由《双雄》想开去

《双雄》是鲍世骐先生近年来的力作之一，树相雄浑而霸气，双干刚柔相济，协和统一，老枯的舍利与嫩红的水线，相得益彰。在2006年中国（陈村）国际盆景赏石博览会上再次看到该作品时，感觉古柏的韵味更加突出，细微之处有了明显变化，在叶片的处理上，通透自然，聚散合理：     

双干石榴盆景赏

<正>双干式盆景是树木盆景常见造型形式之一,两干组合,形式灵活多变,相映成趣,既增加了层次感,又显得生动活泼。此次精选3件颇具文人风格的双干石榴盆景与大家共赏。《扶摇》是笔者打破常规创作思路,有意为之的一件作品。图1、图2分别拍摄于2012年的3月和10月。从图可以看出当年这件石榴盆景的形态较为稚嫩,许多小枝条尚未修剪。     

浅谈六月雪盆景养护及造型

<正>六月雪制作盆景有着诸多优点:其萌芽力强、花期长、叶细小、耐剪扎,可制作独干、双干、悬崖、丛林、水旱、附石等多种型式的盆景;六月雪为常绿小灌木,树体不大,枝节老气,宜制作中小微型盆景,这就很适合笔者这类有不大的屋顶露台爱好者把玩;六月雪在养植造型中,适宜岭南盆景艺术和技法的运用,而且可以根据自己的喜好设计、培育和改变作品造型,使其成为     

盆景管护中容易忽视的问题

正一件赏心悦目的盆景作品,由树胚到成型,需要制作者付出大量的心血和汗水。然而我们在制作盆景时,往往存在重造型、轻养护的问题,导致结果不尽如人意,现结合笔者的实践经验,就养护管理中容易出现的问题,和大家交流。一、陷丝不拆或者拆丝季节不适宜对树木的伤害为缩短盆景成型年限,目前多采用扎剪结合的方法培育盆景,由于树木是活的植物体,所扎枝干随着生长,如铝丝拆除不及时或拆除季节不适宜很容易陷     

陈志就盆景作品二析

风雨同舟 不离不弃——赏朴树盆景《长相依》 一、整体效果 这是一大一小的双直干造型，作品整体大效果在雄与秀之间。双干造型，常规多见的是清秀、疏朗，俊逸树相，但该作品俊逸中又具雄奇之态，从而给人眼前一亮的感觉。     

科学培育管理盆景六要素

<正>在观赏盆景时,很多人都喜欢拿日本盆景与中国盆景作比较,并且认为日本盆景要比中国盆景好。我认为两者各有所长。比如,在作品的创意、神韵、灵气、意境上,日本盆景不如中国盆景,但在盆景的健康、长势上,日本盆景又要略胜一筹。中国盆景有相当部分处于"亚健康"状态,色泽不亮、颜容不佳,少数盆景还提前进入退化衰老状态,令人惋惜,而日本盆景从整体形态上给人一种苍劲葱郁、生机勃勃的感觉。我想,差距的形成主要还是在培育管理方面。我们不妨从日本民族性格谈     

知竹常乐——谈竹草类盆景的制作(竹子篇)

正竹草盆景是指以竹子和花草为素材做成的盆景作品。有朋友提出,为何不叫花草盆景?这是因为花果盆景已列入树木盆景分类之中,再提花草盆景,则"花"有重复混淆之嫌。一般花草,如菊花、兰花、水仙、菖蒲等,不和竹石等其它材料组合布景,单独观赏,难以称得上真正的盆景,或许就是盆栽而已;而竹子姿态婆娑,枝叶扶疏,清淡优雅,可以单独制作成景,加上竹子高风亮节的独特秉性特质,决定了其在竹草盆景中的主导作用,无疑是这类盆景的     

罗汉松被盗 留照求线索

广东盆景协会专家组组长余镜图先生的几株罗汉松盆景,在南海花卉城内被盗。图为被盗罗汉松盆景的图片。存照于此,一是警诫盆景爱好者加强防范,不给屑小以可趁之机;二是求助同好,如发现被盗作品的线索,可以与本刊编辑部联系。     

高非洲

现任贵州盆景艺术协会副会长兼常务副秘书长。1974年生,自小便对绘画和工艺技艺情有独钟,1990年前后开始跟随其父学习盆景制作。1994年天津第三届中国盆景展览上其火棘盆景作品荣获银奖;2001年苏州第五届中国盆景展览上其柏树盆景作品荣获银奖;2012年安康第八届中国盆景展览上其盆景作品荣获银奖及铜奖。他从事商品盆景生产及庭院景观设计已经二十余年,是名副其实的老＂新人＂。自从业以来,他一直致力于如何让盆景艺术这一复杂而又极具魅力的中国传统艺术形式融入寻常百姓家。     

探索盆景个性美

盆景艺术古老而深厚,凡从事该艺术研究者,无不付出辛勤劳动,孜孜不倦以求得进步和拓展,追寻求知贯穿了整个探索过程,许多人为此付出了毕生的精力。从古到今,漫漫岁月,走过了无数的春秋,浩瀚的艺海终也没有一个尽头,是明,是暗,只能漫步走去,是成功,是失败,还是彷徨,等待的是积累和进步。从北京亚太会议(盆景赏石展)联想到2004年的泉州全国盆景展,留给人们的感觉是进步,作品的成熟性较过去大大地提高了,一批新的作品面世,给老舞台增加了新的内容,虽不够面面俱     

《岁寒三友》创作札记

正"岁寒三友"历来是文人墨客的吟咏对象,以松、竹、梅为题材的绘画作品比较常见,但以三者为素材的盆景作品就很少见,其主要原因在于三种植物栽种一起长期共生有难度。我自2012年开始进行了这方面的尝试:1.以自己培养了十多年的双干黑松为主体,该黑松高60cm,左干于2011年出现枯死,因此做成枯树,     

