山水盆景的布局

布局是制作山水盆景关键性的一步。一盆山水盆景有否意境,全赖布局。布局包括局部与整体的构图、主宾及远近关系、山石与水面的比例关系等。五代荆浩论画:“山宾主,树参差,水曲折”,这是三者之间的关系必须遵循的原则。布局时先立主体即主景,后分层次,依疏密配衬景,做到宾主分明。一盆山水盆景中要有主宾之分,一块山石也要有主从层次变化。宾主在盆中的位置,可以主居前,宾居后,     

试谈山水盆景的绿化——兼评几件盆景作品

山水盆景的绿化,往往被人们忽视。不少作者在制作山水盆景时,从石料的选择加工,到山水的经营布局,可谓煞费苦心,一丝不苟;而对于绿化,却是漫不经心。一件上好的作品,往往因为树木栽植不当而降低了档次。还有一些作品,尽管功力不凡,却没有一点绿色。现就山水盆景绿化中存在的几个问题,谈一点粗浅看法,与同行切磋。一、比例失调;“丈山尺树”是前人总结出来的一条规律,山水盆景     

话说水的布局

在盆景制作上,一般认为只要山石布置完毕,这盆山水盆景就算告成,至于水的布局则很少考虑。因此在一些山水盆景里有美山无美水,看上去,水岸简单无变化,缺乏深邃之境;或者江河湖海不分,四顾无岸,一片汪洋。这个现象不能说不是一些山水盆景的偏颇处。自然界的景物,大都是由山、水、土地、植物、建筑物等组成的,在山水盆景中当然也应如此。故水的处理也直接关系到山水盆景的好坏、所以作者不可忽视水的布局。     

海派山水盆景的自然式创作

正海派山水盆景的发展已有近500年的历史,它是我国山水盆景发展中重要的一支流派,集百家之长,以其不拘格律、道法自然的特点深受广大盆景制作者喜爱。笔者自1986年到上海植物园工作,师从冯舜钦大师学习海派山水盆景制作,34年的钻研与创作,让笔者对海派山水盆景的自然式创作有了一定的感悟。笔者认为,海派山水盆景创作的灵魂是立意,关键是布局,再配以技法与装饰的深化,方可创作佳品。     

石块要多块搭配才符合实际吗?——与宫树鼎同志商榷

山石盆景的面壁,其主要的运用是对比法,衬托法,并由此规划成各种形式。就山石在盆中布局的多与少,近年来存在着一些不同看法。今年第二期宫树鼎同志在《略谈山水盆景的布局》一文中,有一处认为“山水盆景最忌一块大石充塞满盆,石块要多块搭配方符合实际情况。”此说值得商榷。     

盆景造型艺术的取形用势之法

传统盆景造型理论中谈到了“形”和“势”,并强调:在制作山水盆景时,其立意和布局,也像画山水画一样,讲究“取形”和“用势”。在盆景造型中,“形”即是可见山石、树桩的具体外形,取形就是构思选择适合盆景造型的这种“具体外形”。不能为取形而取形,取形只是手段,目的在于用势,势是盆     

山水盆景的布局

山水盆景造景好坏,关键是布局。所谓布局,主要是妥善安排山水比例和位置,山有脉,水有源,高低起落,迂回萦曲,符合山水自然变化规律。清代大画家石涛曾说过:“山川之具体,有反有正,有偏有侧,有聚有散,有近有远,有内有外,有虚有实,有断有连,有层次有剥落,有丰致有飘渺,此生活之大端也。”     

水旱盆景的制作技艺

水旱盆景是山水盆景与树木盆景相结合而产生的一种类别。它以植物、山石、土、水等材料，通过加工、布局，在盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的景观。     

系列讲座：水旱盆景的特点

盆景，顾名思义就是“盆中之景”。它可以表现树木景观，也可以表现山水景观，还可以表现树木、山水兼而有之景观。因此，在中国盆景中，既有树木盆景、山水盆景，也有水旱盆景。树木盆景是最常见的一类。它以木本植物为主要材料，采用攀扎、修剪、雕刻等造型手段，并通过园艺栽培，在盆中表现自然界的树木景观。以自然山石为主要材料，经过选择和切截、雕凿、拼接等造型加     

学古融今 探索前进——浅谈中国山水画对山水盆景制作的启示与借鉴

本人是平湖市交通局的一名普通干部,自1994年开始学习制作山水盆景。多年来,市交通局积极创导发展交通文化,为我工作之余研修山水盆景制作创造了宽松环境。我市还有一批山水盆景爱好者,制作上达到了一定水平,对我学习山水盆景制作提供了许多帮助与指点。另外,《中国花卉盆景》等多种杂志更是我学作山水盆景的良师益友。这期间也制作了一些山水盆景,其中部分作品曾在有关盆景杂志上刊登。但由于受生活环境、     

梅桩流胶病防治四法

说起山水盆景,界内总有“形势”堪忧的感觉。不过这里要讲的形势是特指山“形”和“山势”。造型艺术是依靠形象阐明主题,达到赏心悦目的;.是通过布势(布局)来组织内容,贯穿脉络,完善造型的。山水盆景艺术也是如此。中国画论曰:“至山水之全景,须看真山,其重叠压覆,以近次远,分布高低,转折回绕,主宾相辅,各有顺序,一山有一山之形势,群山有群山之形势也。”山水盆景作为饱含中国山水文化的特有艺术门类,其很多艺术理论与画论有渊源。咫     

