也谈《品思“台风”中的大陆盆景》

日前同好论及《花木盆景》今年第四期张锋先生《品思“台风”中的大陆盆景》一，笔认为，张先生中“多言不是”并非“讽喻”，而是让人“收视反听”，意在“警觉”，旨在“革新”。有的事实言谏也是笔的代言。但张先生章立论事关全国盆景评判，有的观点就失之偏颇。对两岸盆景比较，“品思”也缺客观与深层的透视，     

“截干蓄枝”在果树盆景中的应用

地城辽阔的神州大地．由于各地条件的不同，生长着种类繁多的树木，为盆景艺术家们提供了取之不尽的盆景素材。由此．也使盆景艺术家们创造了各自独特的盆景造型和盆景技艺．并为异地盆景艺术家相互学习、取长补短提供了成功经验。驻在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”技艺，收到较好的效果。     

浅论盆景中的藏景

中国盆景讲究意境。在咫尺盆中能展现无限天地。要使意境深远。盆景诸多创作技巧中藏景的巧妙运用必不可少。     

浅谈盆景的“气韵”

盆景源于中国，在许多关于中国盆景制作技法与鉴赏的理论当中，对于“气韵”的追求和研究一直相当沣重。在权威的《汉语大词典》中，对“气韵”一词的具体解释是“指章、书画风格、意境或韵昧”。那么，引申到盆景艺术上来，气韵是指盆景艺术作品的风格、意境或韵味。但是，如果     

“雨林式”盆景的创作

本期刊发刘传刚先生多年精心准备的一组创新之作，共内容、形式都颇为新颖，站在提倡中国盆景创新的角度，这种探索意识无疑是值得我们学习的。作为编者，我们期待着盆景艺术领域中的创新和探索，唯如此，我们盆景事业才能健康、持续地向前发展。     

浅谈盆景“四味”

盆景大体可分为两大类：以花木为主的称为树桩盆景,形式有盆栽、盆景之分;以山石为主的可称为山水盆景,形式有水意式、岸崖式、水岸式之分。不论是何种形式的盆景,它作为一件完整的艺术品,都是由景、盆、几座、题名四个部分组成的,这就是盆景界常说的“盆景四味”。一件优秀盆景作品,应该是盆景“四味”俱全,且相互映衬,妥贴得体,主次分明,浑然一体。     

宝盛园柏树盆景创作集粹

2006年下半年，江苏常州宝盛园辛长宝先生多次邀约中国大陆、台湾及日本、欧洲的盆景作家到宝盛园交流技艺，进行盆景创作。在此期间，有众多日本专业盆景作家到宝盛园观摩交流，并创作了一大批盆景作品，今选取其中8件柏树作品的创作过程刊登，以飨读者。这些桩材全为人工经数十年辛勤培育得来，枝干丰富，苍古老道，乃辛长宝先生斥巨资从中国台湾及日本觅得。此次刊登的创作者既有世界知名的盆景大师，又有十分年轻的盆景专业作家，从他们创作的作品中我们当可窥见日本柏树创作技艺之一斑。仁者见仁，智者见智，我们当以拿来主义的气度去消化吸收，汲取精华，为我所用。     

论“自然式盆景”

随着我围科学技术，经济建设的突飞猛进，古老的中国盆景艺术也得到了前所未有的发展，其普及程度是历史上任何一个时期都无法比拟的。在盆景创作和理论探讨的广度和深度上，都是历史上不曾有过的。这是一个从无序到有序、从白发到自觉、从继承到创新的时期。在不断增加的     

山松盆景造型“力度”谈

山松盆景造型讲究“力度”,“力度”含义有二：一为道行、功力、表现力、深度。二为力量、能量、爆发力。概括说,就是一内一外。内在的表现为道行、功力,是盆景制作的共性,是艺术修养的基本要求。现所述的,是在山松盆景制作上,如何体现出它的力量、能量、爆发力等有关方面“力度”的问题。岭南盆景艺术造型的形象是丰富多彩的,其重点大多集中在表现山松的“气质”和“力度”上,其手法也围绕这个中心。     

