高干五针松的创作

图1、图2、这是一棵颇具老态的高干五针松,树皮皴裂,培育年份不短,出枝点较高,树冠长势旺盛,主干较直,变化不多,整个桩材算一件中规中矩的常见桩材。     

也谈文人树造型——与曾宪烨先生商榷

文人树,以其独特的气质已日益受到人们的关注。然而正如梁悦美大师所说:“这种树型最容易创作,但最难成功。“文人树的精髓是内在的文人精神与外在的文人风骨,以语言表示,就是超尘脱俗、孤傲高逸。不悟透这一点,便不易创作出高水平的文人树盆景。曾宪烨先生《文人树的造型探索》(见《中国花卉盆景》2000年第6期)一文,理论上似无问题,但结合实际在一桩材的造型设计上,笔者以为与文人树的内涵存在较大差距。首先,此桩被曾先生称为“精华所在“的主干不适合文人树造型,甚至为制作文人树的大忌(见图一)。对此,文中这样形容:“中上部呈软弯蛇曲翻卷扭动“,窃以为这种弯软扭曲与文人风范并不谐调。文人树的主干是全桩的脊梁,可以有弯,但要弯出骨气来。因而要求用弯简洁,有     

《叠翠》的制作历程

图1、刺柏素材2004年照,桩材平庸,树形乖张,枝条凌乱,主干后部无一出枝;唯见其根脚收势尚可,出枝较为丰富,有一定的创作空间。     

浅谈舍利制作

我的这棵刺柏素材买来时就仅剩一枝,制作时采用因材施制的方法加以处理,并非制作时刻意追求某种风格。此树素材主干虽然枯死,看似无用之材,但是也有一定的优点：树干收势较好。根头粗壮,根盘虬曲有力,小树生长茂盛,出枝丰富。制作时,先对主干进行细致的取舍雕刻,增强其收势,注重线条的变化和流畅感,然后处理小树,将其多余、过长的枝条进行修剪后细心编扎,最后稍作牵拉靠近主干,换盆时将树略微提升,使其根盘尽露。制作以后,树的品味大大提升。根盘遒劲有力,干势过渡自然流畅,小树依势而生,贴切和谐,我想数年之后,会成为一盆上好的作品。     

轻描淡写抒逸气——《逸趣》

<正>文人树长于表现文人超逸不俗的情趣,松树又是被中国文人看作具有人格象征的树种,因此松类树种很适合创作文人树。《逸趣》的素材系2004年从苗圃获得,为极其普通的双干黑松小苗(图1)。当年开始造型。首先对树木做一些基本修剪,剪掉主干中下部的小枝和一些对生枝、轮生枝等忌枝(图2)。松树的剪口很易流树脂,为防止树木受伤,在剪口处涂抹生长愈合剂(图3)。     

怡然园：赤松《唐魂》的创作历程

图一、《唐魂》的原桩材 原桩材主干苍劲虬曲，根基健硕，鳞片龟裂四布，具老松之气概，但出枝纤弱，粗度欠缺，达不到造型用枝的要求，顶冠部轮廓复杂，层次不清。要将这件素材创作为一件优秀的赤松盆景作品，须在精心养护的前提下循序渐进、逐步造型，使之日臻完美。     

真柏的片层处理

<正>图1、图2、创作前真柏的正反两面树相。该桩材经多次创作,树的基本骨架已定,舍利的雕刻业已成功,主干极富变化,虬曲多姿,水线扭筋转骨。此次创作的目的是对片层再处理,让其层次透出来。     

山采柏树的初作

图1、2为此柏树制作前的两面,树高110cm,宽96cm,此树入园已4年。此树长势旺盛,从叶量可断定根系很发达,所以决定对其进行全面的整姿作业。该桩出枝分布均匀,根盘四面放射,主副根分明,有分级变化美感。自隆基向上,主干有两处不同方向、角度的变化,且有过渡。隆基处略显不够宽大,但上至树干、下至根基各端,结合起来还算自然流畅(如图1)。正视主干轮廓时,树干向有弯曲渐瘦,而且此段干肌很漂亮,水线隆起、婉蜒游走起伏,还有天然枯干,古柏形象非常显著,这是木树的精华所在。而图2稍逊一点,     

一盆怪松的几种改造方案

照片上的这株马尾松是2007年1月从平州花木市场购得的。从照片可清楚看出这是一株十分怪异的马尾松：干身从基部开始逐步变粗，主干在高70cm处突然折断，并向下方伸出一飘枝，飘枝上枝托分布较为丰富。总体上来说，这棵桩材很特别，颇为怪异，这类桩材若弃之又觉十分可惜，所以买回尽可能利用其固有的枝托，通过弯、拉、压等手法来改造，以期怪异之才也能得到充分的发掘，如照片2。具体尺寸如图1。     

盆上数载景始成——博兰盆景《众志成城》创作后记

<正>2015年初春,笔者在一次盆景交流活动中见到这件桩材,该桩是一棵过桥式博兰老桩,古朴苍劲,盘根错节,浑然天成,其主干呈完美的拱桥状,横卧于盆面,干身曲折多变,枯荣与共,多个健壮的枝托错落有致地分布于主干上,悬根露爪,张弛有度,是一棵优秀的岭南盆景桩材。于是我果断出手,将它“请”回家中。仔细审桩后,笔者发现原桩材在枝托布局方面尚欠缺层次,还有不少的提升空间。于是计划去芜存菁、删繁就简。     

