黄荆——制作桩景的好材料

黄荆,在我国分布极广。由于它枝大叶疏,缺乏意境美,用它制作的盆景很少受到人们重视。近几年来,我从野外掘取年代久远的黄荆残桩制作桩景,取得可喜收获。1985年全国首届盆景评比展览中,我制作的一盆黄荆桩景——《虬龙倒卧》获三等奖(见本刊1986年第7期19页——编者),是全国同类品种中唯一中奖的一盆,《中国花卉     

剪枝技巧浅析

几年前,韶关、广州盆景联展在韶关举行。岭南盆景名家、广州盆景协会副会长陆学明师傅,曾对一盆韶关盆景作剪枝表演,深受欢迎。这盆盆景,植龄有10年以上,已基本成型。但在这样一盆盆景面前,陆师傅毫不手软,大刀阔斧,剪去近三分之一的枝条,共四刀,真可谓“艺高人胆大”。现根据当时的速写稿整理绘出剪枝前后的图景,作一番分析探讨。先从最低的一刀谈起。这一刀,不难理解,因此枝托位太低,加上枝条不够粗壮,与上一托枝很不协调。这类盆景,属挺拔企树型,起托不能太低,太低     

一曲生命意识的咏叹调——赏杨春成的盆景《真柏》

杨春成先生的盆艺作品《真柏》,其彩照发表于《中国花卉盆景》1995年第四期插页,读后令人眼界一新。它所给人的审美感受,如同作品本身,是一种立体的、多层次的、复合之美。     

古柯双干共沐阳光——赏席有山双干盆景

席有山先生,好盆景,尤好双干盆景,经过十几年的浸润,已经小有所成。现介绍一幅近年力作,和大家共赏。《长相依》(见下图)为一榔榆盆景,高136厘米,树干清劲,高耸有力,主树挺拔,中上部微倾,恰好对副干形成呵护之态,堪称共沐阳光的夫妻树。枝法明净而有力度,特别是下部枝托,经长时间的剪截与回缩,如书法运笔中的涩势逆锋,力运毫端,所到之处,笔笔精劲。经功力的陶冶,老枝粗壮有力,小枝也轻盈丰满,无形中寒骨已     

养花制景伴我老

左边这幅作品苍老而自然成趣,作者为这盆大型盆景所提的《苍然》景名,可谓画龙点睛。这是盆立式的黑松盆景,它没有迎客松那样的大飘枝,主干也没有太大的变化,貌似平平。但就是这种树材,在创作时更     

盆景几架、几座的欣赏和使用

一只造型优美、工艺讲究和韵味古雅的几座,配上一盆相得益彰的盆景,犹如一个人穿着一套美观合体服装一样的潇洒。因此,几架也是盆景艺术重要的组成部分。欣赏盆景的整体美,“一树、二盆、三架”缺一不可。     

舒展些,再丰满些!——再评仲济南盆景艺术风格

1999年第九期苏本一先生的《意远情更长——“简评仲济南盆景艺术风格”》,评得好!这对年轻一代盆景艺术家来说,既是对对民族文化气韵的肯定,也是对倡导创新意识的鼓励,刚毅、含蓄、深沉、恬静、简洁才是当今盆景艺术追求的意境的核心。仲济南先生的《古皖秀姿》桩头的制作,可以说是一盆通派造型艺术的代表作。左侧第一枝如能缩短1/5,看去可能会更舒服些。《彬彬有礼》桩景处理很巧妙,只是对拖枝的安排不妥,我建议将其缩短4/5或全部剪去,然后把右侧第一枝往下拉,通过     

刀痕剪迹见功夫

我的一盆福建茶盆景,栽培、养护、修整、成型花了13年(见右图)。去年春节拿到市老干部中心参加迎春盆景展览并荣获一等奖。提起这一盆景,还有一段艰辛制作过程呢。一、据势移盆:这株盆景是从摊贩手里购买的,原植于一般的圆盆里。到手后经再三掂量,觉得圆盆使大部分干枝深藏于盆里,不能显露它的风采。于是选择一个较深的小型高盆,把弯曲枝飘洒盆外,形似一条绿色的瀑布,顺流而下。这样,壮观的气势就充分显露出来了。     

盆景创作应注意可操作性——兼答夏著华先生

1995年第8期《中国花卉盆景》发表了夏著华先生《绝壁风姿》观后感一文,并配有三幅设计图。夏文中提出的“应拉长顶端右枝”是可取的,目前这一缺陷已得到弥补。但其他观点,实难苟同。夏文建议把盆具换成大千筒盆,这一修改意见在理论上说得     

发展中的胶东盆景

胶东盆景事业随着当地经济的快速飞跃,迎来了新的发展生机,盆景爱好者越来越多,仅烟台、青岛、威海三市已有盆景业余爱好者3000多人。胶东人一向有着较高的生态保护意识,不滥挖野生资源,不走捷径,以十年一剑的磨砺精神自育素材,所用树材广泛,像莱州的月季盆景、荣成的杜鹃盆景、莱阳的桂花盆景、青岛的忍冬盆景等等,其中最受青睐的还数真柏盆景。伴随盆景业的兴起,盆景的爱好收藏风尚也颇为盛行,雅好此道者不乏其人,已故收藏家姜玉森先生堪称藏品大家。姜先生生前对盆景的鉴赏雅情甚高,艺术品位独到;在他的园中,现在各类树木藏品3000余件,其中不乏名家力作。不走捷径,甘于耐心持久地培育。作品《欣欣向荣》(真柏130×65 cm,树龄30年)。圃育成胚,粗矮的干开权处六大枝聚生。2005年上盆,使左底大枝卧伸,一枝擎起伸展变化的五     

