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“昭彰盆景形神,提领观众入胜”。作为中国盆景的闪光一点,题名的重要意义已为人所共识。潘仲连先生的《刘松年笔意》,贺淦兹先生的《风在吼》,赵庆泉先生的《小桥流水人家》,许介文先生的《欸乃一声山水绿》等等,不但作品形神光彩照人,题名亦炉火纯青,堪称一代风范。但是,我们的另一种现状是:相当一部份作品的题名(包括艺术创作水准)还在低起点上徘徊。这是中国盆景提高环节中不应忽视的一环。下面,让我们剖析几个作品(均见《中国花卉盆 相似文献
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编辑同志:最近我无意间读到贵刊1986年第三期上潘仲连先生撰写的《如何开拓盆景的艺术境界》。这实在是一篇不可多得的盆景 相似文献
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我曾经看到一双手,那是一双农民的手,粗糙、笨拙,长满了老茧,但就是这双手,为中国盆景界创作出了一盆盆出色的名作,从“刘松年笔意”到“如云飞渡”,再到“初夏”、“岿然”……都以独具的创意使中国盆景增添了一盆盆不可多得的佳作! 这双手的主人,就是我国盆景名家、杭州花圃工程师潘仲连先生。 相似文献
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读《诗入景中,意在盆外——盆景作品的题名点景》(见贵刊89、8)一文很有启发。一盆优秀的盆景作品,就应达到“诗入景中,意在盆外”,“景中寓诗,诗中有景,诗外有诗,景外有景”的艺术效果。这也是我创作盆景《鹤引诗情到碧霄》的苦苦追求。《鹤引诗情到碧霄》是以唐代诗人刘禹锡的《秋 相似文献
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创作优秀盆景作品的决定因素是什么呢？我以为首先也是最根本的是作者必须有正确的创作意识。那种以为得到一根好的树桩,便可以事半功倍地创作出优秀盆景作品的想法,是一种极片面的误解,可称之为唯素材论。对于习惯制作树桩盆景的人来说,把扦插的幼弱枝条组合成一件作品,比驾轻就熟地对“生桩”造型还要难。难在哪里？正如沈荫椿先生给《中国花卉盆景》杂志的信《请勿“东施效颦”》中指出的那样：“培植者大多缺少翰墨文化艺术修养。”（见《中国花卉盆景》1992年4期）。 相似文献
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去年,盆景艺术家潘仲连先生提出了研究盆景的优美与壮美问题,这对我们深入认识盆景艺术本质、开拓我们视野很有意义。关于“优美与壮美”的提出,这已超越了以往多年来对盆景艺术分为“海派”、“岭南”等多种派别的区域性认识,为我们从盆景本身的特性上认识一盆一景的艺术风格开启了思路。 相似文献
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《中国花卉盆景》2002,(8)
悬崖式松树盆景《胜履平川》(见《中国花卉盆景》2002年5期封二),是中国盆景艺术大师潘仲连先生的作品,其造型犹如云崖上飞流直下的瀑布,气势磅礴,令人惊心动魄。有歌唱道:“人从高处跌落,往往气短神伤,水从高处跌落,偏偏神采飞扬。”悬崖松树身临险境,豪气凛然的形象和瀑布有异曲同工的神韵,同样堪称“人的榜样”。作品题名有力地点明了这种勇于挑战艰险的英雄气概。《胜履平川》造型的艺术特色是:树根虬曲苍劲,运动方向合理,力扎崖缝,咬定青山,牵拉着跌落的树体;树干一弯而下,没有反向曲折,没有赘生结构,顺当利落;向深渊下探的两个主枝,协同一致,平行长驱,动感强烈。 相似文献