浅谈大飘枝的运用

大飘枝不是所有的桩材都适用的,它适应于某些僵硬呆滞的桩材。如果运用得恰当,能使作品有骨有气、有血有肉、姿韵丰润,其名出于形,枝飘则动,动则韵生。所以大飘枝在盆景里的作用主要在于生韵。大飘枝长节奏的舒展,流畅的枝势,一旦与主体和谐起来,就能将作品“画面“的动感引发出来,使作品生动活泼,神态跃然,大飘枝在这里也就称为神枝(见图一)。不少盆景作者多以大飘枝来平稳“画面“,完善构图,去拓展盆景的意境,这是常用的手法。一件盆景作品的总体构图成功与否,往往借助一条枝托,但是因一条枝托失败造成总体败局者不为鲜见。大飘枝富有多功能性,也不是适应所有不同形态的桩材,千万不能牵强附会。即使适应的桩材,如果选择出大飘枝的位置不当,或者枝态塑造欠佳     

从容清淡心自宁——《出尘》

孤高、简洁、淡雅、禅意等等都是文人树的重要特质。《出尘》就是以这些特质为追求的文人树作品。《出尘》的创作始自2004年初。素材为一株山采的黑松,动手前,先做了反复的审视,最后选定了正背面（图1、图2）。选择正背面的主要原则是：从正面看,主干不前挺;露根及主枝向两侧伸展较长,向前后伸展较短;如果主干有弯曲,则主枝要从弧弯的凸处伸出,而不可从弧弯内伸出。动手时先剪掉一些可确定不要的枝条,如对生枝、重叠枝等忌枝以及过于密集的枝（图3）。对于尚不能确定取舍的枝条可暂时保留,待日后再作定夺。     

用足数年功 佳景一朝成

<正>图1、图2、创作前的正反两面树相。该桩材根径十分粗壮有力,体量宏伟,矮壮沉稳;枝干过渡到位,舍利通透变化,气韵流畅,虽由人作,宛如天成,舍利之美乃一重要看点。可见该树数年已经多次创作,整树日渐成熟,乃十分难得之材。     

刺柏的制作

图1、图2、创造树材的正、反面树相。 图3、图4、树材的基部特征。该树材基部硕壮，枝干丰富，主干变化多端，抓根有力，整桩虽小但颇具气势，作为小型柏树桩材也较为难得。     

变换角度彰显美——刺柏盆景《君莫笑》的创作

<正>图1本文作者创作中。作者将一件缺点很明显的素材大幅改变种植角度,使原本呆滞的树相变得舒展灵动,充满张力。图2、图3原桩正、反面照。此素材为山采刺柏,已盆养5年,高约165cm,根部直径约30cm,生长旺盛。主干斜卧,弯曲接近90°,且弯口有粗大枯枝影响了主干线条流畅。根部变化丰富,但上部主干偏     

黑松素材的创作——干、枝个性发挥的尝试

分析:此桩材上盆已4年有余,长势旺盛,健康稳定,直观树态,直觉应作落地式和盆栽式的景观素材,作盆景素材培养似乎难以成“大器”。但主干直径粗达20cm 左右,树鳞斑驳,曲线流动优美,也见气势,不充分利用十分可惜。前后左右审视难以决定,图(1)(2)(3)为树的各面相,从图(1)(2)比较,图(2)树干姿态健壮,基部有力,曲线也是不错的,但是主干走向违背制作原理——向后倾倒,重心不稳,摄影效果感觉不很明显,笔者决定将此面作为背面。从干枝的分布与配合情况来看,图(1)有以下优势:基部稳健,扭动感强,主干曲线流畅,枯面沧桑……     

凯宇盆景园期待您的光临

凯宇盆景园位于历史文化名城荆州，占地逾15000余平方米，拥有各型优秀盆景桩材、庭院树4000余盆（株），是徐寅洲先生上世纪90年代中后期投资数百万精心创建而成。当年徐先生跋山涉水，常年奔波于对节白蜡产地，披沙拣金，从数以万计的桩材中悉心收集的2000余株对节白蜡大、中型桩材从根盘、过渡到出枝点都堪称一流。十年来历下地栽培、上粗盆、换观赏盆等悉心养护，日常按精品盆景或高档庭院树的要求精心造型，多古朴苍劲，初有所成，其姿蔚为壮观。     

三年巧雕琢 佳景一朝成——记一黄山松的创作历程

图1、黄山松2007年的树照。该桩在120cm的高度范围内,主干过渡自然,树势潇洒飘逸,根盘富于变化,且有非常难得的天然舍利,整树初具黄山迎客松之神韵,乃非常难得的黄山松桩材。     

势从险中来

图1、图2、这是浙江宁波绿野山庄袁心义先生收藏的一棵刺柏桩材的正反两面图,该桩材根基部、主干经过雕刻处理,可见树身肌理遒劲,树势沉稳。2014年6月,本人应邀对此树进行创作,经仔细审视,本人觉得此桩材在改作过程中,可以进一步调整栽植角度,增加险峻气势与动感。     

台湾真柏的创作

<正>图1、图2、台湾真柏的正反面树相。这是台湾典型的人工历数十年功夫培育得来的盆景桩材,其变化丰富,扭筋转骨,树冠紧凑,其经首次创作改造既可初步成型。