雷天舟的黄荆盆景

看到黄荆盆景,我总是想到南阳盆景,给我印象最深的是南阳盆景协会会长雷天舟的作品。记得1985年在上海虹口公园的那次全国盆景评此展评会上,天舟兄的两盆黄荆盆景(一是临水式的《虬龙倒卧》,另一盆直干式的《华盖吟》)均获奖次。事过已十几年了,我也曾弄几棵黄荆玩玩。说句实话,黄荆这个树种在树木盆景中它不能算是上等的素材。就其优点而言,它具有适应性强,易管理,木质坚硬,易舍利化,但其叶子大,树枝节间长,造型上不易控制,有时还会出现死枝现象。原因可能经验不足。至今我对黄荆还不是太喜欢。可天舟兄20年来独爱黄荆,他坚持不     

读《赤楠盆景观后感》有感

读了冯蜂鸣先生的鉴赏文章后颇有异议。觉得冯先生并不是按盆艺最基本的标准,对作品进行恰如其分的件介.而是在作牵强附会的演义解释,实在令人不可思议。冯文说“这是一件难得的象形式盆艺作品”。象形式盆景,顾名思义,虽不能说根、干、枝冠的整体造型具象得栩栩如生,但一般也无须解释,一看便懂。触景生情.更回味无穷。如:杨吉章的《凤舞》、庄灿光的《鹿鸣》、石启业的《海狮》等等。无不把盆景艺术融于物象的特定神韵之中。恐龙不是神话,是地球上早已灭绝了的庞大物种,形象有化石作证。但未有传说或典故说它有口衔巨树的习性。     

几架小议

一件具有整体美的树木盆景,应当包括树木、盆和几架三个部份。树木是盆景的基础,盆则是树木赖以生长的必要条件,而对几架来说,似乎是可有可无的多余之物,但从盆景艺术的总体视之,实也缺少不得,它不但可以烘托树木,开拓境界,而且可以起到增姿添色的作用。在1985年全国盆景评比展览会上荣获一等奖的《步步青云》(见《中国花卉盆景》1986.1.插四,以下刊名略),配以多级书卷式几架,给人以读破万卷书,     

微型盆景制作的四个关键步骤

微型盆景有盆小、花盆器皿大不过手掌和花小、高度一般不足10cm的特点。它的构思精巧,造型美观,用其点缀居室生机盎然。微型盆景制作有四个关键步骤。选取材料选取材料包括两个步骤,一是选取花卉。制作微型盆景,一般选择的花卉材料应当是枝叶细小、干粗枝细、     

怎样制作花叶常春藤盆景

我在制作盆景实践中,发现选用花叶常春藤制作盆景,既方便,又容易,成型快,效果好,是一般业余爱好制作盆景者选用很好的材料。首先,选择二、三年生,长度在45公分左右的花叶常春藤的树苗,有一枝明显的主干,长势比较健壮,无病虫害,最好有几个杈枝,高低不齐,便利因势造型,可分层次。上盆时间一般在春秋两季,是它的生长期,易成     

一件气势恢宏的小叶黄杨盆景

这盆题名为《浓荫蔽日》的小叶黄杨盆景,是广州盆景协会会长陈昌的藏品。作品是60年前选苗扦插的,40年间历经多次修剪造型,定型上盆距今也已20余载。作品整个造型为大树型,树高82厘米,树干直径12厘米。创作初期采用蟠扎细剪的苏派盆景方式造型,后期充分发挥岭南盆景“蓄枝截干”的优势加以调整。     

意在笔先 益在其中

《同根共荣》(见本期彩页)是一大型三角枫盆景,形态比较自然,寓意也较深。它的创作过程充分说明只有立意在先,才能更好地运用艺术手法,以盆景的自然美、艺术美来体现和揭示盆景的意境美。为了得到行家的进一步指点,现将该作品制作中的有关情况介绍如下。多年来,一直想创作一盆能体现祖国统一,民族团结,社会繁荣昌盛的树桩盆景,但苦于坯材难选,未能如愿。1993年春一次偶然的机会购得一大型三角枫桩头,该桩头杂乱无章,但经仔细观察,竟使我拍案叫绝。那粗大而墩实的根基(围90厘米)不正是我们几千年文     

文人树美在哪里

树桩盆景一般讲究有矮壮的桩干,有合度的大枝,有繁密的分杈……等等,而文人树桩却讲究有瘦高的干,简约的枝,稀疏的分杈……,给人们提供了独特的美的享受。那么,这些美体现在哪里呢?让我们简作罗列。美在孤高细瘦的主干是主要观赏部位,文人树主干一般是单株直立,有的是高株下有小株,也有的略斜或略弯曲,但其主株下部无枝的躯干能占有株高的3/5或2/3。第一大枝出枝比一般矮壮树桩出枝远为定在上位,加之盆钵和树冠等因素的配合,就给人以孤高、卓越、坚毅、冷峻、矜持的印象。     

不是天然胜似天然——赏自育桩材盆景《翠叶凌空》

这盆六月雪《翠叶凌空》盆景,是杨台明先生在自家阳台用六月雪扦插成活之后,经过16年的精心养护而成的露根式悬崖盆景。《翠叶凌空》以观根为主,它突出的根拱起于盆土,盘根错节,呈龙蟠虎踞之势,可与南方气根古榕相比美。而主干奇曲苍古,与山野     

漫谈艺景盆与现代盆景

艺景盆是仿照自然或人文景观外观造型的盆钵。在这种创新的盆钵中进行创作,给人以新的感受。传统的盆景用盆是一个盆钵可栽种多种款式的树木盆景。如一个中等深度的长方形盆,可栽种曲干式、斜干式盆景,也可栽种垂枝式、风吹式等树木盆景。也就是说盆钵对盆景所要表现的意境的约束力较小。