山松盆景的附石与配石

盆景的附石与配石,概念不同,意义迥异,制作有别。附石是盆景制作的一种型式;配石是在盆景制作的过程中,桩材与景物发现有空白添缺的地方,用石块配置,使构图完整,是补不足的一种手段,并非盆景艺术的一种型式。概念明确了,要探讨的是,山松盆景的附石与配石,皆因山松有难度,有风格,难在附之不易,容易死亡;风格在于山松的个性和内涵     

谈扦插苗木的附石

附石盆景,作为盆景艺术中一个独立的形式,有着它自身的优势。首先,它不择树种,绝大多数盆景树种都可以附石;其次,由于有石材的衬托,所以对树木的桩形不象对树桩盆景那样苛求;尤其可贵的是适宜扦插苗木的盆景创作,是在保护自然资源的同时繁荣盆景事业的一条可行之路。正因上述优势,附石盆景近年来得到了长足的发展。但从各地盆景界的作品看来,附石盆景的数量还是不及其它组合盆景(如丛林式、水旱盆等)。考查其原因,主要有两点:一是附石盆景的制作难度相对较大,对技术、技巧的要求较高,使一些缺乏经验的爱好者望而却步:二是按照常规来制作附石盆景需时较长,一般在树桩附石后,让根系衔石而生,附着稳固,都要经过3～5年的埋土栽培。笔者在多年的实践中,对此也深有感触。往往在选中石材后,对树桩的选择颇费踌躇:桩形好的,根系不一定与石材相配,还须先埋土定植,培育根系;有的树桩根系能较为合理地附石,而枝形与石材又不尽协调,附石后还必须重新调整枝形,进行养护。这便是让初学附石盆景制作者感到好的树桩可遇不可求的缘     

博览自然 胸有成竹——附石盆景制作体会

附石盆景的美感既来源于树,又来源于石,更来源于两者恰当得体的配合。这恰当得体,应以符合自然界的特征为标准。自然界的峰石千姿百态,在这些峰石上生长的树的形态,也常因峰石形成结构的不同而有所差异。附石盆景的作者善于抓住这个特点,准确地选用石材和树材,并精密地配合,就能创作出高品味的作品。下面谈谈我们的一些做法和体会。一、以石为峰取其峻:山峰式的附石盆景多以自然界的独峰为仿体。自然界的独峰,以其高峻为特色。如果峰顶上生长一棵挺拔的大树,这树就是那种力拍云天、傲视苍穹的英雄树。若树长于峰壁间,则峰巅突兀,似刺破青天锷未残;     

理想树姿的造型——提高造型技艺的根接与靠接

上图所示的作品,是以枫树为植物材料而制作的石附式盆景小品。此树有两条根,宛如嵌入石内,呈现出盘根错节的风姿,犹如附石生长历经十年之久。即使作为盆景小品陈设在几架之上,也是一棵颇有生机感的枫树。(上图:根接操作前,树高19cm)     

发挥根在附石盆景中的作用

一盆形态动人,意境深邃的树木盆景,其根的艺术表现力是一个重要的组成部分。在附石盆景中,树木的根大部分裸露于石上,根的艺术效果则更为突出。因此,在制作附石盆景时,除对石材和树桩的择优选用以及在干枝的造型上下功夫外,更应着意在营造和使用根条上下功夫,充分发挥根的作用,最大限度地提高附石盆景的质量。     

赏山橘盆景《傲骨仙风》

这是一盆经典的岭南附石盆景，曾多次在盆景大展中获最高奖。它树石相依，交相辉映，融为一体，石上树木曲伸有度，生长繁茂，给人以强烈的视觉冲击力。     

附石盆景及其制作

附石盆景,是把树桩盆景和水石盆景有机地结合在一起,它最能表现自然山水的风貌。要制作一盆附石盆景并不难。我介绍的这个方法,比较适合北方的气候条件。不妨请君一试。选用的材料,软石硬石均可。     

水旱盆景的制作要领

榆树盆景在每年翻盆时期都会不同程度地剪出一定的较粗根系。将其扦插极易成活,经培养可制作附石盆景。栽植2年后的小榆根。榆根较大缺点为上部粗、下部细,直接制作盆景有局限性,造型不理想。可考虑以石遮干,制作附石盆景。任何石料均可选用但以孔多(能穿根)、皱多(能附根)造型较好为上。中,将一较大榆根倚植于石头右侧(可用软金属丝或带子将其固定)。(反面),尽量利用石上的洞穴将树根穿过,增加成型后的趣昧性。有条件可植于园中养坯,如为长石可用瓦片等将其包围后再填土,使根须向下生长。 这是一盆种植有7年的榆树扦插根附石盆景。取名《峡…     

