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山水盆景(黄斧辟石)剌破青天(奇石)横空出世(钟乳石)F翰麟霸》蝻一。南国风情(钟乳石)飘(五针松)松石奇景(钟乳石、五针松)丛林狮吼(上饶灰岩石)上海植物园盆景精品一瞥@殷子敏
@常志刚 相似文献
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从历届全国及省级盆展中,我们高兴地看到盆景艺术从形式到格局都具有新的突破。不少作品都以较强的艺术内涵而倍受人们的青睐。在立意布局上,已不满足于靠简单规范的形式表现景物,而以明确的主题喻示其艺术底蕴,向更高层次的意境深度开拓。如上海段子敏的《丛林狮吼》,以“狮吼”为鲜明主题,用太湖石为素材,“狮尾”部栽植小叶虎刺,点出丛林景观效果。该作品大胆采用艺术的奇特手段,既体现出“雄狮”猛健的壮观神韵,又具有浓郁的山水风情,把自然美与艺术美巧妙地融合在一起,布局独特,立意新奇,使人顿足留连,耳目一新。盆景和中国画异曲同工,讲究“意在笔先”,但创作所采用的材料不同,能表现的意境深度也各有差异。中国画是平面构图,而盆景创作则是利用具体材料表 相似文献
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制作几案山水盆景,无论软石或硬石,以水景旱作为好,选材以魄钟乳石或彩色晶体石为佳。这种石材既可赏石又可观景。如以龟纹石、英石、石灰石等硬石制作,可用碎石拼接,制作时预留沟穴或山石缝隙中垫土,亦可种上草木。 相似文献
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秦翥翊,1947年7月生于广西阳朔,1966年开始从事园艺工作,1970年起迷上了盆景艺术。由于他长期生活在“山水甲天下”的漓江之滨,自然资源丰富,景色优美,为他创作独特的山水盆景奠定了基础。他常常不辞辛劳,遍访名山,有时冒着生命危险,进深岩,攀高峰,漫山遍野地寻找制作盆景的素材,甚至忍饥受饿、风餐露宿也在所不辞。为了创作出具有美妙意境的作品,他除了向大自然学习外,还深入研究古典文学及绘画艺术中的各种构图章法,著有《盆景漫笔》。此文由中国新闻社采用后,先后被香港《文汇报》、《大公报》转载。1978年,在首届全国盆景艺术展览中,他的作品《轻舟已过万重山》被作为佳作 相似文献
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以“岁寒三友”为题的传统作品,一般都把松、竹、梅一起作为花材处理,选配陶质或瓷质花器。而在日本插花大师、龙生派家元吉村华泉先生的作品中,却表现了大胆的突破:把竹作为花器使用,在造型中既没有慢怠三友中的竹,又避免了因花材数量和种类过多而造成的造型拥挤和构图困难,同时还给作品增添了新奇感和吸引力,突出了竹的挺拔直立的形象,表达了竹的宁折不弯、虚怀若谷的情趣。在构图上,作者摒弃了插松、 相似文献
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《秋山萧亭图》是本人根据李成的名作《晴峦萧寺图》(见图1)制作的山水盆景。李成是号称“宋初三大家”之一的中国杰出山水画大家。其山水画风格旷远险奇,用笔劲瘦清淡,富有纵深变化,作品呈现出一种气象萧疏、苍健清秀的风格。《晴峦萧寺图》是李成的名作之一,构图作全景式山水(所谓全景山水,是指画家处理画面的一种角度,在全景山水中我们往往可以看到画家对于近景、中景、远景三个大层次的描绘,有开图千里的气势)。 相似文献
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有一天,校南池塘边一棵大柳树颓然倒下。是白蚁吸干了它的汁,蛀空了它的干。我从塘边走过,那立在水里的半截树干深深地吸引了我:那树干千洞百孔,沟纹交错,嶙峋斑驳,酷似那山的皱褶、峰的纹理。白蚁这可恶的生灵,在毁灭柳树的同时,却又“创作”出这等美好的作品! 我心中涌起一种冲动,脑中忽生一丝灵感。我迫不及待锯下这半截柳树,连夜构图、截锯、拼截,摆放于汉白玉盆中,放上竹筏渔翁,“建起”江亭人家。晨鸟鸣啼时,一堆朽木化为一盆山水,取名《峡江筏歇》。你看那 相似文献
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“家乡风光无限美,河里流出温泉水。河面建起水电站,温泉又增新光辉。”我受家乡电力事业发展的启发,尝试创作了山水盆景《家乡小水电》。作品是以现代生活内容为素材,在整体布局上,基本是按实地自然景色来安排:主峰居右,屏石耸立,旁有低矮的三角形配峰。主峰右下,一片山岗,几家农舍。次峰居左,护持并向右前奔趋;低矮的配峰居左靠前,相对而立,若隐若现。“二山”飘浮河面上,与两峰成不等三角形。这样就出现了一主一次、一高一矮、一大一小,既彼此独立,又相互呼应的构图。盆中山石主峰左侧是悬崖峭壁;次峰右侧配有二座高压线铁塔,塔下坡缓岸曲,前后层次清晰。主次两峰中间空出水面,配上一座三层楼房的发电机房和一条 相似文献
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山水盆景一般是以石材的形态来确定立意、构图及章法。石的形态条件适合表现什么主题,是在一念之中独具匠心的问题。如果在细心观察、凝神构思中运用得当,恰到好处,就能使创作者的意念和石材内在境界相结合,来确定创作的意境。否则作品就没有灵魂和生命力。在1980年省举办的盆景大赛时获一等奖的《通天河》,就是因 相似文献