古雅拙朴 潇洒自然 苏州盆景在传承中发展

<正>盆景是起源于中国的一门传统艺术,发展至今已经超出了几个主要流派、几个盆景大省的范围。能够反映中国盆景的历史渊源、地方风格,以及传承与发展诸方面的情况的,作为国内一个主要流派的苏州盆景具有一定的代表     

苏州盆景在传承中发展

盆景是起源干中国的一门传统艺术，发展至今已经超出了几个主要流派、几个盆景大省的范围。能够反映中国盆景的历史渊源、地方风格，以及传承与发展诸方面的情况的，作为国内一个主要流派的苏州盆景具有一定的代表性，它是中国盆景历史与现状的一个缩影。     

我看盆景文化的多元化

庄文其先生在去年12期上提出了一个值得探讨的问题。笔者认为,要解决好这一问题,盆景界同仁需于三个方面达成共识。一、承认风格流派多样化是艺术发展的必然规律纵观古今中外的各门艺术,风格流派多样化与相互竞争,是普遍现象,也是该门艺术兴旺的标志,并且藉以推进自身的进步。西方绘画史是如此,中国绘画史也是如此。就是当今中国盆景不也存在公认的苏派、扬派、海派、     

盆景艺术风格、流派及其他

开展盆景艺术风格、流派的讨论,重点应放在分析流派产生与形成的背景、条件,流派在盆景发展史上的地位和作用及对盆景创作的影响方面,不应当以流派论盆景作品的优劣。更不应站在地方流派本位主义的立场上,各执己见,对流派作夸大宣传,甚至纠缠在风格和流派的表面形式上。对流派的评价要掌握分寸,恰如其分。一个地方产生和形成流派,表明那个地方盆景创作的繁荣,作些介绍,以利交流,当然是好事。但是流派是自然形成的,不是自我标榜出来的。讲流派,离不开时代背景地域及人文因素。它的形成有一定的条件,具有鲜明的时代特征和地方特色。因此,流派应是那些在艺术风格上有共同倾向或     

流派必须发展 风格贵在创新

彭春生同志关于举办《中国地方风格盆景展览》的倡议,对于促进我国盆景艺术的发展,无疑将会起到积极的作用。但要使这次展览办得具有学术性,能对我国盆景艺术理论的提高有所裨益,最好先展开关于风格与流派的讨论。     

走出方寸斗室 到盆景生产基层去——我的一点建议

自1986年在武汉召开建国以来第一次“中国盆景学术讨论会”后,骤然间即在全国掀起了一股强劲的创派风。一时间全国各地盆景艺术界许多同志先后在报刊杂志上发表了不少评述各地区“风格”或“流派”特色的专论。整整10年过去了。成绩不能说一无所有。但究竟新的风格、流派创建了多少?恐无一人能避开“五大流派”再列举一个典型范例。反倒使一些传统格调如“三弯九倒拐”、“滚龙抱     

甘化人梯上高堂——记盆景艺术家傅耐翁

仲秋的一个周末,我怀着对盆景艺术的痴情,访问了著名盆景大师傅耐翁先生。幽柔的灯光下,白发如云的傅老正在伏案疾书。原来,他要赶在今年十月在湖北举行的全国盆景学术讨论会之前,撰写论文:《盆景流派之我见》。他郑重地写出了自己的看法:“有些地方对‘派’字不求甚解,个别地方并无鲜明观点和独特风格,而却以地区划界,急于创建新派,或已被称为一派者,这种无学求意义的派,必然给盆景界造成混乱。”他主张群策群力,集     

对举办“中国地方风格盆景展览”的一些想法

我十分赞同并积极响应彭春生同志关于“中国地方风格盆景展览”的倡议。特别是其中第四条中讲到各流派、各地方风格,不分大小,不分新旧,一律平等,一视同仁,取长补短,相互尊重的原则。对搞好这次展览,并能从各方面取     

中国传统盆景艺术鉴赏(二)

2、常熟派盆景的造型形式关于“常熟派盆景”,在以往的盆景书刊、报纸中没有专门提出过。1994年夏天我在常熟进行教学考察中发现,这一地方流派的盆景在历史上早已存在,而且其代表作品在常熟的园林部门仍然保存完好,常熟派盆景的传人至今仍在从事盆景创作(见发表于94年《中国花卉报》11月29日第三版上的拙作《苏派传统盆景探源》一文)。常熟派盆景长期被埋没是有各种原因的。其中最重要的是,我们盆景界一些理论工作者,在编书写文章时没有深入发源地调查研究造成的。常熟传统盆景历史悠久,人材辈出,作品     

树桩盆景造型探索

中国盆景历史渊源流长,有世界盆景之母的雅称。一千多年来,各地逐渐形成了自己独特的风格和流派。主要被盆景界承认的有江苏的扬派、苏派;上海的海派、两广为中心的岭南派及成都的川派等,北京、山东的盆景也形成了自己的特色。杭州是风景秀丽的城市,远在南宋时,这里的盆景发展已初具规模。浙江各地盆景材料资源极其丰富。目前,虽然浙江盆景有自然、明快、俏丽、娇健的风     

