小型银杏盆景培育制作要点

山杜鹃亦称映山红,是观花、叶,观根、千面面俱佳的树种。是制作盆景的优良树材之一。我们地处恩施山区,山杜鹃漫山红遍,资源十分丰富。这为培育山杜鹃盆景提供了有利条件。但制作山杜鹃盆景并非易事。因要找到干径5厘米粗老桩的确不易,形态奇特的古桩就更难了。在养桩过程中,稍有不慎,便会事倍功半。笔者从事山杜鹃盆景培育已多年,现将自己的经验介绍如下,供同行探讨。     

重庆树桩盆景的技法

山城重庆树桩盆景有悠久的历史,据查证300余年的树桩盆景有:江北静观花园有两株苍古奇特、工整和谐的罗汉松古桩,最大的一株干粗30多公分,树高4米左右;市花木公司江北苗圃的桂花古桩,龙盘吐芳,四季飘香;江北绿化队的卫矛古桩,古朴秀雅,苍劲健茂。另外,还有西南师范学院有两株古桩。百年以上的树桩盆景,有川茶、银杏、紫薇、油柿等遍及城乡,参加全国性的盆展中享有盛名。传统树桩盆景的技法是:弯对弯,拱对拱,缝拱对出枝,上下吊平脉的原则,形成了弯口均匀,亮枝亮干,干枝圆盘,层次分明,下大上小,俨然如宝塔,奇根亮爪,远看盘盘,近看弯弯的特色,以青、整、齐、古为见长。有生命有感情,     

南通盆景的风格特点

我国第一部盆景画册《中国盆景》封面上有一幅别致的古桩盆景,它就是江苏省南通市传统的“通派”盆景。南通盆景,历史悠久,工艺精湛,是一个古老的流派,与苏派、扬派盆景鼎足于江苏大江南北。通派盆景的造型素以“两弯半”著称,品种又以尖短小叶罗汉松(本地称雀舌松)为主,其他还     

改称“树木盆景”为好

我认为目前盆景界不少同志称之为“树桩盆景”的提法,很不恰切,特别是简称桩景或古桩更不妥。桩是树木的残余,从山野中挖来的树桩制作成盆景,当然可以称为树桩盆景,但不能概括其他。扬派盆景以前强调幼树培育和盆中培养,现在改进为幼树培养与山野挖取老桩并重,盆中培养与地上培养交替,以缩短培养的时间。显然,由幼树培育而成的称为树桩盆景     

岭南桩景的形象特色

岭南树桩盆景,群众素来都称为古树。自然界的古树必然是形体高大的,故“大树形”就成为岭南桩景的主要特色。岭南地区的常见大树以榕树和红棉为代表,这类树遍布于村前村后,因此榕树和红棉树的古木形态就明显地从岭南桩景艺术形象中反映出来。常见的“大树形”岭南桩景,无论它是什么型式,也无论它的形象千变万化,但多少都带有古榕树的风姿。如描绘桩景的雄伟、浑厚情态,多取法于红棉的形象,故“大树形”有“古榕格”和“木棉     

盆景创作应着力体现时代精神

“笔墨当随时代”。这是中国书画家们一直在努力实现的目标。与书画同宗同源的盆景艺术也应该与时俱进地在创作实践中,力争体现当今新时代的风貌和振兴中华、奋发向上的民族精神。在盆景界有相当一部分人,他们似乎有一个共同的喜好,那就是“崇古”。他们都以古桩、古盆、古几架、仿古配件、古诗词题咏等为最名贵,最具艺术性,有人甚至把“活的文物”作为盆景鉴赏的重要标准之一。从某种角度讲,这样做也不无道理。但从现实角度考虑,越古老的东西与现实生活相距越遥远,不容易被大多数人理解和接受。更     

