑是明智的。因为“盆玩”总有点玩物丧志之嫌。不用“盆栽”一词,也有其一定道理,因为盆景栽培手法与盆栽花卉的栽培手法大相径庭,用盆景一词加以区别也合乎情理。随着盆景艺术的日益普及以及对盆景理论的深入研究,人们发现“盆景”一词不能很好地概括树桩盆景和山石盆景的艺术本质。一般认为,盆景是“活的造型艺术”。     

家庭陈设盆景六忌

一忌盆景过多过大。家庭陈设盆景应同居住面积和空间相称。二忌对称配置,避免呆板。三忌选择与家俱色彩相同颜色的花盆。一般山水盆景多用较浅的大理石盆或釉盆,古桩盆景宜用紫砂盆。而花果艳丽的盆景,如用与花果色彩相协调的釉盆,则效果更佳。四忌在盆景背衬处挂     

米叶罗汉松的嫁接

米叶罗汉松是罗汉松一个变种,是我国特有的栽培品种,深受广大盆景爱好者的喜爱．它叶形短小而厚实,春叶呈菊花形内收．秋叶如米粒大小,因而得名。由于它生长极其缓慢,用传统的扦插法繁殖成活率极低,成活后小苗生长特别慢。制作一盆有欣赏价值的盆景需要很长时间,令盆景爱好者望盆兴叹.     

黄金崔的构思创作

我比较偏爱骑石式盆景。感觉它奇特，富有观赏性、收藏性。作为一名盆景业余爱好者，在20多年的盆景创作中，我一直常怀梦想，立意创作一盆理想的骑石式盆景。照片上这盆黄金雀骑石式盆景便是我花了多年心血培养而成的。尽管还有待培养，但到目前为止，可算是我比较理想的心爱的一盆。     

错落有致 有疏有密——读《荫泽一方》

限于技艺水平和写作能力,要写好大型榕树盆景《荫泽一方》的欣赏文,自知力不从心。因为它就像内容丰厚的一部书,且又是几年前向盆友处买来的,尚未读透。《荫泽一方》的命名,其意取自孟子的“得志,泽加于民”这句话。盆景是供人欣赏的,它既已成型,我很乐意与喜欢它的所有盆景爱好者共赏。刚买来时,基本上也是这个形状,宽150、高85厘米,只是整个树冠就像一个巨大的蘑菇,枝叶整齐密集到圆滑的程度。这种风格我觉得有点人工味,记得在漳州盆友家时,见到类似的树冠,是由无以计数的小小树冠拥簇而成的,修剪得很精细,我感到这种效果更好。但我当时不懂得怎样才能修剪成一个个     

盆景的创作与整形(六)

配盆的方法盆景是一种以树、石为主题的造景型态,而配盆就是要使人感受到盆树生长于原生地环境的景象。盆是盆景构成的三要素之一,美好的树若配盆不当,必然显像不良,缺乏安定调和感,甚而喧宾夺主。若盆钵选择得当,便能收到相辅相成、相得益彰之效。因此,盆钵大小、颜色、形状、种植位置、盆高、盆长之比例以及盆景深度等,皆与表达内容息息相关。     

养花制景伴我老

左边这幅作品苍老而自然成趣,作者为这盆大型盆景所提的《苍然》景名,可谓画龙点睛。这是盆立式的黑松盆景,它没有迎客松那样的大飘枝,主干也没有太大的变化,貌似平平。但就是这种树材,在创作时更     

河南镇平县水旱山石盆景盆工艺厂 打出盆景盆的天下

“好马配好鞍”，好景自然要配好盆。盆景盆，是盆景不可或缺的配角，与盆景不可分割，相得益彰。好的盆景盆能大大提升盆景的艺术价值。     

盆景的创作与整形(六)

配盆的方法盆景是一种以树、石为主题的造景型态,而配盆就是要使人感受到盆树生长于原生地环境的景象。盆是盆景构成的三要素之一,美好的树若配盆不当,必然显像不良,缺乏安定调和感,甚而喧宾夺主。若盆钵选择得当,便能收到相辅相成、相得益彰之效。因此,盆钵大小、颜色、形状、种植位置、盆高、盆长之比例以及盆景深度等,皆与表达内容息息相关。