柏·文人树作品的创作

如上图，基本上已经得到大致成型的树相了。     

对文人画与文人树的思考

前段时间，读了一些名家关于文人树的论述，感触颇深，深受启迪，他们在文人树的理论上，颇有见地，但觉得对文人画产生的背景和发展情况揭示得还不够，特别是对文人画中那些淡雅高洁的文人树型介绍较少。现就自己手头上的文人画资料给大家作些介绍，希望能给有意于文人树创作的朋友提供一些借鉴和帮助。     

商品松类盆景的再创作

商品盆景是盆景的一个分类，因其创作速度快、批量大、技术含量相对较低、艺术效果较差而被称为商品盆景。树种以大阪松、五针松、罗汉松、榔榆、榕树等常规树种较多。随着时间的推移，一些树龄较长的商品盆景的艺术性也逐渐增加，特别是全国第六届盆景展中，上海植物园参展的老五针松盆景，让人耳目一新，我们不能不信服盆景创作中时间功效的作用。     

破干代枝 脱胎换骨——刺柏盆景的再创作

此次创作的刺柏是2004年购进的已养护一年的下山桩，原桩高180cm，除干基部稍有变化外，整体为一粗大直干桩，在100cm高处生有唯一的枝点，并生有四枝，总体看此桩创作成盆景难度较大：一是没有虬曲的枝干；二是出枝点太高；三是整体结构松散，缺乏丰富的枝干，创造、发挥的空间受到限制。但即得此桩，还是决定对其创作，力求最大潜力地发掘出其优势，仔细分析此桩，     

凝聚 回缩——一台湾真柏的创作感悟

图1、图2、这是河南省许昌市盆景协会会长、许昌浚园园主李俊杰先生收藏的一棵台湾真柏桩材，树桩高180cm，数年前已经雕刻作业，舍利丰富，树势旺盛，但整树松散无神，缺乏凝聚力，缺乏神韵，再创作的目的应该是凝聚树势，让其回缩，让树干与树干的枯荣对比凸显出来，树的灵气也会重生。     

《千古一绝》的后期养护与再创作

刺柏盆景《千古一绝》自1991年培育成活（图1），经6年培育造型，1997年10月在江苏扬州举行的第四届中国盆景展获得金奖（图2）。第二年，柏树顶部出现了枯萎，经高温天气后逐渐死亡，虽无致命伤害，但影响到整树的观赏效果。这个现实说明，古柏盆景的后期养护也至关重要，若养护不当，终究会造成难以弥补的遗憾。后经多次反复研究探讨，并对其采取了一系列措施，     

从天趣到境界——记《蓦然回首》的创作过程

拙作《蓦然回首》在第七届中国盆景展览中获得金奖。回想其创作过程,觉得颇得意味,如能细细把玩,对自己今后的创作会有极大帮助。现小记如下,愿与大家分享。     

由干布枝 因形取势——一盆黑松盆影的创作思路

盆景是活的艺术，是立体的画，无声的诗，这是盆景界多年来对中国盆景艺术形成的其识。讲到画，自然要考虑造型，从干到枝的衔接以及由枝及叶片的布局，都应该有画意，且有立体与空间感。诗意应该是盆景要表达的意境，是盆景艺术追求的高层次目标。实际上，诗也好，画也好，综合起来，就是盆景的景，就是盆景要表达的真实内涵。景是不易得到的，但只要我们朝着这个目标去努力，     

创·改作之美——从自然中学习，再加上大胆的构思，是美的创作源泉！

今刊登日本盆景大师木村正彦先生从自己众多的创·改作的作品中挑选出了最具代表性、大气的几件作品与广大读者共同来探究木村先生的构思、技艺。作为盆景制作专业人士也必须揣摩浓缩于这些作品中创作理念。无论原材料质地如何，其技法的精髓如果能细心体会到，那么在你自己的盆景作坊里不也一样能创·改作出美的作品吗？