榆树盆景《乡土情韵》的创作

笔者早年从事过舞台美术设计,后专事体育事业30余年。不论是舞台上的演员表演,还是运动场上的体育比赛,无不伴随着“欲前而先后”、“欲伸而先缩”的相反动作,由此而产生身段美、动势美、力量美等等,这也体现了《老子》所谓“反者道之动”的规律。所谓“反”,就是一种“逆”的强烈表现．是和势与力紧密相连的。     

榆树盆景创作点滴

这件榆树盆景(见左上图)为一本三干,基盘右二合一;左干相对独立,虽属自然造就,但相间得体,却如人为布局;三干粗度虽大致接近,但中间主干为高,左右略低,可谓高低错落有致;三干总体走势均先向右,然后左弯,既统一又有变化,极     

山水盆景《三江渔歌》创作小记

《三江渔歌》是一象形山水盆景,主峰是笔者收藏的象形奇石"鱼跃"。此石形态奇特、气势雄伟,鱼脊、鱼嘴、鱼身形态逼真,给人以一跃冲天的动感。在创作过程中,由于条件限制基本没有使用切割机械,为此笔者先对石料按配峰、坡脚、远山进行分类堆放,尽量选择底面平整及纹理、色泽相类似的石料,以便拼配组     

从盆栽到盆景的嬗变——《高山流水》创作始末

将原生状态的盆栽树桩营造为有主题、有意境的盆艺作品,须历经艺术嬗变的过程。笔者在一次偶然的机会,从友人杨君的盆景园中发现一株盆裁黑松,颇具特色,遂与杨君联手将其制作成盆景。根据该树桩的形状势态和气质,经过一番筹划构思,拟出主题,然后进行创作。先将树桩裁剪后移入色调高雅,线条简洁的宜兴方形紫砂盆,然后据主题需要缀上一枚嶙峋苍古的灵壁石,石上端的平台安置一位正襟危坐,舒臂抚琴的老者石湾陶塑。然后在土坡上点苔缀草,使作品洋溢着盎然生机。最后在盆体的左侧捺     

谢克英与榆树盆景《扭转乾坤》

榆树盆景向来是被盆景人看好的树种。它与九里香、雀梅、福建茶并列为岭南盆景的传统四大名品。它多怪异奇曲,半朽蚀穿,洞孔斑烂,却纵老不死,虬枝蜿蜒,挺拔横空。这件摆在茂名市丰年大厦四楼楼顶花园养鱼池边的榆树盆     

榆树盆景《同根》小析

不知何年,一段榆树根上长出了三株小树;不知何人,把这三株同根生的榆树请下山。但我却清楚．10多年前它与苏建辉先生偶然结缘,经过精心培育,终成正果（见封底）。     

赏榆树盆景《风本无痕》

作品选择一棵双干榆树进行风动式造型。巧用树木的走势,使全部枝条从右向左顺势而“动”。两树干一高一低、一粗壮一清瘦。壮者稳健直立而顶部稍向左倾,瘦者潇洒自如,横斜飘逸。其他枝条均通过修剪、绑扎自然布局,以求“依自然天趣,     

榆树,北方盆景的优良树种——北方榆树和榆树盆景调查

为了充分利用本地区树种资源,创作出具有一定特色的盆景艺术作品,我在对北方盆景资源进行调查研究中发现,榆树是北方制作盆景的优良树种。榆树品种较多,据资料介绍,"我国约有20余种,南北方均有分布",南方品种较多,北方也不少,有10多种。其共同特征是:落叶乔木或稀乔木,树冠圆形,树皮多纵裂,叶边锯齿明显,端尖,叶小节密。生长较快,对土质要求不严,抗寒抗干旱能力较强,但积水对其生长不利。在北方农村用途很广,也是北     

《舞姿》创作小记

《舞姿》,试图表现新疆维吾尔族姑娘的能歌善舞。初稿时有腿,似觉太露,一般化。把腿锯掉后,作品形象就较概括简炼了。原右臂下垂后摆,从肩部锯断,转成上举和右臂方向一致,动作呈“S’,形,舞蹈动作效果更强。因面部枯空,不能作为主看面,若加工但又感人为施工太多,不妥。所以只把背影作主看面,感觉表情更含蓄,能引     

壁合天■——赏榆树盆景《飞流》

榆树主枝干的造型,是常见的斜欹式构图。然而,这盆名为《飞流》的榆树盆景,其弯、斜、伸展得如此具有力度者,则属少见。主枝干几乎是于弯折180度后,向左下方挺延。弯折得突然,挺     

《春江水暖》创作小记

这盆《春江水暖》山水盆景,是我受苏轼《惠崇春江晓景》中“春江水暖鸭先知”的诗意启示所创作。为了突出“春”和“暧”的气氛,特意在山上种了较多的苔藓,选用流行的茶镜玻璃粘合成盆。茶镜能有效地减去普通镜的浮光,增强春水的“暖”意,从而使作品的表象     

