中国古盆艺术鉴赏——雍正篇（上）

清代雍正一朝，为时十三年，景德镇御窑厂陶瓷盆器，较康熙朝有很大发展提高。此时制瓷风气，更加严肃认真，注重质量，博采众长，精益求精，善于总结，花样翻新，把清代陶瓷盆器生产工艺推向精致阶段，达到历史上的最好水平，     

中国古盆艺术鉴赏——雍正篇（下）

清雍正仿钧釉菱花式花盆托本件盆器高6.6cm,口径24.3cm,足径10.2cm。盆体折沿,六瓣菱花式,下承以三个云头形足。里外施仿钧釉,造型皆仿宋代钧窑式样,形体端庄古朴,釉层晶莹肥厚,釉面色泽雅致。仿钧釉始于明代宣德,雍正七年,唐英主持景德镇御窑厂时复烧。该工艺以天蓝釉为基调,而作出像钧窑一样带红斑的釉色。釉面晶润坚沽,红蓝相混,自然垂流晕散,似彩     

中国古盆艺术鉴赏——康熙篇（中）

清康熙景德镇窑五彩加金花鸟纹八方花盆，清康熙郎窑红大笔洗，清康熙景德镇窑青花竹林七贤图笔筒，清康熙青花山水人物图长方花盆，清康熙青花寿山福海图花盆。     

中国古盆艺术鉴赏——乾隆篇（中）

金彩是乾隆时期官、民窑盆器中广为应用的工艺,其以金彩描绘山水人物、翎毛虫鱼、花卉竹木,或用金彩书写整篇词赋文章;或勾描廓线及施于口足,或用于题书款识。金色醒目辉煌,成色远胜过清代后期的乾隆官窑盆器。这种不惜费财,动辄加饰金彩的工艺,充分体现了当时乾隆盛世崇尚华贵艳丽的典型时代风尚。     

中国古盆艺术鉴赏——乾隆篇（上）

清代乾隆时期,景德镇御窑厂荟萃了一代名师巧匠,在总结、发扬前朝陶瓷盆器艺术的基础上,把清代陶瓷盆器推到了历史的最高峰。乾隆时的陶瓷盆器,器型繁多,大小不等,有方、长方、六方、八方、圆、椭圆、菊瓣、梅花、葵花,菱花、海棠以及奁式花盆等;品种有青花、粉彩、单色釉、青花与仿珐玛的粉彩器,花纹规矩,有青、黄、绿、紫、蓝、红、灰、金、     

中国古盆艺术鉴赏——康熙篇（上）

康熙陶瓷盆景，造型多样，品种丰富，层出不穷，为前所未有。大器超过一米，浑身奇伟，小器玲珑剔透，巧夺天工，有独冠当朝的青花，绚丽多姿的五彩，精心追求的仿古瓷，名扬内外的郎窑红，颜色釉，以及崭露头角的纷彩，珐琅彩等。康熙盆器，敦重古朴，新创式样繁多；     

中国古盆艺术鉴赏——康熙篇（下）

清康熙景德镇窑五彩东坡赏砚图笔筒 盆高14.5cm、口径17cm、底径17.2cm。康熙笔筒最为多见．有直筒形，撇口束腰式、竹节式、四方形等，大小高矮不一。有青花、五彩、斗彩、三彩，洒蓝釉，豆青釉、乌金釉描金等品种。笔筒形制规整．胎釉坚固缜密．器型端庄稳重，釉面细润纯净。盆面绘两组图案．一为苏尔坡赏砚图，另一为进士高中折挂图。构图紧密，     

中国古盆艺术鉴赏——乾隆篇（下）

清乾隆青花桂枝莲套盆本品高25．5cm,口径38cm, 折沿,直壁,深腹,底托。乾隆时期青花的色调,呈色稳定,浑厚沉着。本件盆器青花,却蓝中泛黑,有晕散,纹饰层次显示不清晰;但色泽仍然凝重,造型制作精细,釉面呈     

中国古盆艺术鉴赏——嘉庆篇

喜庆一朝,历时25年,景德镇御窑厂已无专司窑事的督陶官,改由地方官兼管。嘉庆早期,尊乾隆为太上皇。景德镇御窑厂盆器,其造型式样,图案纹饰,胎质釉面,及青花、粉彩的色调,均因袭前朝旧制,与乾隆盆器相同,仍较为精致。一些传统类、单色釉、粉彩中的百花铺地品种,依旧保持着昔日的风貌,因而有“乾、嘉窑”之说。嘉庆后期,瓷艺渐趋低下,与早期比较,后期的器型则相形见绌,没有什么突出的创新佳作,品种、数量、规模、质量也已远远不及前朝。由于各行承袭旧制,不思进取,缺乏创新,工艺日趋衰弱,作品多显粗糙笨拙之相,奇巧华丽的佳品也逐渐减少。由于嘉庆盆器传世数量远少于前朝,因而在国内外市场上仍具有一定的升值空间。《陶雅》一书曾评述当时瓷器“极精之品,犹自有不可埋没处。”     