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学会写标题是盆景作者的一项基本功。因为在一般的新闻业务中,制作标题主要是报纸编辑的工作,可盆景的标题却非作者自已敲定不可!因此。给盆景制作标题,轻视不得。如潘仲连的《一介匹夫》,赵庆泉的《八骏图》,花汉民的《饱览人间春色》等等。标题所起的作用,除了精炼概括、明确主题大意外,更起一种欣赏导向的作用。但是,盆景标题制作不能太具体、太明确,现实针对性要尽量弱一些。如《一介匹夫》倘改为“国家兴亡、匹夫有责”就显得浅露丁;《八骏图》也不能题为《刀枪入库,马放南山》,或者《林茂草肥马儿壮》。有件作品(在贵刊登过照片和文章)叫《家多小水电》,针对性实在强烈得无以复加。如改成《夜明珠》该多好呢?观众会再三品味、寻觅。而当时,我们记得,一见标题,就不想再去探胜,因为已知“内有小水电”了。作者不 相似文献
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《中国花卉盆景》九四年十二期30页上刊登了黄金甫先生的一件盆景作品照片《反悬崖榕树盆景》。笔者审视良久,思考再三,竟弄不清个所以然来。首先,“反悬崖”一词令人费解。众所周知,悬崖式盆景源自大自然中生长在悬崖陡壁上的树姿,配以高筒盆,即为悬崖之意。此式形象生动、符合自然之理,早有定论,这何能取“反”之?又如何反之? 相似文献
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拜读余寒同志《师法造化回归自然——浅议配件的合理应用》一文(1996年7期《中国花卉盆景》)特别是文中指出冯舜钦先生的《独钓寒江雪》的瑕中之疵一节,使我陷入了沉思:1992年秋,在南京举行的一次盆景盛会上,我和余寒同志都曾聆听过冯先生的雪景专课。对冯先生的成名之作评首论足,似有不恭之嫌。但余寒同志为艺术而不避嫌,也就引发了笔者的话题:以古诗词句题名或再现古诗词中之景,必须理解原作,开掘内涵,才能尽善尽美,无懈可击。勿容置疑,在诸多以钓叟作配件或题名与“钓”有关的盆景作品中,影响最大的莫过于《独钓寒江雪》了。该作曾数次修改。故有几种不同的照图。《中国盆景佳作赏析与技艺》收录的为其一,马文其 相似文献
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很早以前就目睹过潘仲连大师的《草书》黑松作品,当时就觉得风姿力骨,清俊洒脱,美意至深。但未深究其魅力所在,如何能给人留下这般深刻印象。时下,读了《潘仲连盆景艺术》一书(以下简称“艺术”),使人眼睛一亮。这是近年来介绍盆景艺术理论与实践且与大师生境行艺相结合、启迪人思,了解大师创作生境与心路,展示盆景创作、理论与实践相融合的不平凡经历的著作,是一本值得细读玩味的好书。读“艺术”,你就会了解大师的性情与志趣,大师的学识与探索的精神。书中有许多我们要学习、要追求的最真实的东西,做人 相似文献
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偶然看到98年10期《中国花卉盆景》上刊有彭友洲先生《树桩盆景蟠扎时间有讲究》一文,引起了我的关注。我又翻看了包尚理先生原文,觉得还是包先生写得对。其一,彭先生在文的开头说:树桩盆景的蟠扎要“避开严冬季节”各类树桩盆景,尤其是常青的松柏、黄 相似文献
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《中国花卉盆景》曾陆续发表过不少黄彪远制作的盆景作品,手法十分简洁自然。在拍成摄影作品时,加上光与色的运用,使盆景又展现出另外一些特有的内涵——本文题名赏黄彪远的摄影作品而非赏其盆景作品用意就在于此也——笔者手头正好有张黄先生拍摄的题名《静夜》的作品,看着这张照片,一股清 相似文献
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《中国花卉盆景》推出作品,让读者赏析并提出改进意见,以求盆景作者、读者、评点者共同提高的“点子”,既新颖又实在。跃跃欲试之下,我想对这些作品逐一分析,侧重于提出不足和如何改进上。对某些常见“病”则顺便扯远一点,略加借题发挥。当然,个人见解不一定对,仅供参考而已。 《硕果》的不足处:一、枝片布局不够合理。干的横卧和飘出盆外表明这是“临水式”盆景,向左大回转的两个主片却呈现了“逆风式”特征。就“盆景”的概念而言,“临水”与“逆风”正好是对立并无法统一的。临水必然低洼,树既卧,作用于它的风力就小,因而不存在树枝逆转… 相似文献