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山松(马尾松)广泛生长在山野中,是生活和工业不可缺少的用材。它粗生粗长,在极其恶劣的环境中仍然茁壮成长;常绿而寿命长,是自古以来制作盆景的好素材。缺点是生长慢,成材也慢。岭南盆景的截干蓄枝法,应用于山松的艺术造型上,成型速度就更慢。 相似文献
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山松,山山都有,处处可见,但是用山松树种制作出上好的盆景就不是那么多人见到了。自古以来人们用松树类来制作盆景,只用五针松、黑松为多。山松虽然也有少数人选用,都是用剪短松叶方法作为最佳观赏期,效果不佳。山松的缺点是促枝难,松叶长,因此很多盆景爱好者不选用,尤其是岭南派的盆景爱好者视山松是不人格的树种。然而清远市广大盆景爱好者,在市盆景协会组织领导下.精心研究,探讨山松“短叶”新技艺,研制出“短叶”山松新特色,成为岭南山松盆景的一绝,引起盆景爱好者的关注和赞赏。 相似文献
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众所周知,岭南盆景艺术特点是截干蓄枝法。笔者在本刊92年第10期谈及过《截干蓄枝法在山松艺术造型上的应用》,当时提到的“截干蓄枝”,实际上是以蓄枝迫芽为主要目的,至于“截干”。因为它的对象是山松,难度就非常大,稍有不慎,全树枯死。由于当时实践理论不够成熟,未能深入,事隔数年,又有所体会,所得所失共同探讨。一、山松截干后枯死的原因植物之死,不外乎病害与人为因素,如果山松因截干而死,就是人为因素。究其因是截干不当,破 相似文献
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众所周知,岭南盆景制作是以截干蓄枝手法为特点。而山松(马尾忪)生长慢、发芽率低、老化枝条不发芽、松针叶长等不利因素,给截干蓄枝带来不少困难。所以这种古朴素材,制作上选材不易,成型慢。 相似文献
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盆景作品从制作到成型其周期是相当长的,整个制作过程实际上是一个艺术构思、技艺实施、不断完善的过程。一旦艺术构思定格,剩下的绝大部分工作便是对树桩进行合理的取舍以及对部份枝盘进行必要的人工“促”“抑”,从而使树桩尽量合乎人的审美要求。本文介绍的就是这样一种盆景树桩枝盘的“促”“抑”技艺。所谓“促”,就是人工促发,扩大该枝盘在整个桩景中的尺寸比例;所谓的“抑”,就是根据需要有目的地抑制某些枝盘的生长,打破植物自然的生长趋势,使整个桩景造型的 相似文献
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“反差”是哲理性名词,包含着对比、正反、对立而统一的意义。所谓对立,是局部的对立;所谓统一,是整体的统一。摄影艺术的色调讲究“反差”。黑色与白色的比例分配多少,形成浓淡对比鲜明的色调,分为高调、低调,这叫色调的反差。当然,还有人物、景物、构图、气氛、场面的对比反差。绘画、雕塑、音乐……甚至搞科学实验亦然。山松盆景创作的“反差”又如何理解呢? 一、不同流派不同造型的“反差” 相似文献
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笔者对山松悬崖型式的出土、下悬部份作过探讨(见《中国花卉盆景》97年第1期、第3期),现就根头出土、树干下悬的方向问题作些分析。这里说的“方向”,并非等于“树面”(最佳观察面),而是它的树气流向,动力的趋向以及方位。由于它的造型是悬崖型式, 相似文献
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朱先生的盆景艺术不单是山松,也有榕树、罗汉松和其他杂树,不过以松树造诣最深,在容桂地区众多山松爱好者中,较为有特色。其制作方法新潮,风格别致,取材独特,注重营造大气的内涵。讲究树气、树势,不受传统观念约束,个性突出。 相似文献
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近年来岭南山松盆景有较大发展,无论在理论上和造型上都有所创新。每次盆展,山松日渐增多,质量在提高。收藏家大多着重于"怪松"的收集和创作,与传统的型式相叛逆。之所以如此,一为静中求变;二为满足现代人的视觉心理需要;三为不雷同,能带来自我满足的快感;四为我有他无,独一无二,不能 相似文献
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盆景的附石与配石,概念不同,意义迥异,制作有别。附石是盆景制作的一种型式;配石是在盆景制作的过程中,桩材与景物发现有空白添缺的地方,用石块配置,使构图完整,是补不足的一种手段,并非盆景艺术的一种型式。概念明确了,要探讨的是,山松盆景的附石与配石,皆因山松有难度,有风格,难在附之不易,容易死亡;风格在于山松的个性和内涵 相似文献
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