《峡江筏歌》创作小记

有一天,校南池塘边一棵大柳树颓然倒下。是白蚁吸干了它的汁,蛀空了它的干。我从塘边走过,那立在水里的半截树干深深地吸引了我:那树干千洞百孔,沟纹交错,嶙峋斑驳,酷似那山的皱褶、峰的纹理。白蚁这可恶的生灵,在毁灭柳树的同时,却又“创作”出这等美好的作品! 我心中涌起一种冲动,脑中忽生一丝灵感。我迫不及待锯下这半截柳树,连夜构图、截锯、拼截,摆放于汉白玉盆中,放上竹筏渔翁,“建起”江亭人家。晨鸟鸣啼时,一堆朽木化为一盆山水,取名《峡江筏歇》。你看那     

《苍龙盘石》创作小记

《苍龙盘石》是一盆野生榕桩制作的附石盆景。树高92厘米,宽75厘米。 6年前,我购进了这一榕桩。据说,桩头采自高山,从乱石压迫中挖掘出来,已养护经年。榕桩原栽于深盆,根盘部份几乎都埋没在土里,主干苍老强韧,收缩尖细有力,左右旁生两干,与主干成三叉状向上,并已萌生浓浓的三簇绿叶。经仔细观察,我认定此树桩相优美,树龄老大,长势良好。本页中栏上图是洗土露根、截除左边直干、植入浅盆半个月后的树相。     

从《步步高升》谈盆景创作中的因材立意

并不是每件树桩都适合制作盆景,所以要选桩。选桩就是在众多树桩中挑选出自己喜欢的基本符合盆景造型形式的或具有异态美的特别怪异的桩材。然后再因材立意,进行造型创作。因材立意就是依据桩材的个性、态势、特征、气质,确定今后作品的主题,赋予其人格化、艺术化的生命力。     

双干榕盆景《相依》创作简介

墨线图1是双干榕盆景《相依》原桩相,改坯时有两个方案:一是截去副干,改成单干;二是将主干的A、C、D三侧枝及副干的E、G枝截去,育成双干式。对比分析,实施方案一后,A枝明显大于主干,D枝向前后方生长,与主干不协调。方案二能改出较理想的双干型桩坯,两干头根相连又各有根爪,长相基本相似,一粗一细,一高一矮,各干刚中有柔,粗细变化均匀,主副干争让适度。不足之处是:截去D、E枝后,伤疤过大,有碍观赏。     

《雀梅》盆景创作札记

右上墨线图1是笔者1992年冬掘得的桩相图,桩高35厘米,头径9厘米,距桩头25厘米处分为A、B枝,B枝有C、D两伴嫁托,E处有后射托。若按图1的左视或右视为观赏面,A、B枝前后重叠,C、D枝变为向心或后托,E枝可作起托枝,但桩头扁、主干曲度不存在,没有左、右向根盘。改胚时考虑到刚柔相济的原则,截去A、D、E枝(墨线图2为截后桩相),这样主干粗细过渡自然,有变化。要将这种近似光身的桩材育成景,难度可想而知,特别是第一托,应是在距基部20厘米处,育成右横出枝,起均衡作用,枝径应有2厘米才合比例;利用C托育成左下跌枝,达五个曲度,填补左侧空白。构思图见墨线图3。     

水旱盆景《竹林七贤》创作始末

三国末期,曹魏王室大权旁落,名存实亡。取而代之的是司马氏的专制暴政(司马氏包括司马懿、司马师、司马昭)。"竹林七贤"就诞生在这样一个险恶的政治环境中。七贤的主流思想是热爱人民,信奉老庄的美德,追求自由,反对暴政,最终七贤中的核心人物嵇康、阮籍、刘玲因揭露统治集团的罪恶,讽刺虚伪的礼教而遭到杀害或惩罚。     

三角梅盆景《柔情似水》创作体会

三角梅盆景《柔情似水》,曾荣获2008年中国（陈村）盆景赏石博览会——第二届“中华杯”中国盆景精品大奖赛铜奖、2008年广西50周年大庆花卉园艺展金奖。     

从盆栽到盆景——盆景艺术理论探讨笔记

最近我在常熟紫园盆景艺术公司的盆景基地,发现龟甲冬青小树苗上结了许多美丽的小果,具有较高的审美价值。但是这种小树培植在一般的盆里,只具有盆栽的自然美而没有艺术美。于是我从教学和艺术理论研究出发,构思创作了一盆“丛林式”盆景,题名《金色年华》(见上图)。作品完成后,请常熟著名的盆景老艺人李三男,盆景艺术家傅翔云、吉佩龙和盆景摄影家周原以及学生们观赏,大家都说比原来种在普通盆里要好看多了。