盆景话题二则

关于流派和风格我认为应多谈风格,少谈流派。因为我国的盆景几大流派的形成有其特定的历史原因和地域原因,即便是在他们发展的历史过程中曾起过积极的作用,但一些流派对现代盆景艺术发展的阻碍作用也是显而易见的。而且流派本身也在变。它要么随时代发展而变革,要么因固步自封而消亡,以至各流派在发展变革中相互接近,最终趋向统一。     

中国盆景的地方特色不可忽视

如果中国盆景艺术是一座殿堂,那么,地方特色就是构筑殿堂的砖瓦。地方特色奠定了中国盆景的基调,是中国盆景独有的亮点。中国盆景艺术之所以能异彩纷呈,青春常在,领军世界盆景艺术,皆为地方特色之功。没有地方特色就没有中国盆景艺术昨日的精彩和今日的辉煌。地方特色是中国盆景艺术流派形成的基础。盆景是最受环境、土壤、气候、素材、地域文化等因素影响的艺术创作形式之一。人们在一定地域内进行盆景创作,都自觉或不自觉地遵循由上述因素造就的规律行事,创作出风格相近的盆景作品来,这种因地域而产生的相近风格就被称为地方特色。而随着地     

可贵者胆 所要者魂——李可染谈艺录

盆景是立体的画。中国盆景与中国绘画关系十分密切,不少盆景流派的作品,就是根据中国画论的某些理论观点创作出来的。“李可染谈艺录”,讲的是绘画,但几乎每句话对盆景工作者都有启发借鉴意义。盆景界有些争论的问题也可从中找到答案,值得大家一读。     

花卉商品信息

《中国盆景艺术优秀作品集锦》精美画片(明信片)第一辑开始预订为对外宣传我国盆景艺术的独特风格,满足广大盆景艺术爱好者的迫切要求,本刊经过精选设计,特连续印制系列《中国盆景艺术优秀作品集锦》,于今年6月开始,第一辑(共10幅)征求预订。《中国盆景艺术作品集锦》包括传统的岭南、苏州、上海、浙江、扬州、四川、湖北、山东等全国各省市风格流派各异的现代盆景优秀作品,图片(明信片)印制精良,每辑定价0.98元,函购另加邮资     

盆景艺术断想

中国盆景艺术作为一个世界性大流派,是存在着的客观事实,它如同中国文学、中国画的存在一样不容置疑。所以,不存在创中国派这样的问题,只存在着如何丰富发展这个流派的艺术特色,使之更为多姿艳丽的问题。一风格不宜套以区域圈子。区域性风格的形成是由一定的历史条件(政治的、经济的以及文化等诸因素)所决定。有能力作全国规模展览,并已有数种全国性     

要开创更多的盆景流派

87年贵刊第11期刊登了陈茂林的《现代盆景应无流派》一文,本人拜读再三,实在不敢苟同。因各地区的气候条件、树石资源、风俗习惯、审美心理及文化熏陶的不同,再经各地历代盆景爱好者的精心培育、不断创新,形成了各具地方特色的风格,因而产生了流派。这是盆景艺术发展的必然。     

倡议与现实

自我刊1986年第一期刊登关于举办《中国地方风格展览》的倡议书以来,得到了中国花卉盆景协会、湖北省花水盆景协会和许多盆景界名家如徐晓白、胡运骅、贺淦荪、潘仲连、赵庆泉、李海根等人的一致赞同和响应,并形成了强大的社会舆论。在大家的积极支持下,尤其是在中国花卉盆景协会和湖北省花木盆     

盆景带动花木产业大发展——走进中国花木之乡江苏省如皋市

说到如皋盆景,大家可能都不陌生。如皋盆景有着悠久的历史,始于宋代,必十明清。经过数百年来的技艺传承,形成了风格独具的如派盆景,其“云头”、“雨足”、“美人腰”的别致造型在中国盆景各大流派中独树一帜,蜚声中外。     

无派胜有派——漫话盆景流派

中国盆景界很多人似乎对流派有种特殊的感情。每当谈起中国盆景的发展,总爱侃侃而谈有多少大流派,多少小流派,多少老派,多少新派。从派系特色、技法,到代表人物、代表作品,有声有色,津津乐道。在这种思潮的影响下,很多的无派省和地区,也在跃跃     

唯有创新才能发展

当前我国盆景艺术已经进入了一个新的发展阶段,仅仅“五大流派”已再不能说明整个中国盆景的发展现状。浙江、湖北、福建、安徽等地盆景的构思和造型水平正在迅速提高。我国盆景事业从来没有象今天这样富有蓬勃的活力。也可说目前我国盆景正处在新风格、新流派诞生的前夜。如何适应这种新形势,笔者认为,搞好盆景艺术的创新是关键。