北京山水盆景

盆景是古典园林艺术发展到一定阶段的产物。据《山海经》记载,早在秦汉时期,我国就开始了盆景的制作,至隋唐时期得到了飞速的发展。传统上,按照选材的不同,我国将盆景划分为树桩盆景和山水盆景,其中山水盆景也被称为山石盆景,缘于其主要以石材为主体,经过作者的构思,也就是艺术加工,完美地再现自然山水的景观。山水盆景的最大特点就是:取之自然,超越自然,它既有别于"浑然天成"的山形石,也不同于以化工原料制作的山川景观造型。它以凝练、抽象的艺术手法,"外师造化,中得心源",撷取自然山川之精华,浓缩     

山水盆景《望天门山》的创作体会

《望天门山》在《中国花卉盆景》(1993年10期彩页)发表后,受到专家的肯定,不少读者也来信要求交流创作方法,这无疑对我是莫大的鼓励。我从事山水盆景创作掐头去尾匆匆已逾十载,对我国山水盆景如何体现其诗情画意颇费思量,山水盆景《望天门山》就是在大诗人李白《望天门山》原     

试论盆景与园林之关系

园林、盆景均为大自然景观之缩影,盆景是园林的最小层次,即微缩园林。盆景中树木、山石、配件在经营位置、布局章法等艺术手法上所体现的对立统一的艺术美,同园林是基本一致的,其景物之精萃,虽由人为,却宛若天然。园林是个统称,指大自然中各种花草树木、山山水水经过人为的     

赏《小桥流水人家》

《小桥流水人家》是赵庆泉同志借用马致远一首著名散曲《天净沙》内的一句为题做成的水旱盆景。它选用了极其寻常的黄枫与龟纹石为素材,但能融树木盆景与山水盆景的技法于一炉,在浅浅的椭圆形石盆中,集中地表现出山野农家的风光。作品在布局上,打破了水旱盆景惯用的一边旱一     

盆景六忌

长期以来,人们在创作盆景和欣赏盆景的过程中,总结出盆景培育造型中有六忌。 1.忌主宾不分盆景是一个有机的整体,只能有一个主体,其余客体都要服从这个主体。在布局时,首先要用各种方法,使主体突出,宾主分明。否则必然平淡。 2.忌疏密不当。疏密关系是盆景布局中的又一矛盾。如果景物     

布局应围绕立意 题名须符合景观——对两件山水盆景作品的商榷意见

在《中国花卉盆景》杂志第4期彩页上,欣赏到方攸注制作的《翘首》和张虎、长颜制作的《不怕风吹浪打》。觉得两件作品在布局和题名上都有值得商榷的地方。现提出一管之见,供作者参考。一、《翘首》的题名和主峰表明,它是一件高远式山水盆景。制作此种盆景,必须用特写方式突出表现高昂向上的主峰,整体景观须相应集中,水平视野要适当缩小,这样才能较好地反映出盆景的主题意境。可是该盆景的构思布局却恰恰相反,选用了特长的盆皿,次峰、配峰、配石,摆件稀稀拉拉近乎一     

一盆舍利干柏树重获新生

贵刊第七期发表了廖隽生先生的短文《还是称习作为妥》。编辑部加了"编后语"希望大家议论。我读后又翻阅了今年第四期林运熙先生摄影的"2000年上海山水盆景佳作选",并根据廖先生批评的左边二、三、四图与右边第四图进行分析,觉得这四幅山水盆景称之为佳作,并不为过。就平面照片表现的布局、态势、气韵而言都不错,很耐看。我认为只有创作经验丰富的艺术家才能创作这样高水平的作品。廖先生指出的毛病并不确切。这些山水盆景层峦点翠,主次分明,前、中、后景井井有序,那会"像一堵挡墙,显得闭塞"呢?在艺术上,主峰次峰之比,可以非常突出,也可以不很强烈。这主要看全景的综合协调和山势脉胳的走向。廖又说"怎么好行船"一幅,可能指的是"峡江扬帆"。这就更有点莫名其妙了。难道航道复     

硬石类山水盆景水分管理新技巧——纤维绳吸水湿润土壤法

在山水盆景的山石上栽种植物,一般用土较少,生长受到抑制,水分管理难度较大。尤其是吸水不良的硬质石料制成的盆景,管理中稍有忽疏,就会造成植物枯萎。我校近几年来在制作硬石类山水盆景过程中,摸索出了“根据毛管吸水原理,用纤维绳吸水湿润土壤”,有效地解决了管理中的这一难题。具体做法是——硬质石料在制作山水盆景时,为便于栽种植物,通常要在适当位置留出洞穴作为种植穴。因此可以在布置胶合时,从种植穴到盆面安放一根纤维绳(如图所示),使盆内水分沿纤维绳上升湿润种植穴内的土壤,     

北京盆景的艺术风格——兼与钱安同志商榷

当今人们谈盆景风格流派,总是把北京、天津、山东、沈阳、丹东等地的盆景混为一谈,统称为:“北方盆景”。如《中国花卉盆景》1985年第1期所载钱安同志的文章就是如此。笔者对此持有异议,愿与之商榷。北京盆景发展历史也很悠久。如历代遗存的“桂桩盆景”和传统的丰台民间的迎春桩景,久负盛名。近几年来,北京盆景又有发展,它既不同于沈阳的木化石、海浮石盆景和天津的山水盆景,也不同于丹东