中国古盆艺术鉴赏——光绪篇

光绪四岁登基,在位三十四年。慈禧1861年发动“辛酉政变”后,垂帘听政,不断出卖国家主权,大肆搜刮民财,以满足自己穷奢极欲的需求。从光绪元年开始,至光绪三十年(1904年)慈禧七十岁“万寿庆典”时,景德镇御窑厂陆续为清王     

中国古盆艺术鉴赏——同治篇

同治皇帝六岁登基,十九岁去世,在位十三年,慈禧垂帘听政独揽国家大权。同治七年,景德镇御窑厂烧制瓷器126桶,7294件,作为同治皇帝大婚礼时的用品,其中有花盆、水仙盆、渣斗等盆器。同治九年,景德镇御窑厂专为“体和殿”烧制了百只大鱼缸、各式花盆等约万件瓷器。“体和殿”是慈禧居     

中国古盆艺术鉴赏——咸丰篇

咸丰在位十一年,政治腐败,经济衰退,生产凋萎,民不聊生。太平天国起义沉重地打击和动摇了清王朝的统治。第二次鸦片战争之后,清王朝日趋衰落,国力虚弱已极。咸丰初年,景德镇御窑厂烧制过有限的御瓷,咸丰三年至四年,景德镇御窑厂恢复烧制传统品种两千     

中国古盆艺术鉴赏——道光篇

道光在位30年,清王朝的腐败之风波及到社会各个阶层,中国社会进入半殖民地的历史时期。景德镇御窑厂官窑器仍在烧造,但生产规模骤减,专业技术人才匮乏,产量和质量明显下降。盆器的造型, 早期仍然具有前朝的风格,之后渐由规整趋向笨拙。从整体来看,     

中国古盆艺术鉴赏——元代盆器（下）

元青花莲花牡丹盆座；元龙泉窑青釉花口渣斗；元青花花卉鸳鸯纹高足钵；元景德镇窑系白釉划花螭纹洗；     

中国古盆艺术鉴赏——元代盆器（上）

元朝在景德镇设立了管理陶瓷产业的机构——浮梁瓷局，使景德镇成为全国制瓷中心。元代青花、釉里红的出现，使盆器装饰艺术进入了一个崭新的时代。景德镇发明了瓷土加高岭土的二元配方，经过高温烧制后，坯釉结合紧密而可制作大器，使所描绘的图案体现得淋漓尽致。元代是青花盆器的成熟期，它的装饰题材一部分来于景德镇影青瓷器，经过匠师的创造又产生了新的装饰图案纹样，     

中国古盆艺术鉴赏——明代正德盆器（上）

正德时期，处于明瓷由细致轻薄向粗糙厚重过渡的阶段。盆器风格错综交替，粗细兼有，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖新貌，还有许多创新突出之作，形成本朝独有风格。因受伊斯兰教和道教等的影响，多装饰阿拉伯文、藏文和吉祥图案；大型盆器日渐增多，胎体渐近厚重，风格较前朝凝重，琢器多带器座，接痕日渐明显，大器足底远不及前朝细腻光滑，圈足较浅向内收拢；孔雀绿釉、三彩等品种成就卓著，成为名扬一时的名贵盆器。     

中国古盆艺术鉴赏——明代正德盆器（下）

本件盆器圆鼓形，高7．5cm，口径23．8cm，足径18．8cm。敛口、浅腹、弧壁、平底、圈足。盆内施白釉，釉色青中闪灰，釉面光亮莹彻，釉质肥厚细润。贫外腹部用青花绘莲花纹饰，正中有青花书写正德年制楷书款。正德中晚期，有此青花盆器改用回青料，因此青花色调出现淡紫色或鲜艳浓重的深蓝色。此盆由故宫博物院收藏。     

中国古盆艺术鉴赏——明代嘉靖盆器（上）

嘉靖时期，朝政腐朽衰败，明代统治至此每况愈下。制瓷仍以景德镇为中心，但风格与前朝相比有所不同。大型盆器如大龙缸、大花盆、大盆大盘等的制作，日渐增多，一般多粗糙少修胎。但小件盆器却很精细，只是色调、风格略有不同。嘉靖五彩，质量数量都蔚然可观，开创了一代彩瓷制作新风气。青花色料改用回青料，     

中国古盆艺术鉴赏——明代嘉靖盆器（下）

明嘉靖景德镇窑素三彩龙纹缸 本件盆器圆鼓形，口径44．7cm。敞口、深腹、直壁、平底、圈足。盆内施白釉，盆外壁口沿绘卷草纹边饰，青花框内绘“大明嘉靖年制”六字一行楷书官窑款。     

中国古盆艺术鉴赏——民国盆器

1911年,辛亥革命推翻了清王朝的统治,但革命成果被袁世凯窃取。民国五年,袁世凯命郭葆昌为陶务署监督,这是景德镇御窑厂历史上最后一任督陶官。郭葆昌督理景德镇御窑厂,开始先烧“居仁堂制”款瓷,未待“洪宪年制”款御瓷烧成,作了83天皇帝的袁世凯便已倒台。居仁堂为袁世凯称帝后在中南海的寓所。“居仁堂制”款瓷,是郭葆昌邀请了御窑厂的各路制瓷高手,由陶瓷家