“中国盆景艺术将迎来又一个春天”——岭南盆景名家吴成发 陈昌 黄就伟

5月28日至6月8日,岭南盆景名家吴成发、陈昌、黄就伟盆景精品展在北京市北海公园阐福寺隆重举行。全国政协常委、民革中央副主席何丕洁,原冶金部副部长、中国冶金工业协会理事长翁宇庆,国际盆景协会（BCl）理事长汤姆斯,原世界盆景友好联盟主席胡运骅,中国风景园林学会花卉盆景赏石分会理事长甘伟林、顾问傅珊仪、秘书长陈秋幽,原广东省政协副主席、广东省风景园林学会理事长石安海,花木盆景杂志社社长郑冠宇等国内外盆景界知名人士出席。     

“截干蓄枝”在山松盆景中的应用

山松盆景取材，人多数选取生长在干旱贫瘠山岗上那些皮鳞苍老、桩基曲折劲奇的山松，大自然造就了它的天然美。但是，由于这些山松生长在干旱的恶劣环境，枝、干高瘦，这又是作为山松盆景桩材的大缺陷。自然环境赐与这些素材．这就需要我们面对桩材的缺陷部分，把改造缺陷作为今后造型的重点。盆景艺术。     

再论“自然式盆景”

我们在《论“自然式盆景”》一中，对其生成的思想根源作了历史性的分析，以及自然式盆景对优良传统的继承与发展也辩证地给予说明，并且对它的艺术特征、现状和未来发展进行了初步的探讨。这里我想就自然式盆景的基本要素、艺术品质及创作技法作进一步的论述，意在对自然式盆景有一个较为清晰完整的认识。     

盆景何谓“高等艺术”

读了李新先生《我看盆景》一文,最初认为这些都是不成问题的问题。近期又读到“盆景论坛”栏目刊登的几篇文章,发人深省,觉得其中真有问题,且是大大的问题,从中也折射出盆景理论研究的薄弱和媒体的尴尬,便有话要说,这里只就盆景何谓高等艺术一题谈一些看法。一、衡量艺术门类高下的标     

第二届“中国唐苑杯”盆景新人新作新园大奖寨

王凡 1994出生于湖北汉川。至今接触盆景已经两年了，之前曾经在园林学校粗浅地接触过盆景学这门专业。经一位长辈介绍来到福建莆田郭国廉先生的容园，立刻被园中的各类精品盆景深深吸引，实在太漂亮了，暗自下决心学好这门艺术。之后一年间经郭国廉先生细心教导，我更深刻地认知了什么叫盆景，如何做盆景，如何做好盆景。同时也让我明白了盆景创作学无止境，必须慢慢钻研，稳扎稳打。我也在盆景制作中得到了许多乐趣，盆景的多样性，各种巧妙的变化也能让我其乐无穷。接触的越多，感悟的越多，得到的也就越多。希望以后能够接触到更多的各类盆景，开阔自己的眼界，让自己得到更多的提高。     

论“盆景”的“五讲四美”

盆景起源于中国,据考证可以追溯到新石器时期,现至今已有7000多年历史。如今已成为世界性的艺术品,是来源于自然而高于自然的艺术载体。被称为"无声的诗、立体的画、活的艺术",其核心是缩龙成寸,小中见大。盆景是人们向往大自然美好憧憬的缩影。一件好的盆景体现了时间的沉淀,事物的发展从量变到质变,三维空间动与静的关系。     

“缩龙成寸”是盆景创作的要诀——卞海桧柏盆景创作赏析

素材分析 该桧柏系山采直干的盆景素材，基部直径18cm，干高150cm左右。干通直平庸，在高125cm处，开始向右折裂扭转为两股。仅此变化，让作者产生了创作的欲望。