读《枯荣与共》

空降作品赏析:那铜板大小的陶盆、拇指粗细的英石和银针长短的榆树,合成了一件掌上附石盆景作品。领地虽微,却气势磅礴。树悬半空,石破天惊,顽猴挺而走险,让人汗颜。     

树木附石盆景的快速提根

树木附石盆景的生命力,突出地表现在其艺术效果上。它犹如简笔写意画,寥寥数笔,韵味无穷。它的魁力不仅能以其对顽强生长在崖壁石隙或峰峦岩巅的树木形象的夸张和特写,引人入胜,给人情趣;而且能使人从中领略巨蟒腾空的气概、临危不惧之胆略、迎风挺立的精神、坚韧不拔之毅力等等。树木附石盆景创作的关键,在于提根附石之技法上。为了加速树木附石盆景的创作进程,更充分地展示其生命力,探索树木的快速提根附石技艺,是一个十分重要的课题。现将本人近年在探索这一课题中的肤浅做法和体会总结于下、借以抛砖引玉。     

树石一体 凝聚一番心血——康日照谈《临渊垂钓》的创作

见过康日照先生《临渊垂钓》（见《中国花卉盆景》2003年第8、10期）榕树附石盆景的人，无不拍案叫绝。有人说，那不是树附石，而是石头上的浮雕，是幅画，是首诗……在作品中，石的险峻，榕根的附着力，树姿的优雅，意境的深远，表现得酣畅淋漓，大师不凡的功力，在游刃有余中达到了极致！但赏读之后，也有点不清楚之处，故而请教作者康先生。他是我的盆景指导教师，福建省林业厅向国家林业局推荐的花卉咨询专家。     

力的抒发

盆景的鉴赏,是多层面、多角度的。因为盆景有着不同的流派、风格和审美趣味。如将枝托修成云片状的扬派盆景所体现的是工整和谐的装饰美。而疏淡俊逸的岭南画意派盆景则重在意境的营造。有些盆景给人的感觉是娟秀玲珑,有些则是遒劲豪放,如洪建民创作的榕树附石盆景便属于这一类(如上图)。该作品着重在于力度的抒发,那“咬定青山不放松”的强劲根系是凝聚力量     

附石盆景——猴趣

每当面对那造型奇趣的附石盆景时，总会心情愉悦，其乐无穷，疲劳烦恼一并消除。那块玲珑石似危岩横空；而附石而生的绒针柏则轻盈飘逸；几只姿态各异的猴子，栩栩如生，活泼可爱。一幅大自然情景的立体画，令人心醉(树连石高20厘米，盆长14厘米，石种：太湖石)。其实这类附石盆景的制作并不难，关键在于构图。单论盆景而言，由石、树、摆件、盆组成。选一块形态清瘦透漏的石材，     

树石盆景创作随笔

我国传统盆景的分类,习惯以制作材料的不同,分为树桩与山水两大类。而通常我们所见到的水旱式、附石式等盆景,是以树、石两种材料组合而成的,有时在树与石的体量上很难分辨出谁主谁次。更为重要的是这种组合所表达的审美内涵,已不再是树或石这一单体了,而是组合后的艺术客体所表现出来的新的立意、艺相和意蕴。如果此时仍把它划入山石类或树桩类,显然是不够严谨也不够科学的。在盆景艺术发展日新月异的今天,在多种材料,多种艺术互相妙用、互相补充的情况下,使用“树石盆景”这一新名词,无论在理念和实用上都是合理和必要的,这对科学、严谨地划分盆景类别,不仅是一种创新,也是一大进步。     

金边翠榕中型高位附石盆景的创作

中型附石盆景是树石盆景中较难的一种艺术造型,难在选材、加工、成型三方面的高要求。笔者在实践创作中有如下的体会。一、选材方面1、选取石材从受力和耐久角度来看,中型高位附石所用石材,应该是硬质石材,具有漏瘦透皱的特色,表面纹理清晰,石材高瘦,底部宽度与高度比在1∶3左右为好,重量在20公斤以下。盆面石材高度在0.5米以上,石体完整,以     

海西·榕石魂（一）

凡是名榕树附石景点，必有历史；凡是古榕树附石景致。必有故事；好的榕树附石景色，必有人文景观；美的榕树附石盆景．必能让人回味无穷。     

附石盆景的制作体会

近十几年来,附石盆景作为一个品种,普及面很广,对盆景爱好者具有强烈的吸引力。笔者有多年创作实践,现介绍几种制作方法供参考。     

海西·榕石魂

海西的土地上 榕石盆景立世 如果说大自然的榕石景观是睿智的老人，那么盆盎之中的榕树附石盆景必是热血青年了。     

艺瓷盆景——佛塔托松

鉴赏：这是一件附石式艺瓷盆景。作者根据陶瓷花瓶上的山水画面精巧构思，按一定的曲线切割掉上部之后，镶嵌上崆峒山石和上下钻通的瓷塔，再在空心的瓷塔上栽植一株万年草。形成“佛塔托松”的圣景。瓷瓶上的问道宫隐现于云雾之间，与岩石上的多种植物构成了一幅意境幽美的自然景观。作品将瓷器与盆景完美融合，生机盎然，郁郁葱葱，收到了怡情悦目的效果。     

变形组合山水盆景的制作与体会

山水盆景在制作上,一般多采用传统方法,因材立意,因石造景,一旦形式固定,长期不变,只能单一观赏一种景观。毋庸置疑,好的作品有长期摆设观赏价值,但虽高雅上乘之作,长期观赏审视,总难免使人生腻而产生一种不满足心态。变形组合山水盆景可多少满足观赏者这一要求,亦给山水盆景制作者一点启示。