采挖古桩制景,喜乎?忧乎?——由昆明世博会盆景展品想到的

在’99昆明世博会上,有不少古桩盆景展品是以山野直接采挖野桩获取素材而制作的,如对节白蜡、银杏、赤楠等古桩盆景。诚然,山野老桩是历史的见证,是几百年乃至上千年的产物,直接采挖后进行盆景造型,能缩短成型周期,古朴、苍劲,姿态自然,远非人力所及。故野外采桩一直成为传统盆景素材的主要来源,也被各盆景书籍所记载并广为宣传。然而,在人类不断破坏自然而又遭自然不断报复,开始认识到必须保护自然、保护野生资源的今天,现代盆景究竟该以什     

春风一遇若云霞——赏王惠杰先生的杜鹃盆景

王惠杰先生，雅好盆景已有30余年，特别钟情家乡的山杜鹃。先生常说，杜鹃根基苍古，枝干虬劲，叶青青而花似锦，实为盆景桩材之上上品。经过多年的钻研，先生逐渐形成了一套自己创作山杜鹃盆景的绝招。选桩上多以古桩多干为首选，这既迎合了杜鹃的天然生理习性（野生杜鹃多呈丛生灌木状），又为后天的造型提供了便利（容易获得丛林多干形态）。杜鹃花繁，但却很难形成粗壮的枝托，所以岭南盆景的截干蓄枝技法在杜鹃的造型上很难运作。     

左世新金弹子创意盆景欣赏

左世新 1968年生于重庆铜梁。善绘画、喜摄影，现为重庆黄桷门盆景园园主、中国盆景艺术家协会会员、重庆盆景协会会员、铜粱县花木盆景协会主席。2005年迷上盆景，后师从田一卫大师，遂专于金弹子，尤挚爱重庆小山灌木型金弹子。创作中，融川派的弯、闽南的剪、海派的扎、扬派的片于一体。作品自然、夸张、脱俗、雅致，“依桩附型、依型附景、依景附意、依意附情”，尽显根艺型金弹子盆景之灵气。     

川派盆景制作技法

四川盆景是以四川命名的盆景艺术流派,又称川派。川派盆景分川西、川东两个艺术风格。川西以成都为中心,讲究写意,清雅秀丽,丰富多彩,也称川西派,又称成都盆景;川东以重庆为中心,注重写实,浑厚自然,苍劲雅致,也称川东派,又称重庆盆景。 成都盆景,相传起源于五代,清末光绪年间,成都郊区仅从事蟠扎桩头的师匠就达60余人;解放前,川西平原许多花农,仍以蟠扎桩头为生计,使古老的盆景     

《枝韵》创作心得

这是一件丛林式的练手盆景作品,我想通过丛林式最基本的双干搭配、呼应、穿插、依伴,相互协调的紧密关系,实现你中有我、我中有你、相依而生、缺一不可的整体效果。5年前我尝试将这棵红叶小榆疙瘩做成了一个“石上”两干大树型多枝文人盆景。我想用最不经意的桩材去涉足大雅之堂,启发初涉盆景艺术领域的爱好者不要在盆景选材上走过于追求古、奇、怪或寻觅先天极佳桩材的弯路。     

试谈我国盆景艺术之类别

我国盆景现行分为树桩盆景与山水盆景两大类,这意味着用树桩盆景去包括其他植物盆景。植物是母项,树桩是子项,怎能把母项归纳到于项里边去?是纲目颠倒,不科学不可取的。“树”是万木之总名;“桩”乃树木之残余。它表明树桩盆景应有树景与桩景之区分。更有甚者将“树桩盆景简称桩景”,这是不妥的。山水盆景,有人称山石盆景,又有人称水石盆景。其实它们之间各有着不完全相同的含义,“水石”与“山石”两词较实,比较而言,山水盆景这个名称为好,好在它能引导欣赏者联想到山水画和自然景色中的山山水水之美。以我浅见,中国盆景分类按造景材料应分为植物盆景、山水盆景和树石盆景三大类。植物盆景,即使配有拳石之类,仅属烘托、陪衬;山水盆景,也有植     