让题名服务于意境

题名是中国盆景的特色，意境是中国盆景所追求的目标。题名应该服务于意境，但是我们往往可以看到一些盆景作品的题名没有为意境服务，甚至损伤了意境。究其成因，固然与作者的学识修养有关，但客观上却有一个非常重要的因素，那就是为了题名而题名，不充分考虑联系盆景作品实际情况而去寻章摘句、堆砌词语，结果是题名脱离作品，背离意境。     

浅谈高瘦树取材

高瘦树也有人称为素树,一般取材多为单干、双干或三干,也有个别采用五干,这类树桩虽没有矮壮雄霸树型恢宏大气,但其自成一格,清高脱俗,也让人赏心悦目,成为树桩盆景不可缺少的类型。高瘦树盆景制作关键环节是取材,故此,笔者将取材点滴体会撰写出来请教于同好。树桩取材应是盆景制作的关键。由于这类树相似竹子一样高矗直立,容易找到,可是细究其树姿、形态、神韵就不那么简单了。高瘦树也有人称为素树,一般取材多为单干、双干或三干,也有个别采用五干,这类树桩虽没有矮壮雄霸树型恢宏大气,但其自成一格,清高脱俗,也让人赏心悦目,成为树桩盆景不可缺少的类型。高瘦树盆景制作关键环节是取材,故此,笔者将取材点滴体会撰写出来请教于同好。树桩取材应是盆景制作的关键。由于这类树相似竹子一样高矗直立,容易找到,可是细究其树姿、形态、神韵就不那么简单了。     

岭南盆景“高瘦树”造型谈——兼论“文人树”与“素仁格”

<正>得益于岭南地区得天独厚的气候条件,岭南盆景经过几代盆景人对大自然树木的观察、探索和实践,形成了苍劲雄秀、飘逸潇洒、险峻雅趣等富含岭南风貌特色的艺术风格。从造型上讲,岭南盆景可分为矮壮大树造型(又叫矮仔大树型)和高瘦树造型两大类别。矮壮树型是以树的形态概念为定性的区分,较为直观、广泛,一般以"矮"与"健壮"的桩材为主,涉及的型格造型范围颇多,如柳格造型、古榕格造型、悬崖格造型、水影格造型等;高瘦树造型与此相反,又高又瘦为其主要特色,取材多为单干、双干或三干,虽没有矮壮树型的恢宏大气,     

我看盆景评比

近年,笔者利用假期或出差走访了一些名家名园,多次参观全国和各省、市举办的盆景展览,对盆景评比有些感悟和看法,现提出与各位商榷,不妥之处,请大家斧正。一、增加盆景栽培技术的评分。盆景是艺术作品,但却不同于其它艺术作品,它是活的作品,是具有生命的作品,如不了解植物的生长规律和特性,或只知修剪不知栽培,只知整形不知养护,作品将会不断发生变化甚至毁坏;有精深的栽培技术,不断加以精心养护,才能使盆景作品保存并维护其艺术价值。过去雀梅盆景的栽培就流传过“成功之日即为成仁之时”的说法,现百年的好盆景已凤毛麟角,这与盆景的生长年限和几易其主有关,但与盆景作者不懂栽培技术也无不关系。对此,笔者认为盆景评比应增加参赛者对盆景栽培技术方面的评分,方法很多,如现场答辩、随参赛作品附上栽培过程等,以改进只评作品不评栽培技术的缺陷,维护和提高盆景作品的生命力和艺术质量。     

从程式的变化感受中国盆景的发展——有得于第七届中国盆景展览

参观了第七届中国盆景展览，在欣赏了本届的参展作品之外，还有幸学习了历届金奖作品。虽用时不多，但却直观地感受到近三十年来中国盆景的发展，这个直观的感受主要来自盆景造型程式的变化上。     

征稿启事

正本栏目是一个自荐作品、交流藏品、资材的园地,凡愿意出售转让盆景、奇石、根艺、古盆、几架以及各种盆景资材的读者均可参加。具体细则如下:1.请提供作品或藏品(含盆景、奇石、根艺、古盆、几架)、盆景资材的数码照片,同时注明题名、树种(材种、石种)、规格、联系人、联系电话:2.作品或藏品经本刊审定之后,如可刊登,在15天内将电话通知供稿人;3.因本栏目属广告性质,故每件作品或藏品收取制版费300元;所有来稿均不退还,请自留底稿。     

岭南盆景创作谈(三)

<正>岭南盆景师承中国盆景传统技法,而不囿于传统束缚,师法自然,借鉴国画的画理和笔法,形成独特的蓄枝截干手法,创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品,并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。本栏特邀广州盆景协会原会长、广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。     

岭南盆景创作谈(一)

<正>岭南盆景师承中国盆景传统技法,而不囿于传统束缚,师法自然,借鉴国画的画理和笔法,形成独特的蓄枝截干手法,创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品,并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。本栏特邀原广州盆景协会会长、现任广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。     

附干盆景的制作与思考

<正>附石盆景在盆景家族中是一种受欢迎的形式,受到盆景制作者和观众的喜爱。其中将树干附在石头上的形式,我们称为附干盆景,近几十年制作者不少,在全国盆景展览中经常见到附干盆景,也有些作品获奖,受到了盆景爱好者和观众的关注。同时也有人认为大自然中少有树干附石的现象,制作出来的作品人工味太浓,反感树干附石盆景。笔者认为树干附石盆景是用树干代替树根附在石头上,是一种可以接受的形式,树干附石盆景有制作简单、