“舍利干”正名

树桩盆景中有一类将幼树与已死亡的枯桩结合在一起栽植的盆景,称为“舍利干”盆景。但有一些盆景著作中却将“舍利干”误写作“猞猁干”,此系不解“舍     

实话实说——与徐云大先生商榷

读今年《中国花卉盆景》第4期55页《榆树王〈千年绝唱〉的创作养护》一文颇有感触。该老桩素材集“神、奇、古、怪、青”数美于一身,堪称活着的古董,其美不在此多言。     

北京盆景的艺术风格——兼与钱安同志商榷

当今人们谈盆景风格流派,总是把北京、天津、山东、沈阳、丹东等地的盆景混为一谈,统称为:“北方盆景”。如《中国花卉盆景》1985年第1期所载钱安同志的文章就是如此。笔者对此持有异议,愿与之商榷。北京盆景发展历史也很悠久。如历代遗存的“桂桩盆景”和传统的丰台民间的迎春桩景,久负盛名。近几年来,北京盆景又有发展,它既不同于沈阳的木化石、海浮石盆景和天津的山水盆景,也不同于丹东     

安徽:流派技艺传承 名园引领产业

传统的徽派盆景,至令已有800多年的历史,是以古徽州命名的盆景艺术流派。安徽黄山歙县实花渔村几乎家家户户种植盆景,因为当地盛产梅花,唐朝时期就开始制作梅桩盆景,以龙游式梅桩盆景为典型代表。每年初春梅花盛开时节,引来无数赏梅者,一睹乡村满山春色,梅桩盆景也成了卖花渔村的特色品牌。     

《古柏风韵》创作始末

●不知滥觞于何时,盆景界开始以枯为美,以古为荣,树木材料讲求苍老,干皮要饱经苍桑,古盆,古架,仿古配件,古诗词题咏,盆景作品大都是古风古貌,仿佛在重现历史。枯木古桩诚然是一种残缺美,但残缺美不是盆景美学的唯一标准,也不该成为盆景美学的主流。朝气蓬勃的青春美,伟岸自然、雄壮豪放的健康美理应成为盆景发展的主旋律。     

树桩盆景制作署名之我见

2005年,是笔者订阅《中国花卉盆景》杂志十周年。都说“十年磨一剑”。我的剑虽没磨成,却从中悟出了本文之题目。每当我看到一期期杂志刊出的不少盆景图片,往往被其中的一枝一叶、一桩一景之神韵及艺术表现力所深深感染,令我百看不厌,爱不释手,并从中揣摩盆景创作的真谛,使我受益非浅(当然,其中也有一些作品并非令人满意,甚至不值得刊出,这是另一话题)。但笔者同时遗憾地感到,有的干古株矮、形态奇特的老桩,本是大自然鬼斧神功所造就(当然,不排除所得者对桩略施技法及养     

自然者为上品——评陈再米梅桩盆景

黄岩陈再米根艺盆景园创作的自然式梅桩盆景,是严格按照"古"、"奇"、"曲"、"老"、"瘦"这五字特点,来实现黄岩梅桩盆景欣赏标准的。其梅桩都是选用野生老树桩嫁接而成的。因此,他所创作的自然式梅桩盆景在饱含野趣的基础上,又展现出千姿百     

发展中的常熟盆景

常熟古属吴郡,称“,勾吴”。多年来,以其锦锈富庶的江南山水,盛极一时的明清园林,名扬四海的“虞山画派”,人才辈出的历史名人,孕育了初具地方特色的盆景艺术。常熟盆景,多产自于虞山国家森林公园。在众多的品种中,雀梅桩景为最多,尤以虞山公园北门的蒋梅棚最为闻名。住常熟,雀悔桩景到处可见:专业林场、花圃、公园、企事业单位和家庭等,蓄养雀梅极为普遍。随着近年来树种的多层次发展,三角枫、红枫、迎春、石榴、